罠にはまった：評論家ジーナ・カスターニュ

紙の上では魅力的であるのと同じくらい空虚な概念の探求においてインスピレーションが取り返しのつかないほど薄められているように見えるスティーヴン・ソダーバーグがスパイ映画で鞭打ちの傾向を示すのを見るのを我々が懸念するのは当然かもしれない。なぜなら、『ボーン』三部作の成功以来、そのスタイルは「ポール・グリーングラス「酔っぱらった」という行為が行動の点で標準となっている（たとえこの装置の作者と習熟度が実際に重要であるとしても）ジョン・マクティアナン）そして、監督がこの世界の中で自分の居場所をどのように見つけることができるのかを理解するのは困難でした。ヘイワイヤー。これは、このプロジェクトの発端であるMMA厩舎出身のプロ格闘家であるジーナ・カラーノというプロの選手に一目惚れしたことを考慮に入れていない。彼の存在だけで、このジャンルの疲れ果てた仕組みを根底から歪めてしまったのだ。

女優がスクリーンに輝きを放っていると言っても過言ではありません。なぜなら、精悍なタタンのアイコンの多くとは異なり、熟練した武道家であるジーナは、監督の無煙炭の写真を伴ってすべてのスタントを自分で実行し、監督は彼女を青白い光輪で囲んで誇示するだけで済むからです。致命的な次元。私たちは、カメラと他のキャストが、静かに、または激怒し、常に危険な、彼らの間を移動する生き物に魅了されているのを感じます。彼の体は機敏でありながら重く、力強くて細いため、演出の落とし穴を防ぎ、カットと編集の常識をねじ曲げ、ソダーバーグにショットをカットしないよう促し、人間の姿をしたこの映画機械の筋肉質のメカニズムを余韻に留める。追跡は鈍くなり、決闘は長引き、雨が吹き荒れ、それぞれの物理的なシーケンスはハリウッドの仕様から完全に逸脱しており、単に顎を鳴らすだけで画面に火をつける野獣だけに焦点を当てています。

このシナリオは純粋な口実であることが判明し、政治的問題には踏み込まないよう注意が払われている。権力を握っている勢力が何なのか、各主人公が代表する機関、団体、当局が何なのかを正確に知ることは決してないだろう。脚本はカラノを陰謀に巻き込むことに満足しているが、その動機がもっと個人的なものであることがすぐに理解できる。戦略的。したがって、登場人物の明らかな弱さは、最終的に激しい殴打を受けるためにのみ現れ、探索や爆発、壮観な発作を必要としないアンチクライマックスの間であっても、存在する時間がまったくありません。致命的なロジックの集大成。

その迫力と没入感は、ヘイワイヤーソダーバーグは、彼の男性キャラクターを、何も止まらない死の天使マロリーの存在に当惑する男らしさのさまざまな側面のように配置するため、自分たちがそのことに脅かされているとは考えていません。彼を抱きしめるべきか首を絞めるべきか本当にわかりません。こうしてファスベンダー、テイタム、マクレガーは象徴的な体の一部となり、ジーナはそれを次々と粉砕しようと努力することになる。この奇妙な混合の結果、動物的かつテクニカルな映画が誕生し、監督、編集、脚本はこのジャンルの通常の規範から逸脱しています。そして観客は、果てしなく続く歩行者の追跡中、乱暴なアームロックや容赦のない首絞めの瞬間に、世界中の男性が屈服させることのできない女性の強さに感嘆するのである。