ザ・クロウ：ダーク・サスケの批評

ヴィンセントは死ななければならない

「プリスニックで並んでいるときにゴスであることがグロテスクであることはわかっています」致命的なピカードを歌いました。これはこのリメイクを要約する良い方法ですが、監督は次のように述べています。「ひどい独立系映画」で帝国。

ハイエンドのマーケティングスタント: ライオンズゲートによって配布され、カラス東非常に典型的なハリウッド作品、デジタルの血しぶき、暗い表情、そしてエクスタシーについての素朴な宣教師を備えた拷問されたB級映画のように見せようとしています。

物語はほとんど変わっていない。エリック・ドレイヴンとそのガールフレンドのシェリー・ウェブスターが惨殺される。エリックは、襲撃者たちに復讐するために、不滅のザ・クロウとして死から戻る権利を与えられます。違いは、ここでは物語がシェリーと、運命を分けた恋人たちの関係にもっと焦点を当てていることです。。映画は破壊的な要素から始めるのではなく、問題の攻撃が非常に遅く到着するように、彼らの問題を抱えたロマンスを事前に明らかにします。

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別のバリエーション: これには、ある種の派生物が含まれます。コミックのスカル・カウボーイ（アレックス・プロヤスによる映画編集中にカット）、特に無味乾燥な産業の辺境の環境で展覧会を朗読するクロノス。とりわけ、彼は新しいルールを述べている。エリックは実際、永遠にひねくれた実業家ダニー・ヒューストンが演じた魂を糧とする残忍な男、ヴィンセント・ローグを殺害した犯人である。もし彼が目標を達成できたら、彼はガールフレンドを生き返らせることができるだろう、以前は永遠に失われていました。

カラスミニョン

最初の暗さを少し和らげることを目的とした変更であることは明らかですカラスより現代的な視聴者向けですが、これはキャラクターを再利用したいという本当の願望を示しています。彼のとてもとても不安定な状態でゴースト・イン・ザ・シェル, ルパート・サンダースはすでに自身のモデルから少し距離を置こうとしており、皮肉にもスカーレット・ヨハンソン演じる少佐をアイデンティティを求めて一般的なロボットにしていた。ここでは、たとえそれが 1994 年の映画の悲劇的な残虐性を弱めなければならないことを意味するとしても、プロットの全体的なテーマをわずかに変えます。

もはや、現実の死（オバーにインスピレーションを与えたガールフレンドの死とブランドン・リーの死）に悩まされているコミックと最初の長編映画の両方の強みであった主題である追悼の問題は存在しない。 、でも愛の。エリックにとっての課題は、もはや不在の苦しみに耐えることではなく、復帰のためにどこまで耐えられるかを示すことだ。理論的には興味深いものですが、この修正はロマンチックな愚かさになる恐れがありました。そしてそれは失敗しませんでした。

数十分で終わるこの二人の恋人たちの出会いは、ワットパッドの最悪のファンフィクションから取られた一連の決まり文句だ。そして、彼らがこれらのばかげた疑似夢のビジョンを持ち続けて先に進むと、それはさらに良くなりません。このリメイクでは、愛の悲劇をプロットの中心に置きたいと考えています。彼らの関係は実際には、楕円形の音楽モンタージュでパレードするように設計されています、長いクリップのような…または香水のブランドの広告さえも。

Rは失敗しました

なぜなら、これはまさに、プロモーション側がそこから逃げ出すと主張するハリウッドモデルに対してなされた最大の譲歩だからだ。の悲劇的な物語ザ・クロwは顕著な美的アイデンティティと密接に関連しています、象徴性の高い神話に全力を注ぎます。アレックス・プロヤスが都会の地獄で解き放たれたショットを、時にはゴシック、時には完全に表現主義的につなぎ合わせたとき、その必然性を完全に理解していた（彼が続けた視覚実験）ダークシティ）。

もちろん、サンダース氏が1994年版を軽々しく世に送り出すとは誰も予想していなかった。その代替案が決して特異なものではないという事実は変わりません。この見た目を彼はもっと望んでいます「現実に固定されている」（笑）実際には非常に人工的ですが、それほど刺激的ではありません。実際には、多くの小さな仲間たちと同じように、彼は汚い子供としての評判を得るためにいくつかのシーンを当てにしており、特にこの映画の特徴である大虐殺の連続に頼っている。暴力後のデッドプール、絶望的というよりは漫画っぽい。

誰かがアメリカの映画製作者に、R指定を取得しても映画が平均より成熟したり暗くなったりするわけではないと言いました。なぜなら、漠然とした残忍な行き過ぎと入れ墨のあるアンチヒーローにもかかわらず、カラス10 年以上失敗することが運命づけられていた場所で、惨めに失敗しました。平均して。