憧れ：お腹に蝶がいる批評家

アルデンヌからのメッセージ

とコルト45など国王からのメッセージ、映画製作者はフランスとアメリカの映画の上部構造である2台の巨大な機械と肩を並べ、それまで情熱的で過酷な仕事で名を馳せた男のキャリアを統括していた泡立つような職人技とはまったくかけ離れていた。カルバリー。この 2 つの映画は、時には失敗だと評価されることもあるが、これらの創造的なプロセスがいかに困難で、矛盾さえしているかを常に想定してきた作者にとって、間違いなく試練となる。

したがって、私たちは見つけるのが待ち遠しかったですファブリス・デュ・ウェルツより個人的な作品の舵を取り、それが彼のアルデンヌ三部作のこの結論であることは間違いなく、驚くほど晴れやかな章でここで終わります。それは経験の蓄積なのか、芸術的な傷を癒す必要性なのか、それとも常に感情に寄り添う映画の自然な進化なのか？結局は関係ないんだけどねここでのこの進行は自然で明白に思えます。なぜならそれはイメージの作品から直接発せられているからです。

優しい夜です…

さんの写真も添えてマヌエル・ダコセ、デュ・ウェルツは彼の視線と私たちの視線をセルロイドの世界に落とし込み、そのほんのわずかなフォトグラムが私たちを7世紀の有機的な時代に連れ戻します。^e芸術、生命主義的な演出概念へ。批評家や観客がこの映画に注目することができたため、この映像を明るい括弧のように表現するコメントが急増した。

はい、この映画は、暗闇をテーマにした魅力的な作品とは根本的に対照的です。 アレルヤ、または目もくらむようなコントラストビニアンしかし、それにもかかわらず、それを見るのは少し性急であることは間違いありません。礼拝それは、ナレーションの照明されたビジョンに目を向ける監督の単純な傾向です。なぜなら、太陽が長編映画のほぼ登場人物であるとすれば、映画製作者は、放射線の変化から最も恐ろしい噴火に至るまで、星のすべての不安定性をスクリーン上に捉えることを忘れないからである。

崇高な写真

犬と狼の間

闇は依然として潜んでいますが、その役割は変わりました。これまで愛の感情と絶対的なものへの渇望（征服と喪失の両方）に疑問を投げかけ、ジャンル映画の水門を開いたとき、それらは今やプロットによって完全に消化され、本質的に彼のDNAの一部となっています。

サバイバルから、ロマンチックな悲劇を含む親密なドラマまで、監督は常に複合的な影響を与え、参考となる映画を提供しますが、激動であるのと同じくらい熱心で、常に予期せぬ成長に突然変異する準備ができています。

礼拝『アトランティス』は、これらの映画愛好家のアトランティスを総合したものとして、そして何よりも物語として表現されています。それ以来、カッティングは、ドゥ・ウェルツのカメラを常に動かしている驚異の感覚、寓話の本能を自由に制御できるようになります。フレーム内のフレームが増殖しながら、登場人物たちは脱皮し、子供たちは心に翻弄され、やがて親密な旅の英雄となる;シナリオ自体は、力強い象徴的な高みに向かって上昇します。

そしてブノワ・ポールボールド白熱灯

パウロとグロリアはモーゼル川の流れをたどりますが、彼らがステュクス川を進んでいるのか、それともプラトンの神話に戻っているのかはわかりません。この映像は稀有な力を持つ感情の出現を可能にしているが、映画は最後の悲痛な行為に向かって進んでおり、感情が塔の盾となり顎の罠となる時代の強調と無邪気さをまれに捉えている。そしてそれは、続きで、アレルヤ、全体に肉を捧げる鬼の姿。パウロの純粋だが飢えた欲望のような鬼、グロリアのむさぼり食うエネルギーのような鬼、ヒンケルの父親像のような鬼。彼女が英雄たちをより良く救うために翼の下に迎えるつもりなのか、それとも彼らに襲いかかるつもりなのかはわかりません。

のキャラクターのとき、ブノワ・ポールボールド、先ほど見た、そのエコーがすぐに表示されます。ローラン・ルーカス、あるいは監督特有の孤独を貪る新たな姿。しかし、後者は、自分自身を引用したり、システムの論理に屈したりするのではなく、かつて演じた役のエコーではなく、俳優に最近の最も美しい役の1つを提供して、自分自身を更新することを好みます。ジャッキー・ベロイヤー。

したがって、それは許可します礼拝彼の物語の変容を完了するために、ある種の豊富な再読ハンターの夜、 または捕食は、暗闇に閉ざされた光をそれ自体で感知することができない鈍感な世界から来るでしょう。