『バック・トゥ・ザ・フューチャー』は今夜午後9時15分にTMCで放送されます。
今日、重要な作品として高く評価されていますが、何よりもポップ カルチャーの柱である三部作バック・トゥ・ザ・フューチャー必ずしも全会一致ではなかった。
最後の作品である三部作のリリースから 30 年以上。バック・トゥ・ザ・フューチャー』は、現代のポップカルチャーと切り離せないカルト作品としてそのマイルストーンを大きく獲得しました。1980年代にはすでに成功を収めていましたのオリジナル映画以来、ロバート・ゼメキス1900万の予算に対して3億8100万ドルの収益をもたらした。残りの 2 章は何も恥ずかしいことではありません。バック・トゥ・ザ・フューチャーⅡは2億4,400万ドルに対し、ほぼ3億3,200万ドルを調達しました。バック・トゥ・ザ・フューチャーIII、両方とも4000万で生産されました。
したがって、今となっては決して遅い人気のヒット作ではありません。しかし、ゼメキス監督の場合はよくあることだが、報道機関は常に大衆の動向に従っているわけではない。 3 つの映画が完全な破壊を経験することはなかったとしても、特に塩辛いテキストに直面することもありました。したがって、可能な限り後知恵で今日発見するのは非常に面白いです。エクラン・ラージはドロリアンに乗り込み、当時の批判を掘り起こす。
「何か驚くべきことが起こることを期待してください！」 »
バック・トゥ・ザ・フューチャー: 素敵なティーン映画
伝説となったロバート・ゼメキス初の長編映画、バック・トゥ・ザ・フューチャー批評家を怖がらせなかった。実際、三部作の最初の作品を、今日でも再発見され、映画ファンによって永遠に再評価されているカルト作品、世代を超えた古典にするのは大衆です。という図式を映画の運命に当てはめるのは簡単だろう。それについて何も理解しなかっただろう、あるいは無視さえしたであろう批判, しかし、事態はさらに複雑です。たとえば、アメリカの批評家がこの映画に対してより好意的であることは間違いないが、この映画に対する最大の関心を認めているのは、より厳しいフランスのテキストの一部である。
たとえば、次のような場合を考慮する必要があります。解放、よく嘲笑されますが、分析されることはほとんどありません。当初、この日刊紙はヴェネチア映画祭期間中に非常に肯定的な批評を掲載し、セカンドオピニオンを受ける前にこの映画を強く推薦したジェラール・ルフォールと署名し、数か月後にルイ・スコレキと署名した。このような慣行はまれであり、興味に値すると思わない限り、同じテーマを 2 回扱うことはありません (特に 1985 年はページネーションが制限された紙の形式で)。 2回目のクリティカル一斉射撃は非常に過酷で、「スピルバーグ一味が生み出した最も残念な失敗の一つ」。
しかし、私たちはそれを超えて目を向けなければなりません。たとえば、スコレキのテキストは、ゼメキスの映画的なジェスチャーと当時の制作におけるその意味を真に疑問視する唯一のテキストの1つです。
「ところで、私のカブは大丈夫ですか？」 »
「これは間違いなく、撮影されたものに対するティーンエイジャーの新たな関係をシナリオを通して理論化した最初の映画である。彼は生まれたときから自分自身のイメージを見る機会（あるいは可能性）を持っていたので、今世紀に入って初めて、それを見た観客である」彼自身の伝記、個人的な物語が完全に映画化された可能性があることを想像することができます。したがって、当然のことながら、ゼメキスとスピルバーグの空想は次のとおりです。人生全体を撮影できるのであれば、生まれる前に遡る出来事を撮影できないのはなぜでしょうか。 »
にはない反射シネマノートブック、残念ながら何も見つかりませんでした。バック・トゥ・ザ・フューチャー の「強く、個人的で、執着的」、映画を後悔している" 鈍い "。そして実を言うと、この半ば軽蔑的な態度は、肯定的なレビューの大部分にも同様に存在します。確かに、彼らはゼメキスの作品を親切に歓迎し、時には温かく勧めることはできますが（これは『フィガロ』の場合です）、創造性のない産業エンターテイメントとしてしか見ていません。
「私は未来から帰ってきました、この映画はカルトになりました！」 »
のワシントンポストたとえば、1 つだけが表示されます。「とても楽しいSFコメディ」。によって共有された意見ガーディアン、物語の物語の装置のほとんどが、何かにつながる結果を求めて、それほど楽しい気晴らしではないと見ている人「とても面白いですが、もっと管理が必要です」。軽蔑的な同情という点で、珍しい仏米同盟を初めて見ることができる。
それが批判の核心である北の声、これを弱く評価した人「この種の寓話の人工性を伝える、狂気のタッチのないおとぎ話」。についてはバラエティ、参考出版物は、プロットの臆病な要約を超えて冒険することはほとんどありません。こうして、アメリカ映画界で進行中の革命の重要性を認識している唯一の批評家が最も敵対的であるという、稀な状況が生まれる。
リック・エ・モーティ
バック・トゥ・ザ・フューチャー II: 消化不良の続編
最初のセッションで生み出された適度な熱狂の後、バック・トゥ・ザ・フューチャー（それでも劇場での成功は妨げられなかった）、マスコミはその教訓を学んだとも言えるだろう。しかし、その後の余波に伴う不信感については十分に理解されていません。実際には、バック・トゥ・ザ・フューチャー2さらに二極化した反応を引き起こした。懐疑論者はさらにそうであるだけでなく、最初の映画の擁護者の中にはこの第二部に失望した人もいました。さらに、次の議論はこの比較要素に基づいています。レクエクスプレス当時：
「ゼメキスの最初の演技（…）が絶妙だったとすれば、2回目は信じられないほど雑だ。」
多くの人はナレーションのわかりにくい側面、より一般的にはタイムトラベルの管理に焦点を当てています。確かに、映画のコンセプトとその意味を説明するために、登場人物が長い説明シーケンスを経ることを余儀なくされることがよくあります。これが理由ですパリジャン言うのが好きだった「砂時計を四方八方に振ったせいで、ロバート・ゼメキス自身もコンパスを失うところまで至ったのだ。«
「批評家は降りないでください、先生！ »
米国の有名なロジャー・エバートのようなさらに肯定的なレビューは、この分散した構造を強調することに失敗しませんでした。「タイムラインを元に戻すための詳細なメモを取るために、上映会に素敵な大きな黄色いノートを持っていくべきでした。それでも、この映画は特にとてもひねくれているからこそ楽しいのです。」
しかし、この物語にある種の冷淡さを感じた人もいます。ザシカゴ・トリビューンは他のメディアと同様に、この点を主張した。クリスピン・グローバーの不在マーティの父親として。前作での彼の（陽気な）演技を目に見えて懐かしんでいた人もいたが、それをこの続編に心が欠けていることの表れと見る人もいた。
それにも関わらず、報道機関の一部は特に熱狂的でした。バック・トゥ・ザ・フューチャー1など2、ロバート ゼメキスは、信じられないほどの作品で自分の才能の別の側面を探求しました。ロジャー・ラビットのスキンが欲しい人は誰ですか？。注ぐ時間、彼の創意工夫は「最もエキサイティングな若手監督の一人として[確立]」。私たちも見て驚くでしょうポジティブ挨拶する「演出の流動性、編集の息を呑むようなリズム、そして観客の支持を容易に勝ち取る俳優たちの態度。」
ホバーボードの周りにカルトが集まることを誰が予想できたでしょうか?
もちろん、ロバート・ゼメキスは常に優れた技術者でしたが、バック・トゥ・ザ・フューチャー2『』は、特に私たちの未来を予感させる数々のナレーション要素（年鑑、トランプの先駆者としてのビフなど）のおかげで、彼のフィルモグラフィーにおいて特別な地位を獲得しました。このおかげで、多くの人がこの第二部を再発見し、それを取り巻くカルトを認識することができました。たとえそれが当時の批判を否定することになったとしても。このため、ジェイ・スコットの熱烈なテキストを見逃すのは難しい。グローブとメール:
「このパート II の質を考えると、最後のシーケンスである来夏のパート III の一連の抜粋は重大な誤算となる可能性があります。最後の箱には「結論…」と書かれています。これは約束というより脅しのように聞こえます。 »ああ！あまり老けていないですね…
「いや、ドナルド、やめろ、選挙に負けたんだ！」 »
バック・トゥ・ザ・フューチャーIII: 1 つのエピソードが多すぎる
第 3 集の当時のレビューを収集することははるかに危険です。この困難は、映画の制作と配給の状況によって部分的に説明されます。の成功の後、バック・トゥ・ザ・フューチャー, ボブ・ゲイルとロバート・ゼメキスは、次のタイトルの長い脚本を書きました。パラドックス、最終的には、相互に完全に対応する 2 つの長編映画としてリリースされる予定です。バック・トゥ・ザ・フューチャー2など3、次々と撃たれ、こちらも続々リリース(詳細についてはファイルをご覧ください）。
このように、最初の 2 章の間には 4 年以上の隔たりがあるため、そのリリースに関する一般的な興奮が高まっています。しかしドクとマーティの最後の冒険はわずか半年後に訪れるバック・トゥ・ザ・フューチャー2、そして少し少ない視聴者にアピールします。しかし、待ち時間は依然として存在しており、この第 3 作は最終的に苦境に陥ることになる前作と同じ受け取り方。
意見が錯綜し、二つの陣営が形成されつつある。一方で、その満足のいく面白い側面を賞賛する人もいます。時には、その物語の単純さと快適な参照構造を、批判の多いエピソード 2 の複雑さと対比することさえあります。サンフランシスコ・クロニクル、彼はその心地よい温かさに興味があると静かに宣言します。
「物語が突然甦ります。楽しいジョークと楽しいキャラクターが登場する、楽しくてエキサイティングな作品です。最初の作品のような新鮮さには欠けるかもしれませんが、この公式は古くなっているわけではなく、単に馴染みがあるだけです。そして心地よく、心地よく馴染みます。 »
物語は影から現れる
のワシントンポストさらに、映画自体から始まったジュール・ヴェルヌとの比較を倍加し、最上級の表現を惜しみません。「神聖なまでに軽薄で、ほぼ完全に面白い。 »エンターテインメントウィークリーさらに別のレイヤーを追加し、監督が撮影現場で享受している自由に敬意を表していますが、彼はそれに再び反対しています。バック・トゥ・ザ・フューチャー2、「（ゼメキスが）やらなければならなかったプロジェクト」。
当時の多くのアメリカ人ジャーナリストが広く共有していた見解、そして、前作の寛大さを支持して第3作の地味さをわずかに無視していない場合、三部作をそれ自体の作品として真に考慮している現在の一般大衆の認識とは相反しています。物語から一歩後退することは、結局のところ非常にまれなことだった。帝国彼は筋金入りの人物の一人で、最初の行から、興味はおそらく正確に 3 つの映画の順序にあり、それぞれが物語の中でそれぞれの役割を果たしており、その結果、Rバック・トゥ・ザ・フューチャー3フランチャイズを完璧に終わらせます。
他の人はこの議論をライセンスに反するものとして取り上げます。それ以来、非常に貧しい預言者に変わりました。のニューヨーク・タイムズたとえば、次のようなタイトルを付けると、年鑑を間違えます。「未来が時代遅れの三部作」。記事の最後の一文だけでも、このシニカルな回顧展の試みが 30 年後にどのように失敗したかを完璧に示しています。「ロイド氏を除けば、この映画はあまりにも当たり障りなく当たり障りのないものなので、すぐに忘れてしまいそうになります。 »逃しました。
必ずしも良い狙いを持っているとは限らない批判
そして最後に、本当に不満を持っていて、非常に暗い見方をしている人たちがいます。ゼメキスとゲイルによる典型的なアメリカのジャンルの扱い。たとえば、有名なロジャー・エバートは、西部劇についてこう語っています。« ホームコメディ »、そして決まり文句の雪崩。たとえ興味深い方向性に気づいたとしても、あまりに直線的で刺激のないプロットを嘆く。さらに暴力的なのは、ウォール・ストリート・ジャーナル武器を取り出す：
「ドクターは『こんなことが起こっているなんて信じられない』と言いました。この言葉は、映画全体の中で、ほんの少しでも真実の感情が込められている唯一の言葉かもしれない。たった5年前、当時はオリジナルだったと思われるこの憂鬱な素材のコピーを観ながら、それが私の心に残った考えだった。そして、「こんなことが起こるなんて信じられない」と、ほとんどの俳優たちが苦労して前に進みながら、もう一度自分自身に言い聞かせていたことのようだ。 »
結局のところ、最後の 2 つの作品に対する否定的な批判は、続編のステータスに関するものであることがよくありました。今日このことで心を乱された方々には同情します。
