スタートレックが Netflix と Amazon Prime プラットフォームに戻ってきたことを記念して、エクラン ラージは第 1 世代映画のランキングを発表しています。
宇宙、未知のフロンティア…ジーン・ロッデンベリー引き続きオープンします。スタートレック: ディスカバリー、スタートレック: ピカード等々スタートレック: ストレンジ・ニュー・ワールド、初代の6作品を分類して少し遡ります。スタートレック。持っている人ウィリアム・シャトナー、レナード・ニモイ、デフォレスト・ケリー、ジョージ・タケイなどニシェル・ニコルズ、素晴らしいチーム、本物です！
カルト的な人気を博した3シーズンのシリーズの後、スタートレック最後の言葉を発することはなく、10年後に宇宙はスクリーンに戻ってきました。新たな宇宙叙事詩その目標はただ 1 つ、さらに進んで無限の宇宙の奇妙さを発見することです。
私たちは、今も魅了し続ける非常にヴィンテージなエンタープライズにあなたを連れて行きます。エクランラージ編集部が明かす最悪から最高までの長く繁栄したランキング重要な宇宙物語の映画への第一歩。
ネタバレ注意です！
銀河最強の三目並べ
6.スタートレック V: 最後のフロンティア
何が起こっている：前作で捕鯨船員を演じた後、カーク、スポックとその友人たちはカリフォルニアで牧歌的な休暇を過ごす。私たちは登山に行き、みんなでクラブ メッド ドゥ ラ フェデレーションで大はしゃぎです。しかし、キャンプの休憩は（精神衛生上幸いなことに）短くなってしまいます。バルカン人テロリストの教祖が平和な惑星で外交官を人質に取る。エンタープライズ (当時はキット形式) は、2 本のボルトが取り付けられていないにもかかわらず、単独ミッションに送られました。ウィリアム・シャトナーの魔法の帽子から驚くべきことに、悪役のバルカン人はスポックの兄弟です。
とがった耳の悪役は神を見つけたいそして私たちの乗組員を宇宙の中心に向けたダフ狩りに導きます。オーバーヘッドプロジェクターの攻撃と2、3回の爆発の後、悪役は死に、誰もが気にしませんでした。それを記念して、またキャンプに行きます。そして、観客が十分に苦しんでいなかったので、私たちは焼きマシュマロと火のそばで歌を歌うことになりました。私たちはこれに値することを何もしませんでした。
ビタミンCの1日の摂取量
何のためにそうではありませんそしてマル: ウィリアム・シャトナーの映画の中で良いものを見つけるには、本当に虫眼鏡を持って引き出しをこすらなければなりません。面白いシーンもいくつかありますが、特に神秘的な面が期待できるオープニングぼやけた砂粒に囲まれているのが印象的です。
しかし、最初の数分が経過すると、その効果は薄れ、再び非常に悪い状況に陥ってしまいます。確かに、クジラを捕まえるために時間を遡った後では、神を求める探求はそれほどクレイジーではないようです。さらに、哲学的・形而上学的なサブテキストは、この作品の雰囲気にぴったりです。スタートレック。この主題は問題ではなく、悲劇的な演出によるその実行に問題がある。この奇妙な混乱の中で救えるものはそれだけだった。
「キャンプ場のプールに行きませんか？」 »
それはなぜですか無視できない: スタートレックは第 4 作目からすでに原子炉の故障があるように見えましたが、ここでは完全に恒星空間に漂っています。話がまったく空虚であれば、演出が視聴者に吐き気を催させる結果になる。俳優ウィリアム・シャトナーの最初で最後の映画、スタートレック V: 最後のフロンティアこれは、監督が本当の職業であり、2 台または 3 台のカメラをいじるだけでは十分ではないことを説明する教科書的な事例です。この映画自体が誤解であり、やり方がまったくわからないときに複雑にするべきではないという完璧な例です。
才能の欠如は、登場人物の後ろからの醜くて無駄なショットや、理由もなくローアングルショットで示されます。この映画には鼻の穴のショットが満載で、残酷なまでに品のなさが加えられている。出来が悪い、この映画は悪い漫画のように感じる風刺的なキャラクターや超現実的な会話さえも含まれており、ヒーローの精神年齢は約 5 歳になります。
「誰が誰であるかを言う人」の雰囲気高齢化した俳優のモチベーションの低下。ビップビップとコヨーテにふさわしいギャグが、すでに流れているストーリーに重みを与えます。それをすべて混ぜ合わせて、美しい光を点滅させるビンやボンに満ちた漫画のエフェクトを追加すると、ひどい宇宙漫画が完成します。
なぜなら、私たちがまだ十分に苦しんでいなかったので、彼らは私たちにすべてを提供してくれるからです意味も行為も空虚な物語。最初の前提が、少し突飛ではあるものの、興味深いものであるとしても、それが非常につまらないものとして扱われるため、非常に短時間ですべてが力尽きてしまいます。常識を超えたサスペンスを求めると、物語を（少し）前進させる啓示を常に最後の瞬間まで待つため、映画が空虚になります。無駄な散歩だけど、キャンプ場に戻るのも同様に無駄だ。他の人はこう言いました。「知っていたら来なかったでしょう。」
トンネルの先の光：エンドクレジット
5.スタートレック IV: リターン トゥ アース
どうしたの？: ジェネシスのミッションが完了し、チームメンバーが帰還した後、カーク船長とその同僚は少しの休暇のために地球へ向かいます。しかし、船の原子炉で新たな問題が発生します。大きな機械も古き良き地球へ向かう、銀河系で最も怪しい惑星として知られています。 UFOは奇妙なブンブン音を発し、チームはすぐに当時絶滅した種であるクジラの歌であると特定した。幸いなことに、スポックは甲板上におり、スプーンを 2 ～ 3 回ストロークするだけで解決策を見つけます。クジラを誘拐するには過去に戻る必要があるということです。
太陽の周りを少し旅した後、誰もが1980年代のサンフランシスコにいます。スポックは空手小僧に変装してクジラを盗みに行きますが、チェコフは冷戦の真っ只中に核兵器を探すロシアのスパイを演じています。幸いなことに、未来から来た腕の折れた一団は科学者によってクジラの回収を助けられ、クジラとともに未来へ戻る旅に出る。私たちは素敵な獣を海に投げ込みます、大きな機械はもう地球を破壊したくない、彼女は友達を取り戻したので、エンタープライズ号のメンバーは英雄です。
「道路？私たちが行くところに道は必要ありません！」
何のためにそうではありませんそしてひどい： はいスタートレック常に競合他社よりも真剣に取り組んでいたスター・ウォーズ生態学的、形而上学的、または政治的なサブテキストを伴うこの物語は、人形劇のやり方も知っています。必ずしも適切に実行されていない場合は、次のことを認識しなければなりません。面白いほど愚かだ。歌うクジラを求めて過去に戻るという最初の前提だけでも、嘲笑の価値がある。 80 年代にタイムスリップしたスタッフが私たちを作り上げます訪問者 反転すると、本当に風変わりなコメディになります。
まあ、すべてを額面どおりに受け取らなければ、ここにいるレナード・ニモイという監督が提供する生態学についての非常に重い教訓を与えることになる可能性があります。しかし必要な後知恵を加えれば、私たちは十分に笑うことができます。宇宙から遠く離れた、スタートレック不条理さには事欠かない地球上での奇妙なコメディとなる。面白いウィリーを救えそれはあまり意味がないし、深刻さを深く掘り下げることができていないが、おそらくこの映画の最大の成功は、そのメッセージを完全に見逃していることだ。少なくとも私たちは退屈しません。
大きな小さなカブトムシを釣りに行く途中
それはなぜですかまだ素晴らしいヌル ：私たちが最初に自問するのは、SF はどこへ行ったのかということです。決して映画ではないスタートレックSF映画の雰囲気もほとんどありません。全員を過去に着陸させることは、特殊効果を避けるという経済的な観点からは悪い考えではありませんでしたが、かなりの距離が生まれ、意図しないコミカルな効果が生じることがよくあります。宇宙戦闘も船もありませんなぜなら、後者は脚本家の工夫によって常に目に見えないからです（財布をありがとう）。シリーズの特別エピソードとしては面白くても、映画全体としては悲しいものです。
この映画のストーリーが悲痛なまでに愚かであるとすれば、それはレナード・ニモイの悲惨なまでの繊細さの欠如によるものである。スポックの通訳が動物愛護の熱心な擁護者であることはわかっていますが、ここでの意味は大きくウインクするのと同じくらい微妙です。スポックと話すクジラと、その後の非常に罪深い教訓、この映画はSF映画というよりPETAの広告に近い。映像にある唯一のアクションシーンは、巨獣を水中に放出してから2分後に追跡した捕鯨船と船との間の「戦闘」だ。宇宙での魚雷の命中は程遠いです。
全体的なストーリーが十分に笑えるほど愚かである場合、場合によっては、そのばかげさが、致命的ではないにしても、許可された限界をはるかに超えている瞬間があります。設備が残念だったり、スペースデロリアンで世界を救う方法。しかし、問題は、乗組員のメンバー、非常に優秀な人々が、彼らの無知が信じられないギャグである啓発された愚か者として遭遇することが常にあるということです。これらすべてが小さな側面に散りばめられていますベニー・ヒルそして映画は遍在的な次元を帯びます。道徳的に、クジラを守ろう、いつかクジラがエイリアンから私たちを守ってくれるかもしれないから。
美しいオタクの集まり
4.スタートレック III: スポックの捜索
どうしたの？：スポックは死んだ。乗組員を救うために悲劇的に命を落としたカークの共犯者の遺体は、儀式の後、誰も何も知らない真新しい惑星ジェネシスに送られたが、当時はそれが良いアイデアのように思えた。もちろん、惑星の力で善良なバルカン人を生き返らせることができた。エンタープライズ号の全員が解雇される中、連邦の禁止にもかかわらず、仲間を見つけるために全員が団結して船を盗みます。
クリンゴン人も巻き込まれ、本当は得策ではないと言われながらも、ジェネシスの力を取り戻そうとするのです。私たちは、ホルモンの急増と吹き出物で十代の危機の真っ只中にあるスポックを取り戻すために、新しい惑星で喧嘩したり、インディ・ジョーンズを演じたりします。惑星は爆発の危険にさらされ、カークの息子は殺されましたが、スポックが炎上したため、すぐにそれを乗り越えました。邪悪なクリンゴンは敗北し、スポックは配線を変更される。何も起こらなかったエピソードですが、お気に入りのバルカンを取り戻したのでまあまあです。
ジェネシス、エキゾチックな惑星
少し悪い理由:まず第一に、リズムがひどく欠けており、レナード・ニモイ監督によるこの第 3 部のかなりありきたりなプロットは多少の非難に値するものだったのに、それは残念だ。アクションは非常に緩慢で、クエストは 1 つしか含まれておらず、あまり単純ではない平均的な視聴者であれば、映画の最初の数分でその結果を想像できるでしょう。しかし、何よりもそれは、幸運とチャンスの非常に奇妙な比率物語の中で、3番目の作品のつなぎ方が不十分で、すぐに元に戻されてしまいます。完全に衝撃的な科学理論はもうありません。ただ、古き良き幸運がすべてをあまり消化しにくいものにしています。
このスポックの捜索はすでに少々混乱しているため、月の瞬間がさらに目立つようになります。おそらくこの近似はカメラと脚本にレナード・ニモイが登場したため。同志のウィリアム・シャトナーよりもはるかに優れた成績を収めたとしても（同時にそれ以上の成績を収めるのは難しい）、ニモイはスピルバーグではなく、この偉大な冒険を、クリンゴン船のように目に見えないサスペンスを伴う少しソフトなものに変えている。ベアナックルの戦いを見れば、この映画の俳優たちはスタートレックの弟子ではありませんブルース・リー、手間のかかる演出は、優れたキャプテンの年齢と柔軟性の欠如を浮き彫りにします。
お母さんがまた家族でお揃いのバスローブを買ってくれた
リズムの悪さや洗練されていないステージングはまだ通用しますが、悪役の嘲笑が喉に残る。演奏者クリストファー・ロイド、醜いクリンゴン人（再び彼ら）は完全に第二級になることは決してできず、それが彼を単なる風刺画にしています。クルーゲはプロットにまったく何も加えず、目を丸くし当惑した表情をしたクリストファー・ロイドを自分の似顔絵として描いています。
それにしてもなぜですかより良い:の主な魅力スタートレック: スポックを探せそれは、映画の物語の中で、初めてのことの 1 つです。私たちは船の診療所を永久に去り、堅い地面の上を歩くつもりです。私たちは、非常にカラフルな地球外の風景や面白い地球外生物を見ることができてとても嬉しいです。ほとんど常に魂のない缶に乗って恒星の虚空に留まる最初の 2 つの作品の後、惑星ジェネシスへの到着は新鮮な空気の息吹です。映画を魅力的にするために必要な変化をもたらす豊かな自然。
しかし、いつものように、金を見つけるには少し掘る必要がありますスタートレック。ここで、エコロジーと冷戦の非難を混ぜ合わせたサブテキストは、言及に値するほど微妙なものである。なぜなら、繊細さが必ずしもこの物語の長所であるわけではないからである。レナード・ニモイの環境への取り組みを知っていれば、彼がカメラの後ろに立つときにそれが輝きを放つのは驚くべきことではありません。行為の背景に残る味わい深い自然への嘆願（上で述べたように、次の映画とは異なります）。メインプロットに本質が欠けていても、他のスレッドは知的であると同時に複雑です。
良いのは、すべてがうまくいくことです。高品質の特殊効果のショーケース2作目の大きな興行収入で得たお金のおかげです。ボール紙の模型を糸でぶら下げたような船はもう必要ありません。これは、ある種の燃えるようなモルドールに見事に変身した惑星ジェネシスで特に感じられます。楽しくも不快でもない瞬間があるとすれば、第 3 作ではいくつかの紆余曲折があり、何よりもファンに愛されるスポックの帰還という物語を続ける原動力が与えられます。
「スールーさん、魚雷を発射してください」
3.スタートレック VI: 未発見の地
どうしたの？: 彼らの月の爆発の後、クリンゴンは連邦と和平を結ばなければならない70年以上にわたる戦争の後、自分たちが生き残るために。エンタープライズ号は、和平について話し合うために地球へのクリンゴン代表団を護衛する任務を負っているが、ストロムトルーパーのようなものに率いられた未知の攻撃にクリンゴンは激怒し、カークと善良なドクター・マッコイの首を要求する。パロディ裁判の後、二人の友人は氷の惑星の強制労働収容所に送られる。カークはちょっと役立たずのマッコイを連れて数時間で釣りをして逃げ出す。
一方、乗組員たちは仲間の無実を証明する手がかりを求めて船を調査する。そのとき私たちは次のことを発見します生涯の盟友は二重スパイだった。船長とボーンズを回収した乗組員たちは、クリンゴンと連邦の和平のために組織されたG20を救いに行くことをまだ嫌がるクリンゴンに追われながら全速力で飛行する。全員がクリアされ、カークと彼の乗組員は再び英雄になります。
ヒント、裏切り者の耳は尖っている
それはなぜですか本当に悪くない: オリジナルチーム全員による最後のパートは、懐かしのカードを最大限に演奏します。私たちは別れを告げるつもりなので、ファンのためにいくつかの「内輪ジョーク」を入れて冷静に考えてみる時間です。トレッキーにとって、6 番目の映画は小さなキャンディーのようなものです。物語は見事に幕を閉じた。それだけでも、遠回りする価値があります。惨敗だった過去2作の後、エンタープライズの最後のツアーはシリーズの基本に立ち返ることでメランコリックなものになっている。キャラクターは進化し、新たな冒険への道を切り開きます。
いつものようにスタートレックサブテキストは、多くの場合、前景の出来事よりも興味深い角度を提供します。冷戦について議論した後、最後の映画ベルリンの壁崩壊後に明らかになります。多くの憎しみを経て、希望に満ちたはずの共同生活を振り返る。そして、俳優たちと物語の終わりの両方に完璧に共鳴する、登場人物の年齢についての考察を追加することができます。
何よりも最後の映画は、ニコラス・マイヤー2作目の映画監督。これは最初から、大騒ぎが少なくなるという意味でした。ペースはコントロールされ、アクション満載で、時には予期せぬ戦いもあり、興奮を高めます。ストーリーはおそらくそれほど複雑ではありませんが、それがこの作品の長所です。よりシンプルになるため、より適切に制御されます。信じられないほどの人々が運ぶ素晴らしいキャラクタークリストファー・プラマー、キム・キャトラルあるいはモデルのイマンと紆余曲折があり、見る者を席に釘付けにしてしまいます。スタートレックそしてエンタープライズ号の乗組員は、失敗しかけていた物語を救うための最終的な展開を提案します。
ヘッドセットで告げられます...
まだそうなっていない理由:この映画がシリーズのイメージを回復したとしても、特に特殊効果に割り当てられたリソースの不足によって、前作から苦しむことになる。 6本目の映画最新の策略には頼っていないようだ。多くのシーンは、石器時代のデジタル グラフィック タブレットで簡単に描画した結果であるように見えます。いつもスリリングなアクションを嘲笑するエフェクトの品質が大幅に低下しており、それは残念です。
充実した施設映画では、時にはアクションを些細なものにして、アクションの重みを軽減します。ちょっとした問題は小林丸と言うよりも短時間で解決します。カークとマッコイによる脱獄劇。スティーブ・マックイーン～の正体とはかけ離れた裁判の後、嫉妬するスタートレック地球外文化への寛容さを忘れた地球中心の側面によって。あたかもクリンゴン人たちが「名誉に異議を唱えよ」と言っているかのように、この裁判は戦争の悪いエピソードを思い出させる。ニューヨーク、司法警察。したがって、最後の部分は、ときに虚ろに聞こえるような緊張感の中で露出します。
乾杯、老海賊
2.スタートレック: ザ・ムービー
どうしたの？: シリーズ終了後、エンタープライズ号の乗組員は新たな冒険に出発します。ここ、奇妙な存在が地球に向かってまっすぐに向かっています(いつものように、銀河内のすべてのガジェットのターゲット惑星)。何が起こっているのかを知るために、急遽、ジェームズ・T・カークがエンタープライズ号の船長デッカーに代わった。船とその乗組員は、実体によって引き起こされた雲に入り、形而上学的な旅を始めます。私たちはクラウドの中、実体の中を歩き回り、それと少し会話します。
彼女は人生の意味を理解するために、自分の神、創造主であるヴィジャーを探しています。少し怒っていて見下すような存在だが、すぐに引き下がってしまうその創造者が人間であることを知ることによって。はい、その大きな機械は他ならぬボイジャー IV、故 NASA の古い探査機だからです。マシンに将来への新たな視点を与えるために、デッカーは巨大な USB キーと結合します。それは奇妙で、奇妙で、予想外です。人間は神に出会います。創造者は彼らだけであり、他には誰もいません。
優れている理由:完全にクレイジーで何よりも監督の大胆さだロバート・ワイズ大画面へのファッショナブルなエントリーに。シリーズが大成功を収めた後、形而上学的 UFO から映画の冒険を始めるには、トラック (またはエンタープライズ) ほどの大きさの勇気が必要でした。 V'Gerマシンの創造主を探す巡礼のようなクエスト。存在目的の探求に関する深い哲学的問いかけこの作品は、彼自身と彼の崇高な精神的な旅以外に何も提供するものがない万華鏡の中に彼を突っ込み、シリーズの愛好家を驚かせます。
V'Ger は人間性を探求します
その間スタートレック軽さとユーモアが特徴ですが、最初の映画はこの道から完全に切り離されています。恒星空間のような冷たさのベールをかぶって。ほとんどの場合、フレーム内で孤立して撮影され、乗組員は単一の個人で構成されているように見え、ここではもはや多細胞生物ではありません。すべてが消毒され、とても寒く、セクシュアリティや接触が機械の問題のように思えます。魂や感情のない世界は、この物語の歴史の中で初めて、そして唯一、悪夢のような未来のビジョンを与えます。
とてもインスピレーションを受けていると思われる映画2001年宇宙の旅 のスタンリー・キューブリック。特にそうだからダグラス・トランブルのセットで映画の機械の撮影を担当したのは誰ですか2001年。ペースの速いアクションとは対照的な、壮大でゆっくりとしたシーンそしてシリーズのDNAスタートレック。軽い旅行と長い沈黙の間の映画で、ハイパーテクノロジーの悪い面を暴露します。この映画もまた、その先駆者であるようだ。ブレードランナーのリドリー・スコット自分の創造物に対する人間の責任についての考察とともに。視覚的にも聴覚的にも格別の平手打ち。
V'Ger の腸
それが最高ではない理由:シリーズの精神からは何光年も離れています。この月の物語は、神への道の途中でテレビ番組の多くのファンを失う可能性があります。特殊効果がこの精神的な探求を嘲笑しないほど十分に壮大であるならば、その原理自体は次のとおりです。完全に驚くべきものであり、シリーズの作成者のビジョンとはずれていますジーン・ロッデンベリー。ここではすべてが不安なほどに不安です。それを目的に来たわけではないが、面白くてセンセーショナルな宇宙叙事詩としては、トレッキーにとっては受け入れがたい立場だ。
何より、ストーリーが本格的ではなく、アクションも0％。すべてが非常に遅く、最も不安を感じている人はイライラする可能性があります。虚空のイニシエーションストーリーのように、この映画は登場人物の内なる恐怖以外の対決を提供しないそしてこれは光子魚雷との戦いを引き起こすものではありません。荒々しいクリンゴンの敵対者はいませんが、終わりがないように見えるほぼ 30 分間の V'Ger 雲の探索です。私たちがそのあとに巻き込まれなければ、当惑するような大したことはありません。
未知への非常にゆっくりとした前進
1.スタートレック II: カーンの怒り
どうしたの？: エンタープライズ号は若い宇宙艦隊士官候補生の訓練船となったため、乗組員の何人かは古い知人であるカーンとすれ違う。後者は、何年も前にジェイムズ・T.によって追放された後、マーカス博士（カークのもう一人の元）からジェネシスプロジェクトの創造力を横取りしたいと考えている。狂気の復讐心に突き動かされたカーンは、かつての敵とその友人たちを滅ぼすためにあらゆる手段を講じます。
カーンとカークの間の巨人の戦いは、カークの息子であるデイヴィッドの発見によって相殺され、大規模な宇宙戦闘で相殺されつつある。デイヴィッドは父親の大ファンではないようだ。すべては乗組員を救うためのスポックの犠牲と、父と息子の感動的なやりとりで終わります。惑星の創造、犠牲と啓示がセンセーショナルな第二部を待っていますUFOを彷彿とさせる最初の作品を経て、シリーズの精神と再びつながります。
« カァァァァァァァン！ 、
なぜ素晴らしいのか:ニコラス・メイヤー監督の2作目でまさに原点回帰だ。映画館に当惑しながら到着した後、カーンの怒り基本に立ち返って、非常にうまくやっています。シリーズのアイデンティティへのこだわり、この映画は、少し道に迷っているすべてのトレッキーへの叫びです。この映画はファンのために作られたように見えますが、私たちはホエーを飲んでいると言わざるを得ません。 2 作目は、監督の最近の映画を含むシリーズの残りの基礎を築くことになります。J・J・エイブラムス。カーンと小林丸がスクリーンに登場し、狂気の沙汰であると同時に非常に満足のいくアクションの絡み合いを繰り広げた。本当に良いですスタートレック最初のヴィンテージ。
そして何よりも、最も象徴的な悪役、カーン・ヌーニエン・シンが再び登場するのです。リカルド・モンタルバン, カークの最大の宿敵。シリーズの中で最も人気のあるエピソードを参考に、最後の暴君たち（シーズン1、エピソード22）では、宇宙野蛮人コナンを見つけますが、それは本当に素晴らしいです。狂気へと渦巻く氷のような復讐の探求これにより、カーンのウッドストックの外観を見逃すことができ、視覚的に怖さが軽減されます。しかし今回だけ、本物の悪役が登場するスタートレック、明確な目標を持つ識別可能な敵対者。私たちはそれを本当に楽しんでいます。
ボラカットがこれほどうまく着られたことはありません
前作以来、私たちは多くの学位を取得しました。効果的には、乗組員たちは特有の温かさを取り戻した。私たちはカークとスポックの間の錬金術を再発見し、後者は、まだ幸せな悪党ではないにしても、前のパートのような霜の塊ではありません。勇敢なジム・Tもより人間らしく、バルカン人に対して愛情を示し、バルカン人はそれに応えてくれます。私たちが恋しかった、そして私たちの幸せには十分なブロマンス。
カークのアイデンティティの危機を非常に的確に浮き彫りにした映画。他の映画ではキャストの高齢化を隠蔽しようとする傾向があるが、カーンの怒り問題に正面から取り組みます。年齢を振り返るそして、モンタルバンのキャラクターの復讐に深みを与える能力と欲望の衝突が、この映画を小さな傑作にしている、と言うのを恐れないでください。
迫る涙の激流
アクションと緊張感は決して衰えず、壮絶な戦いから白兵戦、そして社会にイヤークリップを挿入するのに役立たなかったその他の忌まわしい拷問のシーンへと移ります。結果はアクションとユーモアの完璧なバランス世界では稀な生々しい暴力がその頂点に立つスタートレック。爆発し、血と死体が飛び散る。最初から最後まで完全にクレイジーで、息をするのも忘れてしまいそうになります。
なぜ屁理屈を言えるのか:次の事実を指摘できます。特殊効果やダンボールのセットはストーリーを伝えるのに適していない常にトップです。しかし心の奥底では、私たちはあまり気にしていません。このように足を踏み入れると、岩が大きな紙のボールのように見えても問題ありません。この映画はファンへの贈り物であり、私たちはそのような贈り物を拒否するタイプではありません。
