スノーピアサー、スノーピアサー: 全速力でクリティカル

深夜特急

それらは多すぎます。頭巾をかぶり、斧、メイス、または槍で武装し、血走った目と黄ばんだ歯が、失われた人類の存在を証明しています。彼らは誰も通過させません、彼らは通過させたくありません、彼らはそうする必要がありません。彼らは泥を掃除するためにそこにいて、ほうきの代わりに古代の硬化鋼のラグだけを使います。彼らの目の前では、あまりにも長く抑え込まれていた怒りと悲しみのうねうねする人間の波が溢れ出す。彼らはフリーライダーで、電車の後部に住んでいます。切符を持たずに乗車し、息絶えるまでに下車することを宣告された。拳だけを武器とする彼らは、通路を黒い血で汚さずには死なない。

キャプテン・アメリカではない

この信じられないほどの対決シーケンスの中で、権力の変化と容赦ない増大が起こる トランスパーセネージュポン・ジュノによる、80年代のフランス漫画のブラックパールの翻案。原作は（少なくとも一般大衆に関する限り）忘却の彼方にあり、一見すると翻案するのはそれほど難しいようには見えなかった。幸せなひらめきがない限り。

後者は、フランス、アメリカ、韓国の共同制作という異例のチームの形をとり、おそらく監督に説得力のあるビジョンを実現するための自由と手段（人的、技術的、経済的）を与えることができる唯一のチームである。ポン・ジュノは、作品の文脈とその急進性を維持するという良いアイデアを持っていました。第一巻の政治的未熟さを脱却する。

耳の後ろもすっきり

成功したエリジウム

結果としてまったく容赦のない映画、そのスピーチは必然的に最近の失望を思い出させるでしょう。エリジウム, 違いは、この映画は前作が惨めに見逃していたほぼすべての点で成功していることです。ここには幼稚なマニ教はない、恥ずかしい単純化はありません。列車の世界では、暗闇が人類のあらゆる層、階級、区画に侵入し、苦しみに陥っています。搾取された労働者は、社交的なロマン主義とは程遠く、伝染する野蛮行為に戻り、「中流」階級は結局その不当な任務を好むようになり、裕福な人々は正当化することだけを目的としてバザールの精神性に浸っている。彼らのクラスの人食い行為。

私たちは定期的に驚かされます映画の大胆さと豊かさ、すべての妄想に耽溺し、完全に明るくなったティルダ・スウィントンのようにエッセイを常に変形させ、その想定された過剰な遊びは最終的に宇宙で理にかなっています、彼女は徹底的に守ります。芸術的方向性が、それ自体が私たちに発見をもたらすものではない場合、テリー・ギリアムの作品から知性と熟練のインスピレーションを得ています。あるいは三部作でもバイオショック。後者はおそらく大きなインスピレーションの源だったでしょう。私たちは時々文字通りゲームに巻き込まれ、この崩壊寸前の蟻塚の廊下やギャラリーを探索することに興味を持っているからです。

カシミールにて

この映画が幻覚性シーケンスの利益のために定期的にリズムを犠牲にしていると批判することもできるが、それはその影響を無視することになるだろう。鉛をまぶしたオブジェのレッスンのようなもので、観客は陽気さと恐怖の狭間で震えるだろう。監督のビジョンの正確さには感謝するほかありません。、彼が虚無的な革命の致命的な力学を導入する絶対的な効率。船上に救いはないトランスパーセネージュ。目標を達成するには、自分自身を放棄し、拷問し、殺害し、最終的には破壊する必要があります。

その間、クリス・エヴァンス（反）キリスト教徒通路を進んでいくと、そして苦境にある西部の非常に多くの層が、ここで描かれている宇宙が価値観の逆転や正義の探求を求めているのではなく、むしろ殺人を求めていることがわかります。映像の各フレームには苦痛の臭いが漂い、観客自身が安堵感を覚えるようになる映画の最初の数分から約束された罰が近づくにつれて。