ノクチュラマ: アッパーカットを批判する

オレーユース

ノクチュラマサイレントミステリースリラーとして始まります。ベルトラン・ボネロ事前の準備なしに視聴者を魅了し、多くの顔を持つ謎の世界に引き込みます。パリの地下鉄の通路を通って都市の静脈に浸透します。誰が、なぜ、どのように、それは問題ではありません。グループはほぼ決然とした雰囲気で前進します。強盗映画のように、各要素には戦略的共犯者の助けを借りて達成すべき特定の使命があります。時計の針が進み、カウントダウンが始まったようで、ドラマは避けられません。

数分間の妥協のない明快さと保証で、ノクチュラマ激しい作品として登場します。 ベルトラン・ボネロ謝罪も説明も躊躇もしない。彼は爆発的なテーマ（フランス、パリのテロ）を抱えているが、着実なペースで前進している。2つの異なる部分に分かれており、ノクチュラマリズムの途切れ、空洞、空白、頭の中と主人公たちの街の空間に基づいています。さびれた建物から幽霊のような街路まで、静かなデパートから売り場での逃避行まで、ベルトラン・ボネロその中間を映画化する。その前、その後。運命の瞬間まで高まる緊張感、その後は隔離された防音の刑務所で、果てしなく邪悪な時間が待ち構える。

顔のない目

ホワイトナイト

世界が敵を支配し冒涜するために、犯人を名指しし、敵の顔を明らかにしようとしている時に、ベルトラン・ボネロ細部には無関心。個性、起源、理由、説明は、不確実性、疑い、苦痛の海の中に消えてしまいます。

「それは起こらなければならなかった」、 これアデル・ヘネルベンチの隅の幻影の中で、映画から出てきた幽霊のようだった。ベルトラン・ボネロ物事を明確にするために再び浮上した – 女優はいたラポロニド、今日のパリ環状道路あたりで終わりました。「それ」は、何らかの理由で起こる必要がありました。 HSBCに対して、ジャンヌ・ダルクに対して、外務省に対して、ラ・デファンスに対して。あるいは、メデフとデパートに対して、登場人物がぼんやりとした雰囲気で一言を口走る。これらのキャラクターの有無にかかわらず、爆発と爆縮は避けられませんでした。

誤った不注意

彼らのうちの一人が店内で自分の正確なコピーであるマネキンに遭遇し、もう一人が顔のないマスクをかぶって歩き回っているとき、私たちは理解します。彼らはもはや、若者に関するある種の考え以外の何ものを体現していないということ。抽象化は、主要な質問を避ける対話を通じてだけでなく、空虚な現実の殻の冷たい光線の中でさまようこれらの実体を通じても起こります。

ベルトラン・ボネロ有名な俳優陣が演じる、童顔の少年少女たちの病的な無邪気さと狼狽を映画化（フィネガン・オールドフィールド、ヴィンセント・ロティアス、マナル・イッサ）または不明（ローレ・バレンテリ、優秀で催眠術的）。これらの「国家の敵」は、すべてに対して、そして無に対して、理解できない世界に対して、そして共通の敵に対して団結するために戦います。

アイデンティティの喪失

オーガの不幸に

取り返しのつかないことを犯した後、彼らはこのデパートに逃げ込む。そこは人工バブルであり、あらゆるものが壊され、試され、触れることができる資本主義の煉獄だ。彼らは自分たちの手によって燃え上がった世界から切り離され、退行的な遊び場と化すこの時代遅れの幸福の中に自分自身を閉じ込めます。服を試着したり、カートに乗ったり、人形を飾ったり、音楽を聴いたり、カラオケ ショーをしたり、自分のヌードを棚に並べたりしましょう。彼らは頭の中で、壁の間を、不条理で不穏なバレエのようにグルグルと動き回ります。

パリの中心部に不気味な静寂が静まる一方で、内部では音楽が響き渡ります。時間を潰すために、彼らはシックな服を着たり、ウィッグをかぶったり、化粧をしたりして、嘘のように軽い雰囲気を作ります。ミュージカルナンバー私のやり方シャーリー・バッシーのこの曲は、この巨大でほとんどコミカルな仮面舞踏会の真ん中で劇的な別れを告げるかのように、バンドに催眠術をかけます。ノクチュラマギャップ、括弧を増やし、彼の怠惰なアンチヒーローの肖像を描きます。爆弾を仕掛けていない唯一の人は、十代の頃のように恋をしており、本当の生きる理由を持っている人です。

ベルトラン・ボネロ示したと言われている象でしたアラン・クラークその俳優たちに、しかし私たちはそれについても考えていますガス・ヴァン・サント年齢を超えた人々の詩的な放浪に直面し、特に、シャワーを浴びているコロンバインの殺人犯のように、嵐の前に同性愛者の間奏を探しているとき。

失われた世代の悪魔のような反映

ハンターたちの夜

もっとノクチュラマ理論的な対象でもなければ、狭い政治的話題でもありません。それは何よりも、ジャンル映画と戯れる純粋な映画の魅力的な対象です（特に暴行のジョン・カーペンター）。

ベルトラン・ボネロ時計を操作し、その音、音楽はぞっとするような交響曲を構成し、必然的に終わりが近づくにつれてますます悲惨なものになります。抽象的なキャンバスのように、色、要素、印象が混ざり合い、何度もループして戻ってきます。銃声、沈黙、影、その後同じように聴くことはできなくなる、見事に再利用された音楽の最初の音（ベルトラン・ボネロ自ら作曲、管理を行う）が、夜の悪夢のように響き渡って戻ってくる。

アポロニデス – 売春宿の思い出などサンローラン間違いなく置いていたベルトラン・ボネロ特に身体、トランス、香りを撮影する能力で最前線に立っています。もっと ノクチュラマより強力で、より積極的で、より純粋です。形式的には、それは魅力的で、素晴らしく、夢中になるほど正確です。 テーマ的には驚くほど知的ですフィクションと現実の間で硫黄のような主題を取り上げながら、あらかじめ用意された反応に抵抗する能力において。 ノクチュラマ』は、心に長く響き、最後のゾッとする言葉を超えて生き続ける、恐ろしくも壮大な作品だ。