ファブリス・デュ・ウェルツ：カルバリーから礼拝まで、狂った子供の旅

いつカルバリーこの映画は 2005 年にいくつかのスクリーンで公開されましたが、（正面から攻撃されていなかったときは）一般のマスコミにはほとんど無視されましたが、少数の映画ファンが、アングロサクソン文化にどっぷりと浸っていると同時に傑出したヨーロッパ人である、特異で感動的な作家を発見しました。ジャンル。アルデンヌ三部作が始まったばかりだった。 5本後、次で終わりそうです。礼拝そして、映画を構成するものに戻る時が来ました。ファブリス・デュ・ウェルツ。

それはただの愛です

の映画館ファブリス・デュ・ウェルツ禁止を破る男性と女性の割合がその割合を超えています。我々は、同意の問題をあまり気にしない宿屋の主人、動物好きのハンター、悲しみに狂った両親、腐った警官、ポン引きに傾く歯科医、あるいはちょっと殺人的な詐欺師に出会う。彼らがみな、爆発的な情熱、神経症、ある種の狂気、そして多くの暴力を扱っているとしても、それらすべてを結びつける 1 つの感情があります。

もちろん、それは愛であり、ほとんどの場合、それが行動の原動力となることがわかります。私たちがそれを守るか、必死にそれを求めるか、それについて空想するかにかかわらず、私たちを他者に溶け込ませるこの強力な衝動は、物語を命令し、その脈動を条件づけるものです。のカルバリー、私たちは、「狩人の国の無性のタンタン」（監督の発言）平面であり、登場人物それぞれが孤独の不安や愛への希望、さらには幻想的な過剰さを投影していた。

血の中の愛。あるいはその逆。

ジャンヌとポールの研究を刺激するエネルギー。ビニアンそれは哀悼の意であり、従って本質的には、消えた愛の狂気の生存。主人公の静脈に沸騰する怒り国王からのメッセージより曖昧ですが、違いはありません。ジェイコブ・キングは、妹が閉じ込められた汚水溜めから妹を救出するため、南アフリカからロサンゼルスに到着する。死んでも生きても、兄弟愛はその救いの道ですべてを破壊するでしょう。主人公たちの葛藤や問題を、この明白で根源的なロマンチックな衝動に関連付けることで、この映画製作者は、このジャンルの陳腐な仕組みのほとんどから自らを解放するという珍しい提案をしている。

そして、監督が今日、愛の衝動を表現する上で最も熟練した芸術家の一人であるとすれば、彼はそれを救いのフラッシュとして以外に考えることもできる。したがって、彼のほとんどすべての映画において、愛は、それが利己的な願望、他者を打ち砕く可能性のある投影に変換される限り、常にモンスター、オーガを生み出します。マーク・スティーブンスカルバリー受けた愛情を否応なく混沌へと変える、グロリアアレルヤ恋人が逃げようとするやいなや、グロリアは捕食者になる。礼拝おそらくポールの彼女への愛は最終的に利己的な投影であり、彼女が犠牲者からおとぎ話の鬼へと変わっていくからでしょう。愛は常にありますが、その愛は荒廃し、剥がれ落ち、時には煙を吐き出した内臓の山だけを残します。

彼らがキリストは愛であると言ったとき

悪い種類

実際、ジェンダーは、コーパス内で私たちが興味を持っている別の質問です。急いで彼を「フランス・フレユール」（2000年代初頭、『Canal +』編集の推進力のもと、フランスというジャンルへの試みを次々と提案した世代の監督たち）の作家たちと並べることもできるだろう。しかし、もし、境界線、イルス、マレフィセント、オートテンションあるいは内部多くの場合、まだ多少粗雑に「ジャンル」映画と呼ばれるものに自発的に参加しているように見えますが、この問題はドゥ・ウェルツの映画では異なって存在します。

まず第一に、彼の物語は恐ろしいレンズを通しては理解できないからです。確かに、カルバリー サバイバルは良い匂いがした、しかし私たちはブラックコメディの豊富な遺伝子を交配した、 その間ビニアン身を委ねるというこの熱意とは完全に決別したより積極的にシュルレアリスム的な探求を。についてはアレルヤなどなど国王からのメッセージ、常に外観に非常に特徴的な文体の伝統にもかかわらず、それぞれが常になんとか逃げ出し、驚き、自分自身のアイデンティティを見つけます。

礼拝したがって、これは、2005 年以来機能しているこの偉大なメカニズムの要石であると思われます。ここで問題となるのは、総合的な映画の形式を達成することです。その長老たちの形式を養うことができれば、その形式を受け入れることができますが、その引き金となる要素は、点火は常に主人公の感情、そして観客が通過する世界の力線を通して起こります。だから、入ったときは礼拝、フォローします熱狂的な情熱によって結ばれた二人の子供のロマンチックな逃避行、それは私たちの集合的無意識を覆ってきた物語の主要な段階をよりよく探求することです。このジャンルは常に自らを招き入れ、ハイブリッド化しており、仕様がシナリオに重くのしかかるように、ストーリーに重きを置くことは決してありません。

ファブリス・デュ・ウェルツ、ローラン・ルーカス、ローラ・ドゥエナス

そして、キャリアの初めに映画監督がアングロサクソンの影響について簡単に言及したとしても、長年にわたってヨーロッパのインスピレーションが浸透してきました。最近行われた修復版の上映中、カルバリーパリでは、ファブリス・デュ・ウェルツ～の激しさと同じ熱意を持って呼び起こされるザ・ハントのセルジュ・ルロワ、ルイス・ブニュエルの登場人物の特徴として。したがって、私たちは時々彼の最新の長編映画の中にコクトー、フランジュ、あたかも、高揚への道として常に感覚を使用することを唯一の条件として、作者のパレットが拡大し続けているかのようです。

アルデンヌ王国

のプロモーション中ですアレルヤ何ファブリス・デュ・ウェルツ今日完結した「アルデンヌ三部作」を指します。礼拝。ごく最近のポッドキャストで彼が説明しているように、たとえこの表現は残ります。ノーシネ、彼の次の長編映画はこの世界にうまく適合する可能性があります。

ただし、これらの行を書いた時点では、これらの間で行われた一貫性と進歩は、カルバリー、アレルヤなど礼拝テーマ別の三部作を中心にエキサイティングな運動を形成しており、現代映画では珍しい存在です。これらのフィルムを結合する美的特性やマイクロブリッジを超えて、何よりも重要なのは彼らのストーリーテリングの性質により、このような明白で刺激的な全体を形成することができます。

それは否定できません、美しい国です。

それは展開するのと同じ性質であり、葬儀のような凍結した性質です。カルバリー、体をでんぷんにするような寒さの刺激を直接引き起こします。ローラン・ルーカスなどローラ・ドゥエナスでアレルヤ。彼らの情熱のうねり、彼らの鬼の性質は、世界の中心にあります。礼拝、このモチーフに取り組み、それを魅力、恐怖、魅力、または救済の源にします。それ以来、観客は奇妙に一貫した領域を眺めているような気分になります、そこでは、欲望、恐怖、空想が認識可能な性質の中で具現化されており、登場人物たちが互いに反響し合っています（ヒンケルの）礼拝彼は彼のおかげで救われたバーテル以外の何かですか？カルバリー?)。

そして、映画製作者が非常に宗教的な意味合いを持つタイトルを私たちに提供するたびに、まるで頭がくらくらするような言葉を発しているかのようです。"むかしむかし"。

原料としての軽さ

オーガニックシネマ

これは、長編映画を見た人なら誰でも本能的に衝撃を受けるものです。ファブリス・デュ・ウェルツ、それはそのイメージの有機的な次元です。フィルムの熱心な擁護者であるこのアーティストは、常に自分のフィルムのイメージを平らな素材としてではなく、ねじれ、うなり声を上げることができる生きた凹凸のある表面としてアプローチするというアイデアを持って、35mm からスーパー 16mm に移行しました。息を吐き出すこと。

そして、たとえ彼がハリウッドに招待したとしても、監督は彼のことを治療することはできません。国王からのメッセージ急いでパッケージ化されたさらに別のBシリーズのようです。彼のカメラがロサンゼルスの地下を歩き回るとき、それは現代の産業映画のありふれたものを即座に打ち砕く写真のおかげで、70年代のすべての汚らわしさをより良く蘇らせるためです。

Takenよりもはるかに粘着性があります...

この監督が映画反動的というわけではないが（彼はデジタル技術の巨匠であるマンやフィンチャーの功績をすぐに称賛する）、彼のビジュアルアーティストの目は素材をそれ自体の感情のベクトルとして捉えている。明らかな観察アレルヤなど礼拝。この 2 つの映画では、色の対話、つまり原色の作業を、これまでにないほどの精度と強度のレベルに引き上げています。映像の粒子が狂気を倍増させるときローラ・ドゥエナス写真の質感と同じくらいマヌエル・ダコセ。

最初は、黒、青の色合い、画像の粒子の使用が徐々に変化していきます。超越のあらゆる段階を経るロマンスの歪んだ鏡生々しい狂気のレベルまで。で礼拝それは同じプロセスであり、領土、ここではモーゼル川のほとりに対する太陽の愛と結びついて、全体に独自の生命を吹き込んでいます。

非常に多くの特異点、アイデア、願望が組み合わさって映画を作ります。ファブリス・デュ・ウェルツ常にベールが取り除かれなければならない広大な領域、そしてその闇はそれを調査する者に報いを与える。礼拝。