時代の象徴であり、創造的天才であり、不和の無限の主題であるゴダール神話は、今では極端な映画愛好家だけが維持しているが、この作品の中心人物である。恐るべき。ゴダルドゥ一味によって骨抜きにされ、他の者たちに丁重に迎え入れられたが、ミシェル・アザナヴィシウス彼の熱意をここで見つけてくださいOSSそしてのアーティスト。

ゴダルディアン級
カンヌの公式コンペティションで発表されたこの作品は、ゴダールが永続的にマークしてきたイベントそのものの中心であり、リダウタブル冒涜的な軽蔑をした。彼のキャリアと人生の極めて重要な時期に彼を特徴づける悪意の視点から見ると、それはそう言わなければなりません。ジャン=リュック・ゴダール、ミシェル・アザナヴィシウス一般大衆の関心を失わせるリスクを冒したOSS長く廃寺となった神殿の守護者の怒りを買いながら。
主要な映画製作者であり、偉大な創造者であり、形式の解放者でもある彼は、時には自身の風刺画まで知性を発揮し、意見を対立させ、魅力的で逆説的な芸術家として観客からほとんど完全に忘れ去られていました。したがって、JLG は予期せぬ、恐ろしいほど驚くべきコメディの主人公になります。なぜなら、多くの人がこの映画製作者に対する貶めや人道的な攻撃を見たいと思っていたであろうところで、私たちは彼を有名にしたコメディに近い、まったく別のプロジェクトを見たいという誘惑に駆られるからです。
ルイ・ガレル、ジャン=リュック・ゴダールの完全なシュルレアリスム
おそらくタランティーノよりもさらに進んだフェチを持つ、ハザナビシウスは常に 7 人の顕著なアイデンティティを使用するよう努めてきました。番目アート、それらを再投資してその意味を変え、その価値観に疑問を投げかけること。OSS117それは単なるスパイ映画のパスティーシュではなく、しかし、特定の政治的および文化的黄金時代の再考、などアメリカンクラス彼はすでに、自分がパフォーマンスを盗用したレジェンドたちの身長に熱心に疑問を抱いていた。
同じことが当てはまりますリダウタブル。監督がゴダールを深く尊敬していることは間違いない。そして、もし彼が、尊いと同時にばかげているこの男の間違いやおかしな行為を指摘するのが好きなら、彼を攻撃したり、彼のオーラ(ある人にとっては存在しないし、他の人にとっては触れられないもの)を減じたりするのではなく、それを人のプリズムにするのです。その時代、そして、熱心な知識人の、疑われるべき人物の化身である。
68年またはゴダールのイデオロギー的転換点
ジャン=リュックのボール
リダウタブルところどころ、一連のビネット、つまり、一連のロールを備えたありそうもないスケッチフィルムに似ています。それらがすべて、ゴダールの作品に対する熱狂的な敬意を持って実行されているとしたら(目配せやオマージュの量は驚異的です)、主人公の旅だけに注目している人にとっては、それらは虚しいものに見えるかもしれません。
車ミシェル・アザナヴィシウス伝記映画を求めているわけではなく、アンチヒーローを本当に劇的な問題を抱えた存在にしようとしているのと同じだ。ジャン・デュジャルダン風に、彼は使っていますルイ・ガレル永続的な特殊効果、プラスチック製の茶番劇の素材、メトロニズムの精度を備えた不条理の工場、不滅の漫画の春のようなものこの火炎放射器は、この映画が(本当に)気に入っているゴダールではなく、芸術家を枯渇させ、反省を貧困にする運命にあると言われているメディア知識人の概念を火炎放射器で投げます。
アン・ヴィアゼムスキー役のステイシー・マーティン、彼の自伝が映画のインスピレーションとなった
したがって、それが迷惑になる可能性があるのは驚くべきことではありません。愛といたずらに満ちたこのファンタジーは、指揮官の像とその功績を狂ったように嘲笑します。さらに深刻なのは、ある芸術家の先延ばし癖(彼の疑念や質問には常に誠実に表れている)を解明することによって、20世紀後半がどのように作者たちをスローガンの祭壇に犠牲にし、あまりに性急に考えを聖別し、検証してきたのかを私たちに示してくれる。目的地を尋ねずに移動すること。膨らんだエゴを突き刺し、一部の世俗的なブルジョワジーを酸性の軟膏で叩きのめすことによって、ミシェル・アザナヴィシウスルネ・コティのフランスよりも瀕死の状態ではないシステムに取り組む、論理的に角を曲がったところで彼を待っていた人。
多くの場合、そのユーモアは完全にメタであり、知性と酸味で書かれています – 映画におけるヌードの有用性についての対話は、まったくもって狂気の沙汰です –リダウタブル『ゴダールのアイデア、発見、混乱のカタログであると同時に、時代の知的な転換点に対する告発でもある』そしてそれが生み出した形のない子孫。
この映画は十分に進んでいますか?もっとあからさまに茶番劇にできないだろうか?ルイ・ガレル現実離れしたピエロコメディにさらに真っ向から身を投じることは彼の興味ではなかったのだろうか?それは間違いありませんが、映画製作者とその媒体に対するこの愛の宣言の中に、遊び心と映画マニアのまれな優雅さの幸福以外の何も見出せないのは、かなりの悪意が必要でしょう。
ミシェル・アザナヴィシウスのようなフェティッシュで辛辣な映画製作者が、献身的な知識人とその装身具の神話を酸で洗い流すことを忘れずに、貴重であり滑稽でもある映画界の巨人にこの常軌を逸した賛辞を捧げる必要があった。
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