『ホワイ・アイ・フィール・グッド』はフランス映画初の反マクロン・ミサイルだ

ブニュエルとテリー・ギリアムの両氏の流れを汲む世界観で知られ、ブノワ・デレピーヌなどギュスターヴ・カーバーン今気づいた気分がいいそして、少しアナーキーなタッチを持つ甘い夢想家として認識されることがよくあります。そして、このレッテルが彼らにぴったりだとすると、今日の彼らの映画が、おそらくフランスの創作界において最も顕著に政治的なものを構成しているということを、私たちは少し忘れてしまう傾向にある。

時には不毛な自然主義や徹底的に戦闘的な思想から千マイル離れて、ドラマツルギーを機能的な領域に、ナレーションをプログラム的な展開に変えることで、二人の監督はスタイルと穏やかな狂気に満ちた世界を提供します。現実について検討し、必要に応じて法案を提出します。

ジェフ・ベゾス配下の誰かがピエール・アベとすれ違ったとき…

初めに：彼らの作品を評価するには、必ずしも 2 人のアーティストに同意する必要がありますか?私たちにはそうではないようです。彼らのストーリーテラーとしての才能、仲間への愛、優しさといたずらな視線が彼らの第一の資質であるということ。コメントで誰かがイライラする前に、以下に続くのは、反マクロニストの暴言というよりも、なぜデレピーヌとカーヴァーンの話がこれほど適切で成功しているのかを理解する試みである。

成功って何？

これは彼らの最新の提案の主要テーマの 1 つです。気分がいい。ジャン・デュジャルダンそこには、成功という概念に完全に取り憑かれている、狂気と半ば衰弱の境にいる男が描かれている。彼をビル・ゲイツやジェフ・ベゾスのような大ボスにする素晴らしいアイデアを見つける方法。

それはすべてバスローブの中にあります...

彼の流行の不条理を強調し、別の推論でそれに対峙するために、シナリオでは、バーナード・タピエとピエール・リシャールのこの組み合わせを、連帯と社会復帰に専念するエマウスのセンターの真ん中に置きます。どちらか物の存在と価値についての 2 つの完全に相容れない概念。

しかし、どこで気分がいいあるリベラリズムに対する告発を提案するよりも良いことをするそしてこの映画が同社を称賛しているのは、この映画がエマニュエル・マクロン政権のフランスにおける成功の形を問うことに満足していないことである。成功の形は存在するのかという疑問は、この概念の核心に直接当てはまります。

これは映画の結末に現れるものです。デュジャルダン妄想的な体を持って文字通り変身したこの作品は、資本主義と社会主義の間の不毛な対立を超えて、世界の別の構造が可能であることを文字通り示しているようだ。呼び起こさずにはいられないクレイジーバーストの中で～の肉体恐怖の嘲笑的で不条理なバージョンデヴィッド・クローネンバーグそれは人間を自らの矛盾と将来の願望の動くパッチワークにしてしまうだろう。

エマウスは彼の初試合となる…

サイコ億万長者

象徴的な言葉となったこの言葉で、現フランス大統領はフランスには「億万長者になりたい若いフランス人」が必要だと説明した。それに賭けましょうギュスターヴ・カーバーンなどブノワ・デレピーヌ全く同じ意見ではありません。

「勝者」、勝者、「人生で成功する」個人の姿をこれほど嘲笑する映画を見たことがありません。笑いと不条理なスケッチの背後で、それほど滑稽ではなく妄想的なアイデアが前進するほどです。映画中に散りばめられた数々のギャグから示唆されること。

ここの大ボスは単なる鬼ではなく、サイコパスです。ルイーズ・ミシェルなどビッグイブニング私たちの現代西洋社会の内部論理を受け入れることが、どのようにしてエントロピー的狂気を引き起こしたのかについてはすでに理論化されていますが、気分がいいさらに進みます。この作品では、明らかに船の船長自身です、その上限を超えているため、問題が発生します。

誤解を恐れずに

重病で、文字通り、同胞を切り裂く準備ができている、デュジャルダン東自分の思い通りにするためには、他人の体を潰すことから始めて何でもできる偽の上司。私たちはそれを当時から知っていましたマンマスしかし、二人の映画製作者にとって、権力者の狂気が人体を押しつぶすとき、労働、そしてその疎外は何よりもまず重要である。

中央の余白

私たちはしばしば、そして当然のことながら、規範や規範の外側にある、社会から疎外された人々、驚くべき男女に対するデュオの愛を指摘します。しかし、これらの登場人物を扱うために焦点を変えるのではなく、何かがあると言いたくなるでしょう。彼らの映画ではもう少し革命的です。

兄弟、姉妹、すぐに愛おしくなる映画愛好家 2 人

7日は外出しないという考え^eそのスタジオの芸術は、めったに扱われない主題に焦点を当てることではなく、問題の主題が唯一の有効な主題であることを大声ではっきりと主張することです。世界の中心は究極的にはその周縁であり、その創造性の中心であり、人間の温もりの第一の源であるということ。そしてそれはおそらく映像の中で最も感動的なもの、また、特に難しいコンセプトにもかかわらず、このような見事なバランスを実現している理由も説明します。

そして、作家たちのヒューマニズムは、彼が演じる問題のあるキャラクターを包含するまでに及んでいます。ジャン・デュジャルダン。彼は、有毒な妄想を養うために周囲のすべてを粉砕できる単なる反社会的人間ではありません。彼はまた、決してアクセスできない起業家精神の神秘に悩まされている人物でもあります。、彼が完全に起こるのを望んでいるシステムの最初の犠牲者。

プロの俳優とプロ以外の俳優の混合、交互のセット、実際の場所での撮影など、すべての課題をこの映画は見事に克服しています。表面上の選択ではないため、この課題は解決されます、ここに中心的なアイデアがあります。私たち人民は何よりも奇妙なもの、特異点の塊であり、集合的な超越においてのみ救いを見出すことができるということを忘れないでください。