オリジナル映画の公開から24年後、グラディエーター 2ついにスクリーンに登場します。ラッセル・クロウが道を譲るポール・メスカル、ペドロ・パスカルなどデンゼル・ワシントン一方、リドリー・スコットはネオ・ペプラムの王座を取り戻そうとしている。より充実した、より不釣り合いなこの長編映画の主な主張は、やや自己満足すぎる反復と、監督の最も虚無的なテーマの背後に隠された大げさなスペクタクル感覚である。エイリアンなどブレードランナー。 11月13日劇場公開。
グラディアトロセ？
「これらすべての瞬間は、雨の中の涙のように、時間の経過とともに永遠に失われるでしょう。」最もカルト的なレプリカブレードランナー（はい、私たちは知っています、これはルトガー・ハウアーによる即興です）は、リドリー・スコットの映画のすべてを要約し続けています。たった一瞬、たった一つのつながりで、すべてが崩壊する可能性があります。スコットランドの登場人物たちの過食症、権力への渇望は、地球上で過ごした時の記憶と同じように、その過程で残酷に阻止することができます。
ただし、この過食症は作者自身の過食症でもあり、その多忙な広告スタイル（複数のショット、ダイナミックなカメラの動き、長年にわたってますます繊細な編集など）は、それ自体の目的を受け入れることができないように見えます。巨匠たちの映画遺産を再投資するだけでは満足しない（セシル・B・デミル出エジプト記、黒澤明と彼の羅生門効果最後の決闘）、スコットは自分の映画館に戻らずにはいられない、たとえそれが失望を意味するとしても、必要のない外典の福音書でそれを増強すること。
グラディエーター 2 深い空しさを隠そうともしないでは、マキシマスとルシラの子供であるルシウス（ポール・メスカル、インディーズサーキットから出て大ヒット野獣になった）がローマから逃亡し、帝国が彼を受け入れたアフリカの都市を占領しに来たとき、奴隷として戻ってきた経緯を語った。これらすべては意図的に人工的であり、レガシーケルの落とし穴を回避するものではありませんが、剣闘士の息子は父親の足跡をたどり、彼の属性（鎧、剣）を再利用します。
それにもかかわらず、この想定されたプログラムは、避けられない帰還の概念に魅了されたスコットのアプローチの中心です。マキシマスはコモドゥスを殺害し、その過程で一人の男が自分の世界と社会の不正義を変えることができることを証明したかもしれないが、彼の遺産はすでに成功した皇帝によってすぐに一掃された記憶に過ぎません。僕らは雨の中で涙を流しながら戻ってくるブレードランナー、しかし、かなり長年にわたってリドリー卿の映画を貫いてきたこの最終点の拒否にも。虚無、深淵、そしてその必然性に対する恐怖がある、この途切れることのない一連の撮影と画像によって実現されます。私たちは帝国の停滞と崩壊を避けるために帝国を養わなければなりません。
ブール・ザ・アリーナ
そこには皮肉が隠されているグラディエーター 2。マルクス・アカシウス将軍（ペドロ・パスカル）が奈落の端にあるローマの栄光のために人を殺すことにうんざりしている間、ゲームの無駄で不当な暴力は自分自身に課し続けており、それによってスペクタクルの感覚がかつてないほど結びついています。ゲタとカラカラ皇帝の道化を描いた映画製作者（ジョセフ・クインとフレッド・ヘヒンガーは、彼らの絶え間ない歴史主義で映画の壮大さと非常に調和しています）。
哲学とは程遠い高校生向けカフェ（エイリアン コヴェナント）、著者はここで、この遅いカムバックの本当の野心を想定しているようです。最初のものよりも大きくてクレイジーなものにする剣闘士、最新のテクノロジーに支えられた純粋な技術者の妄想の中で。スコットが才能ある職人であり、ただ感動したいだけのカメラマニアであると見るのは悪い言葉ではありません。結局のところ、この敬愛する作家が、批判していると主張するこのスペクタクル社会を演出したことを認めたときが、彼の本領を発揮するのではないだろうか？
この観察を通して、グラディエーター 2暑さと寒さが吹きます。一方では、監督は久しぶりに最も面白い映画を作った特に、大きなサイや貪欲なサル、さらにはコロッセオの真ん中で海戦を楽しんでいるとき。その一方で、壮大で広がり続けるワイドショットや CGI で埋め尽くされたシーンへの欲求が、最終結果をますます冷たく、より実体を欠いたものにしてしまいます。
デンゼル、燃える男
同時に、それが長編映画の本質ではないでしょうか。スコットは独自のニヒリズムでこの活力の喪失に対処します計画されたローマ帝国の終焉、非人間化された奴隷、そして個人を超えた政治的悪ふざけについて。グラディエーター 2スパルタカスの物語を独自の方法で書き直した前作のロマンチックな側面を失い、スパルタカスの側に転じた。ゲーム・オブ・スローンズ。登場人物たちは皆、それぞれの個人的な目的のために互いに対立しますが、内部から腐ったシステムに乗っ取られていることに気づきます。
最初のエピソードと同じレールの上でスタートした全体が、そこから決して自由になれないのは残念です。彼の最も美しいキャラクターにもかかわらず：マクリヌス。元奴隷で剣闘士の選抜者となった彼は、ローマの成功モデルと同じくらい自分の偽善を反映しており、徐々に権力を握ることで偽善を非難するつもりだ。
デンゼル・ワシントンは、見事に時代錯誤的なエネルギーの中で、時代劇に期待されるマンネリズムと、彼の役柄のギャングとしての側面を混ぜ合わせています。トレーニングデー。超えて彼の明らかな面白さは、あらゆるシーンで注目を集めます、それはスコットが求めた永遠の始まり、この湧き出る自己破壊的な力を最もよく反映しており、それは何世紀にもわたってあまり変わっていません。
「ローマの夢」がただの幻想だとしたら、グラディエーター 2多かれ少なかれ、彼の死体の上で踊ることを想定しています。オリジナルがネオペプラムとそのデジタル贅沢に高貴な性格を与えたところに（300、トロイ、アレクサンドル…）、この続編は、それが単なる異常であり、長い間引き出しの中に残っていたスタジオの依頼であることを認識しています。スコットの冷笑主義、あるいは彼の魅惑的な人間嫌いが、何度も延期された文明の終焉、あるいは彼自身の文明の終焉をもう一度撮影することに専念しているのが見て取れる。
私たちは思い出しますグラディエーター 2デンゼル・ワシントンの演技、そしてリドリー・スコットのこれまで以上に虚無的な映画へのアプローチ。しかし、この冷酷で皮肉な大ヒット作にとって、それは大したことではなく、大したことではないことについて大騒ぎすることに明らかに誇りを持っています。
その他のレビュー
おそらく、リドリー・スコット監督の映画の中で最もスムーズで最も非人間的な映画のひとつでしょう。彼はスタントと CGI の指揮者の役割の影にこれまで以上に影を潜めているように思えます。ノウハウは多くの場合存在し、スペクタクルは一般的に保証されていますが、才能（とお金）を合わせて考えると、それは非常にわずかです。
リドリー・スコットは、パコ・ラバンヌの広告のように感情的なシーンを撮影し、スーパーマーケットのサティリコンのように古代ローマを表現することで、ばかばかしさの限界を押し広げています。さらに、この映画は、青い血のように父から息子へと受け継がれる英雄主義の決まり文句に陥り、実際には、真剣に陳腐な物語のためだけに、この映画が伝えようとしていることを裏切っている。
～についてすべてを調べてくださいグラディエーター 2
