『エイリアン: フォックス』はカルト映画の 40 周年を祝い、この物語が非常に失われたことを思い出させます

ゼノモーフの 40 周年を記念して、エイリアン、8人目の乗客1979年、フォックスはこの物語に敬意を表して6本の短編映画を支援した。

エイリアン5のニール・ブロムカンプ発表その後埋葬された、の続編プロメテウスなどエイリアン：コヴェナントその時発表された脇に置く、悪いシリーズビデオゲームのアニメーションエイリアン : アイソレーション、ライセンス全体ディズニーがフォックスから購入した：この物語は最近大きな疑問になっています。

カルト映画でありながら、エイリアン、8人目の乗客のリドリー・スコット今年は創立 40 周年を迎えますが、フォックスはそれを記念したいと考えていました。 Tongal という小さなスタジオと協力して、2015 年に世界中でコンペティションが開始され、世界各地のプロジェクトが選ばれました。エイリアン、10分程度の短編映画を制作します。

父と息子と聖なる宇宙人の名において

スタジオによって 6 つのプロジェクトが選ばれ、それぞれの予算は 30,000 ドルで、IGNや YouTube。

とても素敵な取り組みで、ゼノモーフの世界を拡大するのに役立ち、ビジネスやフォローアップの必要性から解放された、新しく驚くべき視点を提供します。到着時を除けば、まったく逆です。

この6本の映画を振り返ります。

ネタバレ注意！

シェフのお褒めの言葉とともに

エイリアン : 封じ込め

宇宙ステーションの爆発から逃れる緊急シャトル。船内には、何が起こったのか正確に知らない4人の見知らぬ人がいた。しかし、彼らはすぐに、危険が迫っていることを理解します...

最初の短編映画は冷たいシャワーです。陳腐なサスペンス、物語とすべての淡いコピーの間に何千回も見られるメカニズム、期待される効果、非常に単純な方向性、簡単な結論...クリス・リーディング、封じ込めしたがって、作品ですあまりにも基本的かつ学術的すぎてマークすることはできません、特にこの宇宙の法則を知っている視聴者にとっては。

スタートが良かっただけに、失望はさらに大きい。ガス惑星のこのワイドショットでは、巨大な宇宙ステーションがアリのように見えますが、小さな驚異です。爆発とそれに続く緊急シャトルの出現は、視覚的に大成功です。最初の瞬間の重い沈黙は巧妙であり、ガイア・ヴァイス最小限に抑えられた自然なキャラクターの肌には、説得力以上のものがあります。

最初の短編映画のヒロイン

封じ込め 残念なことに、物語の重要なモチーフ（パラノイア、チェストバースター、ヒロインの誕生、あいまいな理由で保護されなければならないゼノモーフへの魅惑）を再現することに満足しています。新しい視点を提供したり、別の話ではなくこの話を正当化したりすることなく。

脅威が現実になるとすぐに、演出、芸術的方向性、効果の限界がついに明らかになります。アルブレヒトのキャラクターの管理 (シャロン・ダンカン＝ブリュースター）が誤ってドアノブに落ち、地面を引きずりながら、ちょっと笑えるような死に方をするのがグロテスクです。そしてクレジット後のシーン、無駄。

「このパンツは開かないでください」

エイリアン：標本

惑星LV-492。温室で勤務している植物学者のジュリーは、起こり得る危険を発見するように訓練された愛犬が新しくやって来た動物に注目していることに気づきました。地域が隔離されると、彼女は本当の脅威があることを理解しました。

とほぼ同じくらい親しみを感じます封じ込め と検体、監督ケルシー・テイラー。チェストバースターの後は、フェイスハガーの時間です。今回はこの短編映画の脅威が 1 人のキャラクターに焦点を当てています。

ここでの興味は設定から来ています。未知の惑星の複合施設の地下にある温室と、やがて犬が飼われているという設定です。アンドロイドの純粋な伝統に従って、白く血を流す機械。宇宙に少し特別な次元を与える楽しい要素です。

キャストもまた強みです

ここでもこの短編映画は確かな解釈から恩恵を受けています。ジョリーン・アンダーソン。しかし、雰囲気作りに取り組み、設定とサスペンスの管理を比較的熟練しているにもかかわらず、検体これも、神話の安易で想像力のない利用の例です。と同じ問題があります封じ込め ：目の前にある印象物語を模倣し、模倣し、流用することなく、その物語を崇拝する人によって作られた、単純なファン映画。あるいは疑問を持ち、ねじ曲げることさえあります。

したがって、たとえ一般的に効果的であったとしても、それは顕著以上の健康への小さな散歩です。脅威管理は以前よりも怠惰ではありません。封じ込め たとえば、リズムを提供する暗闇と生き物のスピード、そしていくつかの面白い瞬間（植物の中に置かれたフェイスハガー）によって、いくつかのかなり醜い効果のバランスが取れています。特筆すべきことはまったくありませんが、スリルと虜になる要素がもう少しあります。

あまり嬉しくない効果

エイリアン : ナイトシフト

鉱山コロニー、LV-422 地区。宇宙探査車が行方不明になった後、方向感覚を失った状態で発見される。同僚が道路での寝酒を勧め、コロニーの補給基地の所有者に彼らを中に入れるよう説得する。しかし事態は収拾がつかなくなり…。

バッチの中で最悪の短編映画?エイダン・ブレゾニック監督作品だが、不運なことに、封じ込め など検体、これはすでに物語の最も基本的な公式を繰り返しています。夜勤したがって、彼の態度は観客の神経をすり減らします。白い糸で縫い付けられた無数の小さな物語。

しかし、この要素を超えて、夜勤すべてのレベルで制限されています。非常に注意深く前景を描いた後（ただし、構造を損なうことになるとしても、不必要に前景を強調してしまいます）、芸術的な方向性は驚くほど平凡だ。この空っぽの倉庫で、棚の上で 3 つの箱が争っているなんて信じられません。この清潔すぎる内装と、非常に曖昧な使命を持った 2 人の従業員が信じられません。画像ではすべてが間違っているように見えます。

この短編映画では、宇宙の最も単純なコードを使用することに加えて、胸郭を爆発させないチェストバースターなど、いくつかのルールが変更されており、その結果、シーンから予想される、そして必要な暴力が排除されています。

最後に、結論は、自分の弱さを大きく認めることです。黙示録カードを引くというアイデアはおそらく面白く、限られた手段を考えると便利ですが、この粗野で完全に人工的なサウンドデザインが完成します 夜勤。

空のスーパーマーケットのエイリアン

エイリアン：オレ

異常気象条件の孤立した採掘コロニーで、労働者たちは貴重な鉱石を探すために深海に降りていきます。その中には、娘と孫たちの将来を守るためにボーナスを求めているロレーヌさんもいます。しかし、鉱山の奥深くには恐ろしいものが潜んでいる…。

最悪のあとは最高？監督は双子のケイリーとサム・スピア。鉱石シンプルだがより満足のいくキャラクターの描写、普通ではない設定、そして成体形態のゼノモーフの初登場。

船の永遠の回廊や灰色がかったオフィスから遠く離れた、物語は敵対的な惑星の鉱山環境の周りで起こります。植民地のひどい気候、埃っぽいエレベーター、暗いギャラリー、汗と埃。雰囲気に細心の注意を払ったことは本当に小さな成功です。キャラクターがうまく描かれ、解釈されているので（特にミケラ・ジェイ）、さらに説得力があります。～に敬意を払う労働者階級の視点エイリアン、雇用主の方針に囚われた単純な労働者のグループが中心となっている。

ミケラ・ジェイ

同様に、自然に悪魔的な社会のイメージも、エイリアン、リターン、古典的ですが非常に効果的です。鉱石はうまくパッケージ化されており、お祭りの始まりとなる惑星と鉱山の設定の間の非常に素晴らしい移行、正確な編集、そして全体的にきちんとした芸術的な方向性を備えています。

唯一の問題: 非常に平均的な視覚効果、最終的には演出やカッティングでも完全には隠すことができません。少なくも残っていない非常に丁寧な短編映画で、以前の作品よりもはるかにプロフェッショナルで堅実です。

鉱山の中、地獄

エイリアン : ハーベスト

生き残った乗組員たちは、動感探知機だけを頼りに、生き残ることを望みながら緊急シャトルに向かう...

かなりがっかりしました。ベンジャミン・ハウデシェルの短編映画は、エキサイティングであると同時に馴染みのあるカラーパレットと雰囲気でうまく始まります。 4 人の生存者、モーション検知器、暗い廊下、アラームとカウントダウンによるアニメーション: シンプルで効果的です。早速、映画は登場人物の一人を殺害します。デジタル効果ではなく、素材の選択のおかげで大成功を収めたゼノモーフ。そのアイデアは、純粋で単純な悪夢、そしてそれが歓迎されると同時に魅力的な見通しを提供することであるようです。

しかし、とても早く、収穫脱線、から始まる彼のばかげたキャラクター。最初の人の死は、妊娠中の女性の爆発的な勇気と同様に、彼の行動の論理と宇宙との関係が興味深いため、少しグロテスクです。さらに同じこと。登場人物がコミュニケーションをとろうと叫びそうになったとき、常識的には少なくともささやき声を発するべきときです。

いくつかのしっかりとしたイメージ

再発しても問題は改善しないエイリアンはこれまでにないほどゆっくりと柔らかくなりました。そこで、2人の女性（そのうち1人は妊娠中）との戦いの後、彼は獲物を放しますが、獲物は何よりもショックと酸によってダメージを受けているようです。

最後に、ヒロインがアンドロイドであることが判明するというどんでん返し、そして彼女の完全にグロテスクな邪悪な笑顔が示すように悪いアンドロイドであることが判明します...すべてがあまり意味がありません("私たちは堂々巡りをしていませんか？")、与えません本当の深みやサスペンスは決してありません。

収穫非常に乱雑なステージングに苦しんでいます。編集は急いで効果を覆い隠し（カットと照明がうまく機能していない）、大量の音楽と点滅する光で人工的にアクションを作り出しています。結果は少し安易で無駄で、ありきたりなモチーフを繰り返しているが、明らかに創意工夫や効率が劣っている。

アグネス・オルブライトには残念だ

エイリアン：アローン

一人で船に置き去りにされたホープは、できる限り最善を尽くして日々を過ごしていた。彼女は、中央コンピューターによってアクセスが禁止されている唯一の部屋に魅了されています。彼女は好奇心に駆られ、ついにその中に入り、孤独を終わらせる方法を発見することにしました...

提供できる唯一の短編映画 別の角度、忘れられたアンドロイドの物語で、彼女は自分のデバイスに残され、彼女の唯一の仲間であるフェイスハガーに執着するようになります。このアイデアは奇妙であると同時に不安を抱かせるもので、悪と多くの悪夢の根源を、憂鬱でお腹を空かせたペットと同等のものに変えてしまいます。グロテスクなものと戯れるのは危険ですが、一人で全体的にはうまくいっている、執筆において、解釈において、そして演出において。

人類の親友、アンドロイド

ノア・ミラーの短編映画には真の野心があり、彼の世界を確立するために待機、沈黙、ナレーションというカードを賢明に切り取っています。これまでの映画はアクションや恐怖と不安の概念に焦点を当てすぎていた後、他の映画とは一線を画すものとなっています。その才能と不思議なカリスマ性は、テイラー・ライオンズ、小さなものの外観の背後に隠されたマキャベリのアンドロイドとして完璧です半分女性、半分子供であることが大きく関係しています。本物の古い画面を使用した、レトロフューチャーな芸術的演出は特に満足のいくものです。

一人で 思い出させるプロメテウスなどエイリアン：コヴェナント人間をモルモットのように扱い、前編の冒頭のデヴィッドのように孤独を過ごすアンドロイドに焦点を当てています。しかし、ホープのキャラクターには、もっと子供っぽくて無邪気なところがあります。

一人で 技術的な制限があり、編集によってあまり細かくないエフェクトがいくつか隠されていますが、それでもシリーズの中で最も興味深く、最も当たり障りのないものの1つです。

テイラー・ライオンズ