フランスにアッラーのご加護がありますように：レビュー
フランスでは、そのアイデンティティや移民政策、あるいは非行の数字に関連した議論が巻き起こっているが、この有害な雰囲気がアブド・アル・マリクの最初の映画にとって罠なのか、それとも大通りなのかはよく分からない。なぜなら、その明らかな社会的側面にもかかわらず、アッラーがフランスを祝福してくださいますように単に時代を目撃するだけではなく、他にも多くの野心を抱いています。
岐路に立たされた若者の困難な日常生活を描いた自伝的作品である『アッラーの祝福あれ』は、誰の著作物になる前に、純粋な映画作品であることを目指しています。
これが最大の強みです。トリュフォー、カソヴィッツ、もちろんイタリアのネオリアリズムの肩の上に立って、映画自体が存在したいというこの願望は、フランスの映画社会があまりにもしばしば灰色の自然主義に自らを閉じ込めてしまっている中で、映画が美学を通じてシネフィルに届くことを可能にしている。
最終的に限界をもたらす豊かさと熟達さ、この映画が知的で繊細であるにもかかわらず、ある種のぎこちなさを避けていないという点で、フランスにアッラーのご加護がありますように。同様に、物語は純粋な演出、開始の物語、証人になりたいという願望の間で決して分離することがなく、全体がこの方向性の欠如に定期的に悩まされています。アブド・アル・マリクがまだ完全には達成できていない野心に取り組んでいることを思い出せば、彼がフランス映画にあまりにも欠けているイメージへの渇望を持った映画製作者であることに大きな興味を持って注目するだろう。
間違いなく、最初の映画としてはあまりにも豊かで野心的すぎる『アッラーの祝福あれ』は、依然として注目に値するインスピレーションに満ちた作品であることに変わりはありません。
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