『バッドボーイズ4:ライド・オア・ダイ』 – ウィル・スミスと同じくらい疲れたレビュー

マイケルがいなければ、パーティーはそれほど狂気の沙汰ではない

終わりにバッドボーイズ4と疑問が生じます。この物語には本当にフランチャイズの可能性があるのでしょうか？マーベルからハリウッドに至るまで、ハリウッドの同志のほとんどと同等だ。ジュラシック・パーク通過するゴーストバスターズ?特に、この第 4 作が 90 年代以来の自由奔放なシナリオの珍しいモチーフにこれまで以上に固執していることを考えると、マイクとマーカスのシーケンスを (3 回目で) 再現するのはすべてうまくいきます。可哀想なレジーを攻撃します – 強制的にひねりを加えて戦闘マシンに変身させます – しかし、それはほとんど最終的な結果につながります。

「ブランド」バッドボーイズ、それは彼のキャラクターではなく、マイケル・ベイが彼らに対して何をしたかです最初の映画以来。ジェリー・ブラッカイマー作品に典型的な機械仕掛けのバディ・ムービーの背後に、映画製作者はすでに彼のサイン、つまり最小のショットを驚くほどのお金のショットに変える広告の美学を通じて時間を圧縮する方法を課していました。太陽が沈むことのないこのマイアミでは、ウィル・スミスとマーティン・ローレンスを象徴するためにあらゆることが行われました。

私たちはマイケル・ベイの編集、その非常に途切れ途切れで熱狂的な側面についてよく話しますが、興味深いのはその異質性です。世界の大混乱の中で一連の身振りを再構成しているかのように、途切れることのないイメージの流れの中で、それぞれの動き、それぞれの瞬間に注目することが求められます。導入当時は、バッドボーイズ4リボルバーに搭載されたカメラから時計内部のインサートに至るまで、クレイジーでありえないショットを連発してこの事実を受け入れたいと考えています。それは無償であり、あまり名人技ではありませんが、この映画は一瞬、発見、実験、そしてベイアンの驚きの率直さを呼び起こします。

確かに、これらのセリフの作者は、長い間、映画監督の熱烈な擁護者でした。ハルマゲドン、しかし失敗バッドボーイズ4私有地の問題ではありません。マイク・ローリーとマーカス・バーネットを中心に新しい物語を語ることは、ますます派手で下品で個人主義的で暴力的なアメリカでは理にかなっているかもしれない。しかし、そのスタイル設定を低価格版で再現しようとする愚かな試みではなく、この復活を差別化する必要がありました。

の戦艦再起動時ニンジャ・タートルズ, ベイの超ダイナミックな映像は、これに匹敵する者がいないほどハリウッドに浸透しました。何気なく、ダイナミックな照明効果、望遠レンズ、スローモーションだけでは、同じスケールと同じ壮大な次元を呼び出すのに十分ではありません。どこバッドボーイズ3義務的な条項の一部を解除することに満足していた、その続編は哀れな引用に踏み込んでいる、特に最初の大きなアクションシーンでは、第一部の第二幕を締めくくった追跡の想定された鏡です。ウィル・スミスはまだスローモーションで走っていますが、非常に疲れているようです。そして私たちは映画製作者のトレードマークである砂糖を加えていないバージョンでおもてなしされます。立ち上がる二人のヒーローの周りを回る彼の円形の追跡ショットですが、今回は背景が提供されていないことが保証されています長い焦点距離とカメラの動きにボディを合わせます。

マイアミの 2 つの viok

そこから、長編映画は単なる失敗の連続であるは、昔ながらの大ヒット作への願望（反動的とは言わない）と、蛇腹のように落ちる現代化のタッチの間で板挟みになっている。マイケル・ベイが業界に課したドローン撮影を再現することだけが新しいアイデアなら、若い映画製作者を雇う意味はどこにあるでしょうか。救急車?

おそらく、アディル・エル・アルビとビラール・ファラーは、心の底ではこれまでのことを理解していたのかもしれないバッドボーイズ: 特定のツールの特異性を通じて、センスと映画技術の限界をテストする可能性。しかし、この超現実的な世界の明確なビジョンが欠けているため (そこからは面白いヘリコプターの戦いのシーケンスだけ保存します)、全体が味気ないケチさに覆われている、水で割ったソーダのように。リサイクルの分野では、明らかにボンゴをコピー＆ペーストしたローン・バルフの音楽に特筆すべきです。ミッション:インポッシブル6サンプリングされたスコアで。

その結果、これは、バッドボーイズ4明確な方向性を選択できないことにイライラしている。たとえそれが技術的な実験者の役割を果たさないことを意味するとしても、第2話を構成する不潔で下品なニヒリズムの宝石のように、抑制されない美しさという観点からは手放したほうがよいでしょう。そこでさえ、ライド・オア・ダイ田舎者至上主義者の侵入を除けば、最終的にはかなり薄い。さらに悪いことに、脚本はマイクにパニック発作を引き起こすことで、警察のトラウマと二人のヒーローの巨大な毒性の男性性について何かを伝えていると信じさせようとしています。

顔を平手打ちしたり、行動のために感情を押し殺さなければならない動機づけのスピーチでコンセプトが決まらなかったら、それはほとんど滑稽なものになるでしょう。期待していませんでしたバッドボーイズ男らしさに関する進歩主義の一形態。これは映画の残りの部分と少し似ています。「挑戦しないほうが良かった」ということです。