シック・オブ・マイセルフ：世紀の悪に対する批判

シックな写真

みたいなフィルムで自分自身にうんざりしている、私たちは物語の登場人物を好きになることを期待すべきではありません。それどころか、彼らを憎むか、せいぜい同情するだけのことになるでしょう。そして、ここを除いて、それは物語に関与する上で問題になるかもしれません、ほとんど病的な魅惑が見る者の喉を掴むそれには正当な理由がある。映画の登場人物の中で彼が憎しみを抱くようになったものは、彼が自分自身の中で認識することを恐れているものである。

さらに、これはおそらく憎しみの原理そのものですが、自分自身にうんざりしている 観客に大きく映る鏡を掲げているが、それは見当違いのお世辞と覗き見的な残酷さによって、目をそらすことはできない。。

犬の午後

興味深いですね。そう言わなければなりませんこの映画のコンセプトはひどく不安だ。若い女性、シーニュは、自分自身に満ちた粗末な彫刻家と一緒に外出します。その作品は単なる粉飾品ですが、なんとか自分自身にいくつかのスポットライトを集めることに成功しています。シグネは自分が注目の的になっていないことに耐えられないそして、たとえそれが恐ろしい皮膚病を引き起こすことで知られる禁止薬物を密かに服用することを意味するとしても、彼女は自分を面白くするためにあらゆることをします...賞賛されなくても、少なくとも同情されるだろう: 他の人が彼女以外のことを話さない限り、彼女はそれで大丈夫です。

で特に良く書かれた導入シーン、視聴者は、シーニにいたずらをするであろうトラブルを疑っています：彼女の仲間であるトーマスの最近の職業上の成功を祝うことを目的とした夕食中、ヒロインは徐々に会話を遮断して自分自身について話し、哀れみについて話します。アレルギーを生み出すポイント。数分後、彼女は危機を装い、自分の周りに偽りのドラマを作り出​​すことまでしました。完璧に計算され、巧みに演出されたシーケンスのグラデーションシーニュの微表情に注意を払い、映画のプログラムを発表し、キャラクターが行使する操作の仕組みを完璧に要約しています。

帽子を脱いでフードを脱いでください

抗ウィルス薬

シーネが永久に病気になるという一歩を踏み出し、皮膚に傷跡が残り始めると、映画はひるむことなくボディーホラーへと移行する。最初にいくつかの赤い跡があり、その後、病気の程度が彼女の制御を失い、彼女の皮膚が完全に崩壊するまで、シーネは新しい種類の美しさを説くのにうまく適応した傷跡になります。演出は、北欧のブルジョワジーの洗練された世界と病気の視覚的ショックとのコントラストを活かしています。彼女の周囲の人々は、非常に穏やかな、または興味を持った反応しか示しません。

深刻な病気が見つかるという皮肉表面的なイメージを提供するために悪用されると、その外観はさらに恐ろしいものになります、生まれつきではなく、キャラクターがそれを望んでいたからです。ピエール・チョデルロス・ド・ラクロは、悪名高く、危険な関係、天然痘はメルトゥイユ侯爵夫人を彼女の魂の真の反映であるかのように傷つけました。

彼女には価値がないから

ここでは、シーニュの荒廃した顔はそれ自体として見ることができますが、それはまた、何よりも単純な悪意の裏切りではなく、彼女を蝕む痛みの反映でもあります。なぜなら、もし彼の性格はひどく利己的で空虚ですが、それでも苦しんでいるキャラクターです目に見えない悪の塊であり、彼の病気の影響はこの悪の物理的な翻訳です。

しかし、目に見えても、彼の絶望は彼の嘘によって覆い隠されており、シーニの計画どおりには何も起こりません。ここでは明かせない形で、彼女は満足を得ることなく、へそを見つめる倒錯の代償を払うことになるだろう、最初のシーケンスによってすでに結果が発表されています。残されたものには、開いた肉体と痛んだ肌が化粧品と高級服の隣に座っています。何も重要​​ではない広大な仮面舞踏会の冷たい絵、それらが媚びるイメージとエゴ。肉体の恐怖は確かにありますが、外科的にすべての化身を空にすることで、その効果は10倍になります。

皮膚の欠如

病気のトライアングル

もちろん、これはすべて次のことを意味します自分自身にうんざりしている一見すると特に良い印象は残りません。鑑賞者自身のへそを見つめる視線に加えて、他者をそれ自体の存在として考慮することなく、他者とともに存在したいという絶望的な願望について、慈悲も希望もなく観察します。厳しいけど公平だよ。それは当然のことです。

なぜなら、この欲望はスクリーンやソーシャルネットワークで満たされた今日の世界に非常に広く普及しているからです...はい、私たちはこの発育不全のスピーチを知っています。しかし、そうではありません。そして時には、発育不全者さえも正しいことがある。結局のところ、その演出と近年のノルウェー映画の特徴を示すその美学、自分自身にうんざりしているですジュリー (12 章中)悲観的かつ冷笑的で、（ヨアヒム・トリアーの映画とは異なり）真の「女性の肖像」であり、（特に）すべてを持っていても幸せになる方法をもはや知らない人々の悪徳を実際に描いています。

言説も形式も革命的ではなく、おそらく映画がその主題を開くための結論に追加の視点を欠いているとしても、それはそのままである。見る人に下手に話しかけるが、うまく伝える、汚くてきれいな物体。現在の憂鬱な社会風刺に合わせて、自分自身にうんざりしている要するに、最悪とは程遠いのです。