私はまだここにいる：決して忘れられない批評家

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記憶の問題は常にウォルター・サレスの作品の中心にありました。彼は若い孤児の家父長制的な探求を追っているという。ブラジル中部、若い成人の伝統主義者の復讐壊れた四月, チェ・ゲバラの南米の旅。旅行記、ジャック・ケルアックのロードトリップ路上であるいはその恐ろしいリメイクでさえダークウォーター（ヒロインが過去に悩まされる場面）、記憶という概念がこのブラジル人の映画に浸透しています。

したがって、次のことは驚くことではありません私はまだここにいますタイトル自体が過去でありながら現在も存在するものを直接言及しているこの作品は、この記憶の問題に深く焦点を当てています。映画は1971年のリオのパイヴァ邸から始まり、一家の父で元労働党議員のルーベンスが政権に逮捕され失踪する日まで続く。ほぼ50年にわたり、彼の妻ユーニス・パイヴァは次のように調査することになる。彼の逮捕と失踪の真実を発見し、彼に正義をもたらす。

それはウォルター・サレスが語る、この複雑で残忍で疲れ果てる探求について 私はまだここにいます、まるで家族の思い出をよりよく思い出させ、永遠の存在を与えるかのように、スーパー 8 で撮影した偽のアーカイブ画像が点在しています。小説を原作とした力強い思い出の作品私はまだここにいるユーニスとルーベンスの息子であるマルセロ・ルーベンス・パイヴァの物語であるだけでなく、映画の前半ではパイヴァ一家と時間を過ごし、再建された家で遊んだ監督自身の子供時代も描かれています。

«この本と映画は、この女性を中心とした個人の記憶（崩壊した家族の記憶）の再構築の物語であり、ブラジルという国の記憶の再構築の探求と重なるものであると言える。個人と集団のこの重なりが、私がこの映画を撮りたいと思った理由の 1 つです。』のプレスキットに映画製作者が明記されている。私はまだここにいます。彼の野心は素晴らしく、映画製作者は見事に挑戦しました。

とても控えめなヒロイン

時系列的には古典的に見えても、魅力的な物語の流動性があります私はまだここにいますその演出は非常に重要です。オープニングのシーケンスはおそらくこれの最も印象的な例です。ユーニスを順番に追い、次に子供たち、そして父親...カメラはある場所から別の場所へ、ある登場人物から別の登場人物へと移動しますが、彼らの声、叫び声、そして特に彼らの動きだけが使われます。この家族の興奮は、ダンス、音楽、写真を通じて...愛、知識、記憶の継続的な伝達の象徴です。

ルーベンスを逮捕するために突然自宅に政権軍兵士が到着する間、ウォルター・サレスは完全に打ち砕く騒音、光、泡立ち。この生き生きとしたカメラは突然停止され、固定ショットに縮小され、恐ろしい暗闇と圧倒的な静寂を捉えます。その後、変化は物語的にも視覚的にも起こります。私はまだここにいます、すべてが消え去ったように見え、キャラクター間の関係が弱まる場所。

この消えた温かさ、この永続する分断、この歴史的消去、そして最後にこの生命の不在は、独自のマトリックスを構築するためには何でもする準備ができている独裁政権の行動の望ましい結果でした。静かでありながら遍在する暴力に対して、ユーニス・パイヴァは常に抵抗してきた。それだけですユーニスの戦いの対象であり、この絶滅した運動を再び引き起こすために彼女の存在のすべてを費やしています。、彼の別荘が家族の刑務所に変わるのを見ることを拒否しました。

ウォルター・サレスにとって旅行は常に自由の同義語でした（旅行記, ブラジル中部, 道路上) キャラクターを導き、(個人的および/または集団的な) ストーリーを作成します。のヒロイン私はまだここにいます苦しみながらもこの野望を追求しますが、正義への圧倒的な渇望と、（あまりにも）壊れやすい記憶を保存したいという絶対的な願望。フェルナンダ・トーレスの驚異的なパフォーマンス（そして最後の衝撃としてフェルナンダ・モンテネグロの表情）により、彼女の戦いは永遠に私たちの心に残るはずだ。