私、ダニエル・ブレイク：評論家ケン・ラ・クロワゼット

ダニエル対ゴゴリアテ

私、ダニエル・ブレイクこの作品は、心臓発作の後、カフカ風の行政サービスに奮闘する大工の日常生活に私たちを引き込み、その後、同様の状況にあるシングルマザーと絆を深めます。私たちはすぐにそれを感じます、それは、労働者のダビデと自由主義者のゴリアテ誰が興味を持ったかドジョウ。映画製作者はそれらを構造化し、フードバンクでの悲痛なシーンなど、私たちが彼であると知っている憤りの力でそれらをもたらします。こういった珍しいシーンの時は、カットは巧みで、乾燥感は顕著で、俳優は注目に値します精度。

見る者を吐き気がするほど抑圧するほどの厳粛さで、ドジョウは労働者を圧殺するための機械、個人を辱めるために設計されたテクノクラートのソフトウェアを解剖するが、これは労働組織によって犠牲となった人々の遺体の殉教を不条理の層で覆うことになる。彼らの人生全体を台無しにしました。この点で、冒頭のシーンは脚本の驚異であると同時に、めったに達成されない現実の把握においてある程度の成功を収めている。そしてそれは、主人公の誰かが英国政府と問題を起こすたびに同じことになるだろう。このシステムは、最も弱い立場にある人々を支援するというよりも、非生産的な人々をその恩恵からできるだけ遠ざけるように設計されています。起訴内容は明白で、暴力は耐え難いもので、デモは完璧だった。

「約束するよ、バナナは守り続けるよ」

ダンボールヤシ

これらの非対称的で絶望的な馬上槍試合が、世界の中心を構成します。私、ダニエル・ブレイク、他のスプリングのほとんどはボロボロのようです。キャラクター間の関係が誠実な信仰の代わりに少し心理的な複雑さを必要としたとき、あまりにも単純すぎる装置だったが、結局ちょっとバカだったそれは映画製作者によって良い意味で表現され、主人公の明らかな正当性が示されています。同様に、映画の冒頭で使われているほぼネオリアリズム的な仕掛けも、カメラがブレイクが仲間たちと接触する中で示す連帯感や慈悲心を調べると、あまり没入感や関連性が薄れることが分かる。したがって、最初は喪失感を感じ、最終的には監督自身が主題に飽きてしまったことを示唆します。

最後に、ブルース・ウィリスにとってやや興味深い役割

しかし、シナリオでプレイされる 2 人のアンチヒーロー間の関係が検討されると、システムは大きく狂います。ヘイリー・スクワイアズなどデイブ・ジョンズ。ローチは、自分のキャラクターに直接結びついた威厳をカッティングに反映させようとすることで、多くの効果を強調するようになりました。もちろん、みんなの旅は、社会パンフレットと本物の悲劇の間、非常に正当に人々を動かすことができますが、アーティストが適切な距離を見つけることで観客の心をしばしばねじ曲げてきた場合、ここでのすべてが強すぎるように見えます。あたかもフレームと写真によってもたらされた距離感が実際にこのダニエル・ブレイクをより眩しく見せようとしていたかのように、彼のすべての行動を強調し、そして逆説的な姿勢へと方向転換し、そこでは禁欲と禁欲の絶え間ない過剰な意味が正確に強調されている。かなり分厚くて自意識過剰な見方。やや簡単な涙を誘う構造、または左翼の教理問答からのいくつかのケーブル。

「私はあなたたちに、私の息子たち、私の戦いを紹介します」

最終的には、このパルムドールが受賞となることは明らかだと思われる怠惰と安易な感情。実際、物語は、厚皮動物が全弾で発射されたという証拠とともに、葬儀のような結末に向かって進みます。透明感は映画の緊張感を和らげますが、登場人物を感情の主要なベクトルとして考えるのではなく、私たちに感動を与えることを期待して映画の要素を最大限に推し進める準備ができているという印象も与えます。映画というより脅迫、美学への疑問よりも、タキシードを着て生ぬるいシャンパンを感情的にげっぷする映画ファンの気のいい憤り。ついに悲しい手のひらがなぜなら、それは偉大な監督に、その最も不必要で無害な作品の1つに対して報酬を与えるからです。