パノス・コスマトス監督の２作目、幻覚旅行のような雰囲気を持つ、マンディ彼はニコラス・ケイジと並ぶ究極のポップカルチャーの対象なのでしょうか？
映画祭でカルト的な地位を獲得する運命にある映画もあります。マンディのクロスマトスもその1つです。ギリシャ人の息子ジョージ・P・コスマトス、特に監督ランボー II : 使命, パノス・コスマトスは、最初の長編映画ですでにシュールレアリストの映画監督であると主張していました。黒い虹の彼方に、実験映画の端にあり、すでに80年代の美学に固定されています。 2作目の長編映画では、マンディ、息子のコスマトスは引き続きこの運動に参加し続けています。その時代のカウンターカルチャーの一部全体を完全に受け入れることによって。
サイケデリックな形式の美学で実験的とも言える幻覚旅行でも、後期の催眠術的な音楽でも、ヨハン・ヨハンソン、その雰囲気は、急上昇する構成と使い古されたサウンドデザインの間で異なります。もしマンディ感覚的な酸の旅行からすべてを備えていますが、別の大きな議論もあります。それは、そのパフォーマーです。ニコラス・ケイジ。このコメディアンは現在のポップカルチャーで生きたミームとなっているが、マンディ ほとんどの場合、俳優の栄光の祭壇となることがあり、後者が彼のフィルモグラフィー全体を 1 つの映画で再現する一種のマキシ ベスト盤で、ファンは大喜びです。
作る要素がたくさんマンディ カルトの対象としての実際の地位を獲得し始め、ジャンル映画のファンの間でも、Cage Z シリーズのファンの間でも、あるいはすべての時代を合わせたファンの間でも。そして最後に、幻覚旅行と純粋な Z シリーズの雰囲気の下で、そのパフォーマーの栄光が得られるとしたら、 マンディニコラス・ケイジが自由奔放に行動する、単なる究極のポップカルチャーの対象だったのでしょうか？
ニコラスの前でマンディの悪口を言ってはいけませんよ…。
マンディ・オン・アシッド
長編映画内に登場する 3 つのタイトルと同様に、長編映画にも 3 つの映画がありますマンディ;感覚的なサイケデリックな旅、不気味なジャンル映画、そして本格的なニコラス・ケイジ映画であり、彼のフィルモグラフィーの栄光を讃えています。1つ目は映像の最初の1時間全体に関するもので、ほとんど形而上学的な実存的な放浪の形をとり、その形が本質とその冗長な対話と融合し、そこでコスマトスはカウンターカルチャーのヒッピーに関連した全体的な考えを彼の文章に注入します。その催眠的な美学。
この哲学は、文章だけでなく、イメージを重ね合わせるディゾルブなどのビジュアルや編集にも注入されています。それはある種の充実感を生み出す視覚的な実験を提供します。のキャラクターのようにマンディ(アンドレア・ライズボロー）これだけがこの考えすべてを表しています。彼の女性キャラクターが画面に現れるとすぐに、映画製作者は自分の制作のすべてのエネルギーを女優に集中させます。森の中に孤立した家の中で彼女を撮影するときも、自然の真ん中をさまようときも、彼女の存在がフレームを強調します。
コスマトスは、最も穏やかで平和な文化全体を単一の体にまとめます。彼の女性キャラクターの精神的な延長であるように見えるこの森のように。
日曜日の充実感…
もっとマンディこの作品は、ヒッピー文化とその哲学についてだけでなく、その時代の終わりについても語っているが、この時代の終わりは、この充満を打ち破る無秩序の到来によって歪められるだろう。ヨハンソンの魅惑的なスコアは、ジェレミア・サンド (ライナス・ローチ）、マンソンと彼の弟子たちの一種の写真が、赤みがかった霧の真ん中に現れ、写真によって昇華されました。ベンジャミン・ローブ。この敵対者と、悪魔を直接召喚する彼のちょっとばかばかしい悪魔主義者の一団の登場ヘルレイザー突然映像に恐ろしい次元をもたらします。最初の部分の催眠術的で平和な雰囲気は、LSDの下で幻覚と悪夢のようなビジョンに取って代わられます。
このかなり不穏なカメラの視線によって描かれる逆転。マンディの目を通して、ジェレマイアが私たちを直接見つめる。その顔は重ね合わせ効果で彼のチャールズ・マンソンの顔に重ねられる。そこでは、Cosmatos が有機物における画像の可塑性を実験しています。エレミヤの誓いは文字通りサウンド素材に侵入し、失敗したアルバムの LP から発せられる音楽にさえ侵入し、その歌詞は彼が過度に擁護する文化を歪曲しています。マンディ 時代の終わりと同じくらい多くの文化を描いている、サンドやマンソンのようなキャラクターが文字通りヒッピーの理想を自分たちの行動で殺しました。
こうして、残忍な殺人事件が起きたマンディレッド・ミラー（ニコラス・ケイジ）を血なまぐさい復讐の追求に駆り立てるこの作品は、コスマトスが批判すると同時に敬意を払い、サイケデリックな美学を実験するカウンターカルチャーの終焉も表している。その後、長編映画は第 2 部で純粋な映画に変わります。復讐映画、俳優出演者のフィルモグラフィーに特化しています。
地獄へようこそ…
檻の中のマンディ
サイケデリックな旅行という形になる前に、復讐映画初期の前提としては非常に古典的なシナリオですが、マンディ 何よりも、それ自体がニコラス・ケイジの映画だ。しかし、コスマトスの映画は何よりも、砂漠を通る長い旅を経て、2018年のカンヌ監督週間でその演技が賞賛された俳優のキャリアにおける新たな転換点を示すものだった。長い放浪期間中、俳優は不良映画に出演して一定の評判を築きましたが、彼の演技性はほとんど彼のトレードマークとなっており、一部のファンは彼のパフォーマンスに芸術に近いものを見ています。
したがって、ケージのキャリアは現在、まったく異なる方向に進んでいます。マンディここで俳優は、生きたミームになったことを意識して、彼のフィルモグラフィー全体を 1 つにまとめた独自のキャラクターを作成します。アイデンティティ・クライシスの形をした、ほとんどメタ的な妄想のように見えるもの。
実験的でアンダーグラウンドなジャンルの映画に特有のアプローチはコスマトスから始まりましたが、その後も継続されます。宇宙の色、による同名短編小説の改作。HP ラヴクラフト誰と共有するかマンディ彼の宇宙的恐怖への好みと完全にクレイジーな俳優。俳優の制作会社 SpectreVision が制作した 2 本の映画イライジャ・ウッド、ケイジは残りのキャリアにすべての自信を置いているようです。
ケージドラマの復活…
そして、マンディパノス・コスマトスは、ニコラス・ケイジのキャリアから最高傑作を集めた彼のプログラムで、復活というか慰めの役割を俳優に提供している。構成的な俳優と完全にクレイジーな俳優の間。確かに、考えないようにするのは難しいですジョーのデビッド・ゴードン・グリーン、ケイジのフィルモグラフィーの中で珍しい最後の独立系映画の1つであり、後者は森の真ん中にある孤立した家に恋人と一緒に暮らす木こりの風刺画として登場します。
映画の最初の1時間を通して、俳優はゴードン・グリーンの映画と同じようにドラマ時代に戻る。そこで彼はすでに救いを求めて幻滅した年老いた木こりを演じていたが、平和な引退生活から抜け出して何かを与えることを余儀なくされた。また暴力に走る。そしてそのパターンは非常によく似ていますマンディ。最後に、の復讐映画まるで、ごく平凡なBシリーズで浄化されてしまった彼のフィルモグラフィーである平穏な引退生活からケイジを連れ出す口実となっているようだ。
火と血の檻…
木こりの檻のドラマ期間を抜け出して、こんにちは、地獄の檻です。彼の顔は血のように真っ赤で、ほとんど好戦的な鎧を着て闊歩し、斧と鎖で武装しており、俳優が体現した火に燃えるバイカーのそれを思い出させます。驚異2007 年と 2011 年には、ゴーストライダー2：スピリット・オブ・ヴェンジェンスのマーク・ネベルディンなどブライアン・テイラー純粋なZシリーズと言えるメリットがあったのですが、コスマトスはその才能に敬意を表しているようだ。
のようにゴーストライダー、ケイジは映画の後半で、Z時代の最も象徴的な役を再演する。マンディ純粋に幻想的なジャンル映画に変わり、俳優はある人物の想像力を彷彿とさせる悪魔と対峙します。クライヴ・バーカー、特にチェーンソーで行われた戦いの間。フェスティバルの観客やジャンル映画のファン向けに作られたように見える退行的なせん妄。という点までマンディ結局のところ、奇妙なフェスティバル旅行のレシピのように見え、カルトの対象になる運命にあります。
愛が詰まった檻…
マンディはお祭りです
実際、アシッド・トリップとニコラス・ケイジ・ショーの後、3番目の映画が公開されています。マンディ、これらすべての要素をまとめたもの、つまり、ジャンル映画祭の雰囲気と完全に一致する大きなZの興奮です。これらのセリフの作者は、エトランジュフェスティバルでのプレゼンテーション中にコスマトスの映画を発見しました。このようなセッションの雰囲気が、作品の評価に大きく貢献すると彼は断言します。マンディ。
大画面でまったく新しい次元を獲得する彼のサイケデリックなトリップの美学、催眠術をかけるようなヨハンソンの陶酔的な音楽、またはミームに満ちた暴言を吐くケイジの間で、彼のパフォーマンスを会場のすべてのファンが待ち望んでおり、中には来場した人さえいましたそれだけのために。マンディ「祭り映画」の基準をすべて満たしている、フェスティバルの外で2回目を見るときに、時にはひどい目に遭う可能性があるほどです。
モンスター・ザルビ・デ・フィルム・デ・フェスティバル n°580…
確かに、コスマトスが私たちに壁に肉を送ってきたり、パインヘッドを刺したりするのを見るだけで十分です。ヘルレイザーそのため、ある種の歓迎されない皮肉が現れます。それは突然、グランギニョルスクのZシリーズ側の背後にある欺瞞を非難します。この映画は、第一部の夢のような夢と、第二幕の俳優をめぐるメタ的な錯乱との間で決着がつかないまま、結局、ケイジの演技のようにトーンのブレイクを積み重ねていくことになる。
お返しに、マンディ 祭りに来た人に自分が来たものを与える: 解き放たれたニコラス・ケイジが、大狂乱の襲撃で自身のフィルモグラフィーを再演し、悪魔崇拝者の一団によって呼び出され、地獄から出てきたばかりの巨大な怪物と戦い、そのメンバーは一人ずつ殺されていきます。復讐映画。それでも、完璧な小さなジャンル映画としてのプログラム的な側面と、ケージの神話にまつわるメタファイバーがあるにもかかわらず、マンディ 非常に効果的であることが証明されています。疑問ですか？彼の俳優のエネルギーがスクリーンに完全に憑依し、彼の感覚旅行の視覚的および音響的な美しさ。
ジャンル愛好家を無関心にさせないミックス、パノス・コスマトスの映画は長年にわたって真のカルト的地位を獲得して以来、それがケイジのキャリアの中にある異常さから、その形式や文章を通して、それが一部であるカウンターカルチャーに至るまで。そしておそらく、この能力こそが、有名な俳優の伝説を含むポップ カルチャーのセクション全体を逆流させることで聴衆を団結させる力なのです。誰が作るのかマンディ究極のポップカルチャーのオブジェクト。
「それでは、壁を敵の血で塗り替えてもらいたいのですが…」
マンディ崇拝？
パノス・コスマトスの映画はカルト映画になる運命にあるのかという質問に対して、特に、完璧なフェスティバル UFO のすべての要素を 1 つにまとめる能力を考えると、イエスと言いたくなるでしょう。しかし最終的には、この究極のポップカルチャーのオブジェクトの公式も限界に達し、特にフェスティバルのサーキットを離れるとその付加価値を失うこともわかります。
しかしながら、次の事実には疑いの余地はない。マンディ ニコラス・ケイジのフィルモグラフィーにおける真の転換点となる後者のキャリアにおいて後戻りできない地点であり、間もなく錯乱状態に陥った過去の自分を演じることになる。巨大な才能の耐えられない重み。見るだけでも十分ですトレーラーのウィリーのワンダーランドまたは最初の画像のゴーストランドの囚人たちの私はシオンです、この俳優のメタパフォーマンスがコスマトスの映画をはるかに超えていることがわかります。
マンディ・ケイジ以降…
したがって、次の可能性が非常に高いですマンディケイジのフィルモグラフィーにおいてカルト的な地位を獲得し、ケイジ自身がポップカルチャーに定着した対象となり、パノス・コスマトスの映画は俳優のメタ錯乱を通じてポップカルチャーに直接結びついているように見える。究極のポップカルチャーの対象、それとも当時のシニカルな産物でしょうか？判断するのは誰でも自由です。
