レビュー: ノスフェラトゥ – 夜の幽霊

ノスフェラトゥ、恐怖の交響曲ヴァンパイア系映画の基本的な作品として残っている。ムルナウの映画にあえて匹敵するためには、ヴェルナー・ヘルツォークのような才能のある映画監督が必要でした。それで、ノスフェラトゥ、夜の幽霊明らかに、オリジナルのリメイクであると同時に、より悲観的でシニカルな映画にする要素を散りばめていると見なされます。ヘルツォークの一文は十分に雄弁である。私たちには父親はいない、祖父だけがいる»。

確かに、ヘルツォークのムルナウに対する忠誠心は今もそこにある。しかし、根本的な違いが両者を隔てている。ムルナウは、ワイマール共和国の中頃に芸術的開花を迎えることになる、瀕死のビスマルク帝国の子であった。ヘルツォークは、カスパー・ダーヴィッド・フリードリッヒの絵画的傑作を念頭に置き、人類がカルパティア山脈の膨大な鉱物に溺れるショットを作成しました。しかし、ノスフェラトゥ、夜の幽霊これは間違いなく、ナチズムの遺産に取り憑かれたドイツの映画製作者による、比類のない映画の再利用である。楕円形で瞑想的な映画、…夜の幽霊ムルナウによって生成される歪んだ鏡の中で、歴史分析的な次元を帯びます。ほんの少し前にナチスの退廃の深みに沈んだ国家の罪悪感を反映したヘルツォークの幻滅した警戒主義に直面した、第一次世界大戦後のドイツ・アヴァンギャルドのほとんどカタルシス的な楽観主義。

この潜在的な感情は、ヘルツォークの演出において、悪の要素を意図的に過剰に盛り込んだ演出に現れており、特に疫病（褐色？）を運ぶネズミの侵入において、その恐ろしい影響ではなく、終わりに近づくその冷たさによって、身の毛もよだつ黙示録のシーンを生み出している。すべてのこと。そのため、クラウス・キンスキーによるドラキュラ伯爵の表現はより微妙なものになっていることが判明した。ムルナウにとっては凶暴な捕食者であった彼は、ここでは最後には悪の化身、国家の犠牲者として登場する。同様に、ムルナウでは表現主義的で強力な吸血鬼の影が、ここでは悪魔の延長であると同時に、ドラキュラがルーシー・ハーカーの血以上のものを所有しようとするときの苦しみの現れであることが判明します。たとえそれが、その日の刺すような光線を忘れることを意味するとしても。ただ、ムルナウは映画のような純粋な感覚に突き動かされた先駆者として、悪が完全に打ち破られることを全力で望んでいた点を除いては。歴史はヘルツォークに、自分はただ再浮上するのを待っているだけだということを思い出させた。これまで以上に強くなりました。