ダンケルク：衝撃的なレビュー

ダーク・インターセプトが台頭する

ワーナーから総力戦映画として販売され、ダンケルク一方、監督からは生き残りとして提示されました。理論上、これら 2 つのアプローチが互いに排除するものではなく、相互に応答することさえできるのであれば、クリストファー・ノーランの新作はまた別のもの、ハイブリッドでエキサイティングな提案であるように思えます。それは単に、巨大な抽象概念、アーティストがすべてのモチーフと執着を配置した仮想のサンドボックス。

からメメント、彼は時間と私たちの関係、その認識、そしてその過程に影響を与える私たちの能力に疑問を抱いています（インターステラー）。ここでは、同じ戦闘の 3 つの異なる瞬間に突入した 3 人の兵士を追っています。歩兵はフランスの海岸で1週間立ち往生し、イギリス人志願兵は軍隊を本国に送還するために海上で1日、そしてイギリス空軍の飛行士は1時間の決戦中にいた。

映画の最後にあるゲームの目的は、彼ら全員を混乱させることではありません。

あるいは、トリオが三部作の技術的な成果と戦闘的な成果の両方を組み合わせた設定に突入しました。ダークナイト、罠状のビーチと液体の脅威が呼び出すインセプションなどインターステラー。の戦場ダンケルク 実際には、同じ名前の戦争的なエピソードや軍事敗走とは何の関係もありません。ノーランが私たちを招待します時には脅迫的で、時には詩的な、超現実的な世界。そこで彼はエネルギーを高めてすべての芸術を展開することができます。

「この戦争はおかしい。 »

プライベート・ライアンを濡れさせる必要がある

そしてこれが彼の映画の大きな強みです。彼の自己紹介が終わるやいなや、あるいは絶望的な都市大行列の後、若い兵士が北部の広大な海岸に到着し、出来事と演出によって広大な（作戦の）劇場に変わりました。映像は沈黙し、純粋な感覚旅行になります。

クリストファー・ノーランが目指すのは、一連の状況にほかならず、それぞれが前回よりも有機的でめまいがするようなものである。彼がこれを達成できるのは、ほとんどの場合、彼の芸術の絶対的な熟練。今まで映画製作者がこれほどのことを達成したことはなかった編集、カット、撮影の調和、すべては、観客の意のままに意のままに発砲するよう命じられた突撃戦車のように設計された物語の奉仕です。

CEB兵士トミー役のフィオン・ホワイトヘッド

その影響はしばしば壊滅的であり、イメージは網膜に印象を与えるハンス・ジマーの耳をつんざくようなスコアで運ばれる大量の破片のようなものだ。この音楽家は、破壊の仕事を拡張し、きしむ音、サイレン、カチカチ音、そしてクレイジーなチェロでいっぱいの作品を選択しました。彼の飛行は緊張感を 10 倍に高め、そのような弾道の鋭さによって画面上ではめったに感じられないパニックを引き起こします。

ハインケル爆撃機を追って発進したスピットファイアのバレエ団が衝突したとき、ばらばらになった数千の遺体が突然地面に身を投げ出して爆弾の絨毯を生き延びたり、北の空に混じり合う無限の飛沫や雲のニュアンス、ダンケルク発展するこの絵画装置の驚くべき力には議論の余地がありません。

ケネス・ブラナー、イギリス海軍司令官

ベビーウォリアー

ノーランが自分の効果をこれほどマスターしたことがなかったとすれば、彼もまた、これほどまでに効果を使いこなしたことはなかったのである。発育が阻害され、矛盾があり、ストーリーテリングに欠けている。時間的な断片化は没入感を強化しますが、ストーリーの劇的な進行を混乱させることがよくあります。幸いなことに、監督の過去の映画よりも会話が少ない場合、主人公たちが口を開いた瞬間に物語は行き詰まってしまう。意味深すぎる会話や不器用な比喩のおかげで、この作品のヒーローが本当に正しいかどうかはわかりません。ダンケルク作曲するロボトミー手術反対の嘆願または自分自身を提示するRATPミリトンコンテスト。

映画のオープニングは最高の瞬間の一つです

俳優たちは問題ではなく、それぞれが自分に割り当てられたキャラクターの胎児に対してできる限りのことをしています。最も経験豊富なキリアン・マーフィーとマーク・ライランスは、論理的には最もよくやっている人たちですが、次の点に注意する必要があります。フィオン・ホワイトヘッドは、絞りきれなかった濡れた靴下という複雑な役を演じる。ノーランがこのキャラクターをめぐるサスペンスシーケンスを巧みに操る猥褻さを忘れさせるには、彼のカリスマ性の強さが必要だ（「おおおおお、私が殺したのは番外編42番か、それとも湿ったヒーローか？」）。

すると、それぞれの機能が明らかになります。 Chaussette qui Goutte は物語の感情的な中心となることを目指しており、Super Rylance は道徳的で説教的な保証を目指しています。トム・ハーディは飛行機に乗りながら休憩を取る、一時的な接合を確保するためだけに。この粗雑に考え抜かれた、しかし見事にまとめられたレイアウトは、緊張とサスペンスを存続させるには徐々に透明になりすぎます。観客が行うべきことは、同時に現金を入金することだけです仕事の造形的な熟練と、それに劣らない人工的な愚かさ。

サクセスベイビーの大人版？

追伸：映画の公開に伴い、フランス軍に与えられた場所に関して論争が巻き起こっています。したがって、ノーランが三人のイギリス人の人物にほぼ独占的に焦点を当てていること、そしてこれがノーランの最も絶対的な権利であることを思い出してほしい。

復讐として、はいダンケルクフランスの観客を排外主義の意味で描くという使命はなく、フランス兵（イギリス軍の撤退を可能にするために数万人が死亡した）が登場する稀なシーンでは、彼らは無能で、卑怯で、さらには脱走兵であり、あまり賢くない人々です。決してイデオロギー的な目的ではなく、常に特定のシーケンスのドラマツルギーに役立つためです。結果は不格好であり、主題を考えると率直に言って下品でさえあるが、フランス軍とダイナモ作戦におけるフランス軍の役割についての本当の視点を反映していない。