シビル・ウォー: 恐ろしい戦争を振り返る

戦争の終わりへの旅

劇場公開前に映画がどのように宣伝されたかを遡及的に観察することは興味深いことが多く、これは次の場合に当てはまります。内戦。ニューヨークの自由の女神の炎の下に狙撃兵が隠れている最初のポスターから、アレックス・ガーランドの映画はアンクル・サムの国における純粋な戦争映画として存在し、分離戦争の遠い記憶を呼び起こした。以下の予告編は、政府と予想外のカリフォルニア・テキサス同盟との間の武力紛争に基づいています。深く分断されたアメリカをアプリオリに物語の中心に描いている。

最後に、印象的な花火のスペクタクルを約束するさまざまな予告編を締めくくるのは、ワシントン DC の街路での大規模な戦闘シーンです。そして、それは、最後のポスターについて言及するまでもなく、地獄の黙示録そこではニューヨークがヘリコプターや他の航空母艦に包囲され、観客の目の前で繰り広げられる残忍な内戦が裏付けられる。この戦争映画は確かにある内戦、それを否定することはできません。

1 時間 49 分の間、アレックス ガーランドの 4 番目の映画のオファー一連のアクションシーンと緊張感は不安を誘発し、火山のようにもなります。それがニューヨークの路上での襲撃であれ、仮設ガソリンスタンドでの拷問による休憩であれ、廃墟となった建物の中心での暴力的な衝突であれ、人里離れた場所での待ち伏せであれ、内戦爆発的なスペクタクルを提供します。この英国人は、直感的な演出で、街路が装甲車両に侵入され、ホワイトハウスが襲撃されるワシントン DC の完全に狂った戦いの中心に私たちを引き込みます。

これほど限られた予算（5,000万ドル）にもかかわらず、アメリカの首都の街路でこれほど現実的で没入型の戦争シーンを見たことがほとんどなく、地上での進歩と上空からの眺めが当惑するような流動性と混ざり合っています。もう一度言うが、アレックス・ガーランドは、ジェイク・ロバーツ（忠実な編集者はすでに後を継いでいる）の巧みなカットに大いに助けられている。男性そしてシリーズ開発者）。そう言えば十分です火と血に燃えるアメリカを発見するために来た観客は、このクライマックスだけで十分な価値があるだろう。

まさに爆発的なスペクタクル

国民の衝撃

しかし、プロモーションであれほど売れたこのアクションスリラーは、実際にはアレックス・ガーランドの興味を引くものではない内戦、現在の戦争の理由以上のものではありません。なぜアメリカは崩壊したのか?政治的に分裂していたにもかかわらず、進歩的なカリフォルニアと保守的なテキサスはどのようにして団結したのでしょうか?私たちが実際にそれ以上を知ることは決してないでしょう。この映画は、大統領がFBIを解体し、民間人を爆撃し、憲法違反の3期目で大統領を務めていることを静かに伝えるだけだが、それが国を炎上させた多くの理由のうちの3つであるようだ。

アレックス・ガーランドなら、「善人」と「悪人」、進歩派と保守派、民主党と共和党、保護主義者とリベラル派の間で戦争を起こすこともできただろう…しかし彼はこの武力闘争をより抽象的な背景にすることを決意した。したがって、映画が進むほど、さまざまな陣営を特定または具体化し、紛争の内外を理解することが難しくなります。もちろん、現代アメリカの深い違いを考慮し、また最近のトランプ政権の悲劇的な行き過ぎを直接思い出すことが（場合によっては）必要であると思われるため、かなり曖昧なままにすることで映画は分裂するだろう。ただし、この脚本の選択 (そしてそれ自体が政治的) は非常に重要です。

アメリカを再び死なせる

この意図的な霧で、内戦観客を常に不安定にさせる、彼らは自分たちの道徳的指針を問い、偏見を超えて見るよう強いられます。したがって、物語の中心人物であり、大統領にインタビューするためにワシントンDCに向かう途中の記者グループの反映がより具体的になります。ニューヨークからホワイトハウスまでの彼らのロードトリップは、現実よりも広大な終末世界の風景の中に落とし穴が散りばめられているが（芸術的な方向性は驚異的である）、彼らが直面する状況はより悲惨であり、起こり得る運命について安心することは不可能である。 。

これが、ジャーナリストがジェシー・プレモンスの登場人物に会い、次のように尋ねる恐ろしいシーケンスの強みです。あなたはどんなアメリカ人ですか?« 。アレックス・ガーランド 彼はこの兵士の身元を巧妙に弄び、彼が支持する一族については謎のままである。パラノイアがスクリーンに侵入し、レポーターはもはや自分たちが誰を相手にしているのか分からなくなり、観客は唖然として無力でこの口論を見守っている。単純な質問で、その鋭さを判断するのに十分です。内戦、たとえ間違っても誰もが敵になる可能性がある戦争の恐ろしさを指摘し、参照点が存在しないため、私たちは恐ろしい世界に引き込まれます。

緊張が顔を出した

職業：記者

何よりも、アレックス・ガーランドを動機づけているように見えるのは、もはや何もなくなった（またはますます少なくなった）世界における意味の探求であるこの主題です。それは簡単ではありません内戦本作は何よりも、可能な限り現実を捉えようとするジャーナリストのロードムービーである誰が彼らを囲んでいるのか、彼らを囲んでいるもの、誰が、何を、どのように、そしてなぜそれを囲んでいるのかを説明します。アレックス・ガーランドは 4 作目の映画で、メディアの役割、その誠実さ、力、情報の重要性、真実の探求に興味を持っています。

この直線的な映画では、リー（キルスティン・ダンスト）の進化が非常に明確であり、有名な戦場写真家リー・ミラー（ファーストネームさえも）への明らかな敬意が表れています。映画の冒頭で、リーはテレビに映る大統領の写真を撮るが、彼女の目的は確かに画面を越えて物語の主人公となり、生身の大統領を写真に撮って現実を不滅のものにすることだろう（実際の現実ではない）。プロパガンダは観客、有権者、国民に売り込みたい）。しかし、この野心には勇気と勇気が必要です。もし誰もカメラを唯一の武器として銃弾や爆発に逆らおうとしなかったらどうなるでしょうか?それとも彼の鉛筆？

カルテットの目標は文字通り彼らの武器になる

アメリカ（そして最終的には西側社会）の政治的、哲学的、倫理的崩壊をこのようにしっかりと見つめることによって、内戦明らかに、歴史を伝えるために危険を冒し、危険を冒し、そして命を危険にさらすすべての戦争記者たちに敬意を表する。微妙というわけではないし、独創的というわけでもないが、浮かび上がってくるのは、このノウハウ、情報を知りたいという欲求、真実への渇望を伝達する緊急の必要性です。。リーと、優秀なケイリー・スペイニーが演じる野心的な写真家ジェシーとの間の徐々に引き継がれる様子は、映画の最後で脚本に大失敗があったにもかかわらず、特に感動的だ。

そうは言っても、ガーランドは記者としてのこの仕事、特に情報を一方向または別の方向に汚染しないように、出来事を変形せずに捉え、偏ることなく把握することの難しさに疑問を抱いています。したがって、すべて私たちの目の前で繰り広げられる曖昧さとジャーナリストの心を苦しめる心理的恐怖: 彼らは観察し、文字に起こし、写真を撮り、語りかけます... 私たちに挑戦するために (「他の人が尋ねるために録音します「）私たちが反応することを望んでいますが、彼らは決して介入しません。彼らは経験することに耐えますが、同時にアドレナリンで生きており、国家の崩壊の最前線にいることをほとんど喜びにしています（この笑顔はジェシーの全力攻撃です）。

よく見るために見てください

ある意味では、情報は芸術の一形態であり、芸術家は自分の絵以上に自分自身を強調してはなりません。そして、彼女の絵は決して彼女が伝えたいメッセージを超えてはなりません。ここで、アレックス・ガーランドは、この逆説を自ら利用することでイメージの力を完璧に把握し、さらに力強く取り組んでいます。彼女内戦この作品は、素晴らしい華やかなショー、洗練された写真、魅惑的なサウンド デザイン、魅力的なサウンドトラックに基づいています...主題を考えると不適切、またはご都合主義に見えるかもしれませんが、よりニュアンスのある表現を提供するために彼のイメージに真の価値を与えることを決して忘れていない点は異なります。時間の経過とともに悲しいことに逆効果になった党派主義から解放されるため、より賢明な視点になります。

これが与えるものです内戦その政治的、社会的、実存的関連性。今日のハリウッドの規模では貴重で、非常に珍しい商品であり、映画製作者もそれをよく知っているようです。彼がそれを明らかにした一方で、内戦おそらくこれが彼の監督としての最後の作品になるだろうが（システムへの疲労もあって）、アレックス・ガーランドがここでメッセンジャー役を演じたいと考えているとほぼ推測できる。この形式の映画が消滅することを恐れた内部告発者。これは第 7 芸術の将来にとって良い前兆ではないでしょう。彼の声が聞こえることを祈りましょう。