カルテル：黒を闇として見直す

アメリカンナイトメア

の経絡もっている老人に国はない通過する道、マッカーシーの作業マップアメリカ、そしてそれを通して時代遅れで格下げされた西洋、彼の権力への渇望、生存本能、そして血への嗜好が、遠い昔に支配されたという幻想を維持しているということ。それは、腐敗した歴史、腐敗した神話、そしてひび割れた基盤の青白い暴露です。カルテルこのルールも例外ではなく、ギャングとしての口実をすぐに払拭しました。

実際、私たちはこの失敗した有名な取引については何も、あるいはほとんど何も知らないだろうし、その詳細を区別するのは難しいだろう。時には誇張しすぎるが、悪魔のようによく書かれた会話のおかげで、その文学的傾向は映画のカットを決して恥ずかしくさせません。視聴者はすぐに、常に逃れ続ける陰謀の中心部に引き込まれます。

これは英雄ではありません

そのため、監督が氷河の流動性と下品な官能性の間でカメラをプールやカクテルバーに沿って滑らせている間、深い方向感覚の喪失と不安が感じられます。枝につかまるのは無理。対話は不可解で神秘的なままで、誰もがスパイされたり盗聴されたりすることを恐れており、私たちは比喩を使って半分の言葉でのみ議論します。そして映画は、ほとんど催眠術のような方法で、実体は形であり、ここには第一級の現実は存在せず、唯一の意味は隠された意味であり、英雄たちには見ることができないものであることを教えてくれます。

なぜなら、スコットとマッカーシーが描いた登場人物たちは、あらゆるレベルでの性的放浪を見事に体現した自分たちの運命を真に理解できていないからだ。どうしようもない匿名の人間なのか(マイケル・ファスベンダー)、釘付けになった恋人の(ハビエル・バルデム) または自信過剰なカウボーイ (ブラッド・ピット）、それぞれが同じ標本の一面を体現しており、今や世界はそれなしで済ますことができます。彼は自分の願望と捕虜を受け入れない現実を混同しています。

これはすべて非常に悪い結果に終わるだろう

黒い欲望

この映画の絶対的な暗闇は、この不安定なバランスにあり、リドリー・スコットがなんとか2時間引き伸ばしたこの中断された瞬間、つまり各大惨事に先立つ絶対的な無の瞬間にあります。自分たちのセクシュアリティに取り憑かれ、魅惑され、恐怖を感じている。キャメロン・ディアス飽くなき肉食のマッカーシーが想像した人形たちは、私たちの目の前で踊り、即興で踊ります。彼らだけが結果を知らない哀れなバレエ。その結果、しばしば意図的に不安定でリズムの悪い作品が出来上がり、最も強力なシークエンス、つまり登場人物の矛盾や欠陥が明らかにされるシークエンス、つまり監督にとって異常な残酷さと闇の勇気の一部が保たれている。

当惑したハビエル・バルデムが、同じく禁断のファスベンダーに、キャメロン・ディアスとの特別な逃亡劇（分裂やナマズの話もある）の思い出を語ると、観客はその見事な演技に唖然とし続ける。天才的ともいえる脚本家兼対話作家と、定められた状況を極悪非道にひっくり返す監督との間の武器交換。そして、ハビエル・バルデムは、自分の仲間を性的なUFOとして満足そうに描写しているが、その一方で、映像は彼を少しずつプレキシガラスの牢獄に閉じ込め、純粋な物体、つまり進行中の大惨事の受動的な傍観者として神聖化している。

獲物か捕食者か？

彼は、湿った環境の中で、容赦ない暴力の発作の中で、漆喰と輝きの北と土と血の南との間の根底にある、しかし常に明白な対立を描写します。カルテル 幻想に惑わされた西洋の遺棄を組織し、証言する、まだ食物連鎖の上位にいる自分自身を夢見ており、持続性の卑猥な食欲に駆り立てられています。処罰に関する問題はここでは居場所がなく、来るべき大災害の規模によって押し流されてしまうだろう。「これから起こる大虐殺は我々の想像を超えている」、視聴者がすぐに忘れることのない2つの略奪的な笑顔の間で、キャメロン・ディアスがささやきます。