グッドタイム: 重大犯罪の平手打ちを振り返る

ブレイク・ザ・バンク

コニーは、自分の生存を保証する粗末な計画、多かれ少なかれ彼をサポートしてくれる女性、そしてバージニアへ一緒に逃げることを夢見ている障害のある兄弟の間を行き来する下積みのストライカーです。後者が組織的でない強盗の末に逮捕されたとき、コニーは彼を脱獄させるためにあらゆる手段を講じることを決意する。

このあらすじの中に愛を見つけたらサフディゆるやかな優雅さと穏やかな病理の間で揺れ動く主人公にとって、これはグッドタイムより明確に純粋なジャンル映画の領域に踏み込んでいます。強盗、逃走、救済、シナリオによって伝えられる注目すべきアイデンティティは簡単に特定できますそして、監督に通常よりも明確なフレームワークを提供し、そこで彼らのトーンが驚くほど自然に簡単に展開できるようにします。

ロバート・パティンソン

オープニングからして、兄弟は、自分たちの熟練度だけでなく、自分たちの効果を常に物語と登場人物の命令に従わせたいという願望を示しています。そこでニックを発見します(ベン・サフディ)、単純で物言わぬ巨像、やや見下した精神科医によるインタビュー、この装置は明確であり (ショット-リバースショット)、シーケンスの自然さが薄れるまで、シーケンスが進むにつれてショットの値をごくわずかに変更することに満足しています。息詰まるような圧力の上昇。

そこにコニー（ロバート・パティンソン）が介入し、ズームのおかげで（予想外であると同時に大胆でもある）、フレームのバランスとシーンの構造が崩れ、ストーリーと情熱が暴走する中、監督たちは私たちをコニーを追っていくように仕向けることができる。 。

私たちにとってもパティンソンにとってもショックだった

エスケープグランド

この原理、すなわち、文体効果によって覆される見かけの貧困であり、物語の力学がそれを支配する。自然主義に近い生々しさとシュルレアリスム的な次元との間に、ありえない大きなギャップを演出に持たせることができ、（そうではない）白いウサギの穴に実際に飛び込みます

強盗が失敗に終わる中、アンチヒーローたちは朱色の積雲に包まれていることに気づき、この不潔なニューヨークに彼らが到着したことをロマンチックに知らせる展開となる。したがって、次のことが必要になります。ロバート・パティンソン兄を救い、徐々に自分自身の動揺する性質と対峙する。

ニックと弟のコニー

コニーは、ニックを助けたいが、逃げることだけを望んでいると確信しており、すぐに彼の脱出の試みをすべて妨害するつもりです。貪欲、自己破壊、そして盲目を通して、彼は物語を徐々に解き明かしていきます。、私たちは歩き回りますマーティン・スコセッシのミーン・ストリートもっているアベル・フェラーラ放浪者によると、サフディ家の場合はいつもそうだが、ジョン・カサヴェテス。

荒れた路地から無煙炭のショッピングモールまで、グッドタイムカフカ風の悪夢に近い別の場所へと容赦なく進み、ところどころフロイト的だが、このジャンルの論理に対する心理的な現実性を決して犠牲にしていない。

『グッド・タイム』のパティンソンによく見られる唖然とした表情

犬のダンプ

点線で表面化するこの影響の渦そのおかげで、このコンパクトな物語は悲劇的なものに触れることを可能にしている一方で、そのプロットは皮肉なことに、最も些細な付属品である LSD のボトルを中心に縮小しています。物体が空になり幻覚成分が失われると、コニーの出口が塞がれ、私たちを不可能な脱出へと導き、意識的に無視していた全員を壁に突きつける鈍重で金属的なクライマックスを迎える。

見かけのシンプルさの背後に驚くべき優雅さを秘めたこの繊細な環境（ショーン・プライス・ウィリアムズの素晴らしい写真がその主な貢献者の一人です）は、ロバート・パティンソンとロバート・パティンソンにとって素晴らしい遊び場です。ジェニファー・ジェイソン・リー、自由に完全に繁栄します。俳優たちに順応性のある競技場を提供することで、映画的に特徴づけられた世界を管理するサフディ兄弟の能力によって、この映画は完成します。グッドタイム繊細であると同時に豊かな作品。