ロック・フォーエバー : 批評

大ヒットブロードウェイミュージカルを映画化した、永遠にロック私たちは 1980 年代に戻り、音楽シーンへの参入を決意した 2 人の志望者シェリーとドリューの足跡をたどります。彼らの目には星が宿り、ここはバーボン ルームのウェイターです。ここはロック ミュージックの真の殿堂であり、彼らにとってすべてが始まる場所です...リメイクのヘアスプレージョン・ウォーターズ著、アダム・シャンクマンが再びそれに戻ります。 60 年代とそのカラフルな衣装は去り、あらゆる種類のロックのノイズ、怒り、行き過ぎがその場所を占めています。純粋なもの、真実のもの。少なくとも外見的には。なぜなら、もし永遠にロックフォリナー、ジャーニー、ポイズンなどのジョーン・ジェットのカバーがよく続きますが、ここではわずかな熱狂も感じられません。

これは、率直に言って、この無数の段階の転置には狂気の欠如があり、いわゆる症候群に悩まされているためです。グリー。歌はもはやストーリーを提供するのではなく、その逆の役割を果たします。まるで、繰り返しにプロットを接ぎ木することに満足しているかのように。もし永遠にロックノスタルジックなカードを演じているように見えますが、それでもこの映画は、ライアン・マーフィー・シリーズのマッシュアップに慣れている10代の観客をターゲットにしています。 1980年代風のクリップのイメージを流用するかのように使用。 「若者たちよ、あの頃の私たちがどれほど馬鹿げていたかを見てください」と衣装デザイナーが叫んでいるようです。そして長編映画は、味気ないものであると同時に取るに足らないものである、シェリーとドリューのロマンスに焦点を当てています。ロバート・パティンソンを中傷する人たちへ、罪深いテレビの楽しみから逃れたディエゴ・ボネータを発見してください。プリティ・リトル・ライアーズなど90210。

残るのは、後方に追いやられた本当のヘッドライナーたちだ。若いリーダーたちがはしゃぐ一方で、アレック・ボールドウィンやラッセル・ブランドをはじめとする他のリーダーたちは二流のフェスティバルで元気に活動している。そして、消えゆくスター、ステイシー・ジャックス役のトム・クルーズはどうなるでしょうか？こうして俳優は、メジャーナンバーで自身の栄光を取り戻すための最後の一歩を踏み出しつつあるようだ。これでは本当に楽しいことは何もありません永遠にロック、粗く、非常に長く、撮影が不十分で、編集が不十分で、オマージュよりもパロディを好みます。ザック・エフロンが恋しくなるところだった…