アシッド：フランスの決選投票に対する批判

私のパレードに雨が降らないでください

短編映画の中で酸, ソフィアン・ハメスさんとモード・ワイラーさんは、壊滅的な酸性雨から逃れながら息子を守ろうとしました。この形式 (18 分) は、絶望的なレースを演出するのに役立ちました。本質的に狂乱的な。命が危うい天候のとき、私たちは、あてのない避難場所を求めて野原を横切りながら、20分も生き延びるのがやっとです。この状況は…腐食的な皮肉を帯びています。今回、亡命を余儀なくされているのは現代の西洋人です。

したがって、これを長編映画に適応させるという挑戦は重要であり、このクーデターの輝きはまさにその簡潔さからその強さを引き出しました。フィリポットと彼の共著者だけヤシン・バデイしたがって、論理的に選択するのは致命的な豪雨に応じて、発作的にペースが加速するロードムービー。難しいのは、この雨の黙示録に、もはや動くシルエットではなく、特徴のある本物の主人公を投入することです。二人の作者は、この短編で家族という単位を取り上げていますが、今回は、二人の両親、ミシャル（ギョーム・カネ）とエリーズ（レティシア・ドシュ）は別居しているため、娘のセルマ（）との関係はうまくいきません。ペイエンス・ミュンヘンバッハ）。

雨の日と月曜日

これは非常に古典的な仮定であり、したがって、映画製作者が短編映画に逃亡の物語を明らかに求めていたため、かなり関連性があります。数ある家族の中の、普通の性格の家族彼らは世界（フランス北東部）を救うのではなく、どんな犠牲を払ってでもその荒廃を生き延びようとするでしょう。結局のところ、気候変動の最初の犠牲者は、気候変動を最も早く悪化させる人々ではないことは明らかです...

この家族の物語がさらにうまく機能するのは、脚本家がその基礎を実際に誤って扱うことを躊躇せず、彼らが時々インスピレーションを得ているアメリカのサバイバルよりもさらに頑固であるためです。明らかに、コンセプトの本質そのものと、このジャンルの歴史 (特に旅の最後から 2 番目の部分) からの特定の借用は、いくつかのことにつながります。ペースが落ちたり、あまりインスピレーションが得られない物語の寄り道。これは、大きくて驚くべきホラーシーケンスの間で特に際立っています。

雨と涙

ここでまた雨が降ってきました

クラウド』は、当時私たちのコラムで擁護されていましたが、超常現象を啓示として、さらには社会状況のややぎこちない比喩として使用した素晴らしい映画の1つでした。酸 ホラー映画のファンにとって、より魅力的な作品になる可能性が高い。もちろん、彼はフランス最初の疫病を苦しむフランス国民に放つことで、現在の気候変動という極めて政治的な問題を誇張している。しかし、酸性雨は単純な状況の寓話ではなく、恐ろしい斧ですこれは、それまで自分たちは助かると信じていた西洋人も含め、私たちの悲惨な結末が容赦ないものであることを反映しています。

黒は黒であり、これ以上の希望はない。もはや警鐘を鳴らすという問題ではなく、人類という種を完全に溶かし、不条理で虚無的な追跡へと人類を導き、今回は直接的に恐怖を伴うものだ。幻想的なものはもはや象徴的なツールではなく、直感的で率直に言ってぞっとするような脅威の現れです。脚本家の二人組だと少し空虚に見えるかもしれない過激主義の一形態実際に登場人物に試練を経験させたわけではない。印象的なメイクアップ効果とサディスティックに近い演出の恩恵を受けた、ある種の残虐なビジョン (特に 2 つ) も非常に印象的です。

雨の中の愚か者

老朽化した写真がふんだんに使われたこの映画は、しばしば次のようなものと比較されてきた。宇宙戦争スピルバーグ著。しかし、私たちはそれを、もはや社会的主題としてではなく、地球温暖化を扱うこの国際的な作品の波に関連付けたいと思います。でも避けられない悲劇のように。それはほぼ見上げないで地元の恐怖は、拷問にかける哀れな人々を決して軽蔑することなく、社会的背景を非常に単純に考慮することを可能にします。

なぜなら、彼らは損失を引き起こしたと非難されることはなく、宥和プロセスの終わりにはほど遠いフランスですでに不安の中で崩壊しているからである。ギョーム・カネは、過去の逃亡で高い代償を払ったが、元生協活動家として非常にうまくやっている。これはおそらく、この長編映画の最も不気味な詳細です。暴力の根源の集中、フランスと世界の住民を壁に直接連れて行くことしかできませんが、以前は数個の腐食性ドラクマによって深紅のラクレットチーズの状態に変わりました。その犠牲は明白ですが、私たちの増大する環境への不安と共鳴するほど虚無的です。