インディ・ジョーンズと運命の神殿：カリ・マ・シャクティによるレビュー！

失われた子供の冒険者たち

1981年に、レイダース 失われたアークすべてを変えた。スティーブン・スピルバーグとジョージ・ルーカスは自分たちのジェームズ・ボンドを望んでいたが、1930年代に契約の箱を巡ってナチスと対峙する考古学者を想像することで、さらに大きな夢を抱いた。この映画の驚異的な成功（予算 20 に対して約 3 億 9,000 万）により、彼らは夢を見続けることができました。三部作というアイデアは最初からありました。

冒険者の道に現れる新たな危険は、ほとんどいくつかの形をとりましたが（中国の恐竜、アフリカの猿王、お化け屋敷、計画されたマリオンの帰還）、しかし、本当の怪物はすでにそこにありました、それは二人の芸術家の私生活です。当時、スピルバーグとルーカスは別れから立ち直り、暗い考えを抱いていた。あまりに暗いので、子供たちを寺院の悪夢のような地下室で奴隷にし、その結果人間を犠牲にするカルト宗教の物語を想像するほどです。

そして、もし皆が彼と一緒に闇に飛び込んでいくなら、ルーカスはこの地獄への落下において重要な役割を果たしました、2番目のブラックエピソードを希望して、帝国の逆襲とスター・ウォーズ。しかし、オープニングミュージカルナンバーのアイデアが出たのも彼からのものであり、これがこれを証明しています呪われた神殿、それはまず第一に彼のものです。

から、二人ともこれは行き過ぎだと繰り返した 呪われた神殿、最初のタイトルはインディ・ジョーンズと死の神殿。この映画は、米国で 13 歳未満の同伴者のいない子供の禁止である PG-13 の中級レベルの実施を可能にしたという点で、歴史的な有用性もあります。このアイデアを提案したのはスピルバーグ自身であり、純粋なファミリー映画と真に過激な作品との間にある問題のあるギャップを認識していました。それ以来、この PG-13 はスタジオにとっては宝の山となり、一般向けにはスタンダードとなりました。

確かに、この異常かつ過激なアプローチがこの第 2 エピソードを生み出しています (実際には、このアクションは 1 年前に行われるため、前編となります)レイダース 失われたアーク、1935年）全力を尽くして、彼を次のように位置づけていますまったくクレイジーな寛大さと熟練を備えた、冒険映画の記念碑。

何でもあり、スピルバーグはミュージカルコメディに挑戦

インディ・ジョーンズとカーリー・ストーンズの王国

オビ＝ワン・クラブでの最初のシーンからトーンが確立されており、常に完璧です。再開されるケイト・キャプショーの魅惑的な括弧の後何でもあり（1930 年代のコール ポーターによる有名なミュージカル コメディから取られた）、それは驚くべき演出であり、映画のレッスンとなる約 10 分、スピルバーグは完璧なナレーションの技術を使用しているため。ハリソン・フォードが、危険であると同時に面白い戦いに臨む前に、ラオ・チェと対峙するときほどジェームス・ボンドの表情をしたことはめったにない。

ジョン・ウィリアムズのヴァイオリンの音に合わせてダイヤモンドと宝物を交換するトレイ、悪魔のようなシャンパングラス、燃え上がる串、パニックで失われた解毒剤、氷の中に失われたダイヤモンド、四方八方に飛び散る風船と弾丸。演出における純粋なレッスンであり、めまいがするほど豊かな映画の長いシリーズの最初の作品です。のイントロレイダース 失われたアーク』は比類のない伝説的作品ですが、本作はそれに匹敵します。

インディ・ジョーンズと破滅の神殿確かにこの物語の中で最大のジェットコースターです。ほとんど止まることのない素晴らしいアトラクションに似ています。最初のカットを見た後、スピルバーグとルーカスは両方とも、視聴者に少しの休息を与えるために、数分追加してペースを落とすことにしました。

これに関しては嫌な予感がする

なぜなら、マーフィーの法則は、インディ・ジョーンズと彼の信奉者であるウィリー・スコットとデミルーンの投げ縄に固執しているからです。飛行機、救命ボート、トロッコで、森でのキャンプで、王室の晩餐会で、あるいは夜の部屋への旅で、混乱は常に起こります。これらのシーンのいくつか (飛行機の飛行、鉱山のワゴン) は、放棄されたバージョンのレイダース 失われたアーク、そしてこれ呪われた神殿その後、次のように表示されます完璧な勇敢な作品で構成されるスペクタクル、まさに偉大な冒険映画の本質のようです。

インディ・ジョーンズと破滅の神殿 最も締め付けられ、息苦しく、不安を引き起こすエピソードです。そして、お化け屋敷という放棄された概念は、この悪夢のような地下神殿ではかろうじてカモフラージュされています。そこでは昆虫、罠、溶岩はすべて、取り憑いて心をねじ曲げる運命にある怪物です。英雄たちは、地球の中心に近すぎるように見えるこの迷宮へとさらに進化し、そこでは現実が歪められ、地獄、黒魔術、拷問、そして完全な絶望の領域に道を譲ります。インディ・ジョーンズ自身がデミルーンの目の前で怪物の道具となるとき、あらゆることが可能であるように思えます。

キャリアのこの時点で、スピルバーグはこれまでこれほどの闇に触れたことはなく、まだ準備ができていなかったということを最初に認めることになるだろう。しかし、彼が示したのは、このジャンルの明らかな才能：空の巨大なコウモリから、昆虫の絨毯や邪悪なモーラ・ラムを含む神殿の腸のマグマのビジョンまで、すべてが豪華な B 級映画の楽しみの代名詞です。

インディ・アイアナ・ジョーンズ

昏迷と笑いの震え

この恐怖は、生々しいもの（引き裂かれた心臓、犠牲）と象徴的なもの（ザリム・シン、誘拐された子供たち）を交互に繰り返しながら、常に繰り返されているため、さらに派手になっています。オールドスクールなユーモアでバランスをとった、主にケイト・キャプショーのキャラクターによって運ばれます。冒険家と歌姫という、古い冒険映画の典型的なコンビが、それに付随するあらゆるグロテスクなキャラクターとともに舞台に甦ります。

独立心旺盛でタフなマリオン・レイヴンウッドとは対極にある、傷つきやすく、気まぐれで、甘くて耐え難い歌手、ウィリー・スコットがいる。インディと愛と憎しみ、魅力と憤りの間で地獄のデュオを結成する。ケイト・キャプショーは叫び声と同じくらい多くのセリフを持っており、映画の中で最高のシーンのいくつかを披露しています。彼女が王室料理のパレードを驚いて眺めたり、部屋で輪になってインディアナを待ったり、自分が折れた爪以上のものを持っていることに気づいたりするとき、それはスクリーン上で完全に楽しいものです。ハリソン・フォードは、彼女に逆らっても、彼女のヒステリーに向かって滑り込んでも、非の打ちどころがない。

私、インディ、あなたは女性です

ここでまた、インディ・ジョーンズと破滅の神殿物語の頂点に達します。これほどコメディとバーレスクに踏み込んだエピソードは他にありません。そんな両極端が共存している。ユーモアはこの宇宙の方程式の中心ですが、超自然的なものの悲惨で恐ろしい側面と同じように、より穏やかで軽い方法で行われます。

成功の高揚感に引きずられてレイダース失われたアーク、 だけでなく、ET 地球外生命体その間にリリースされたスティーブン・スピルバーグとジョージ・ルーカスはスライダーを最大限にプッシュしました。より多くのアクション、より多くのユーモア、より多くのホラー、そしてより多くの狂気と自由、信じられないほどの完全白紙のようなものです。おそらくこれが、この映画が劇場で最も売れなかった理由であり、前作よりも高い予算で約3億3,300万ドルを記録し、全体的により複雑な評価を受けました。

それに比べて5年後、インディ・ジョーンズと最後の聖戦より洗練され、大人らしく、より心と調和を持って立派に見えます。ルーカスもスピルバーグも大人になった。二人の天才少年が作り上げた、呪われた神殿ユニークで過激な括弧であったため、このジャンルでは特別で魔法のようなものであり続けています。