バタフライ・エフェクト: アシュトン・カッチャー主演のこの小さなカルト映画には何が残っていますか?

大衆からは崇められ、批評家からは嫌われ、バタフライ・エフェクトとアシュトン・カッチャーかなり魅力的なハリウッド作品です。

1972年、アメリカの科学者エドワード・ローレンツは次のようなタイトルの講演を行いました。「ブラジルでの蝶の羽ばたきがテキサスで竜巻を引き起こす可能性はあるでしょうか？ »、カオス理論を説明することを目的としています。彼は予測可能性の現象を普及させる比喩を開発し、研究者としてそれを気象の分野に適用します。彼が世界に提供するイメージは、数学システムが確実に出来事を予測することは不可能である、複雑であると同時に予測不可能なバリアントのシステムによってハンディを負っています。

2004年に、エリック・ブレスなどJ・マッキー・グルーバーハリウッドの規範に反するものであったにもかかわらず、ハリウッドの規範の共通言語に陥っていたデモを曲げることを決意し、すぐに人気のあるスリラーを生み出しました。ベータ版のアメリカ製品の純粋なケースですが、間違いなく興味深いもので、新しいボジョレーが始まったのと同じように熟成されています。このミクロ現象に戻る、その信頼性は依然として低下しています。

「水」をコンセプトに

興行効果

これは誰も驚かないでしょう:バタフライ・エフェクト 何よりもまず脚本家の作品です。学生プロジェクトで出会った若い作家、ブレスとグルーバーは、過剰な特殊効果を慎重に避けながら、自分たちのコーナーで脚本を書きました。予算が滞ることを予測するのが得策であるならば、文書を渡さないことを決定することで多くの落とし穴に直面することに彼らは同意した。彼らは何としてでもそれを達成したいと考えています。二人の友人はすでに長編映画『The Unknown』を制作していました。鈍いは1998年に公開された無名のコメディだが、取り上げられているテーマを考えると慎重な投資家を納得させるには十分ではない。

これも 2000 年代の典型的なフランチャイズで、彼らを助けてくれます。最初デスティネーションフィナーレ』は 2000 年に公開され、多くのティーンエイジャーを魅了し、ニュー ラインに続編の立ち上げを説得しました。原作者の 2 人が別のプロジェクトに携わっていたため、スタジオはこの二人を雇用しました。その結果、芸術的にも経済的にも成功を収めることができました。一方で、物事の実際の厄介さは、今後のサーガ映画の中で最高の映画のひとつ。一方、全世界での興行収入は9,000万ドルと、前作よりも少ないものの、それでも素晴らしい成績を残しています。

これで大丈夫です

これが New Line を配布するよう説得する理由ですバタフライ・エフェクト、少ない予算で:1,300万ドル、FilmEngine、BenderSpink、Ashton Kutsher の会社 Katalyst Media によって提供されています。三部作の成功と並行してロード・オブ・ザ・リングの背後にある会社フレディ 再びハリウッドのハイコンセプトの女王になりました。デスティネーションフィナーレ、彼女は共同プロデュースします細胞2000年にコミットジェイソンしかし、この新しい長編映画は彼の期待をすべて上回り、米国で 5,700 万ドル以上、総額 9,600 万ドル以上の興行収入を獲得しました。そして、この映画は、つぶやくアシュトン・カッチャーの映画界のキャリアを押し上げ、そのプレッピーなルックスが彼をアメリカのロマンティック・コメディのトップに躍り出させることになる。

より一般的には、キャストの大部分は業界でのキャリアから恩恵を受けるでしょう:エイミー・スマートランダムなコメディで笑い続けます。エルデン・ヘンソンシリーズでフォギー・ネルソンを演じる予定命知らずそしてさらにジョン・パトリック・アメドリ13歳の誕生日にエヴァンを演じる彼がシリーズのキャストに加わることになる親愛なる白人の皆様。についてはローガン・ラーマン、7歳のエヴァンの通訳（そう、彼です！）、パーシー・ジャクソンの役割は彼を本物のスターにするでしょう。ウォールフラワーであることの特権それは素晴らしいフューリー。

このスリラーは非常にヒットしたため、続編が 2 つ作られました...どちらも DVD に直接出力されましたが、当時の市場は絶好調であったにもかかわらず、ブランドは永続しませんでした。どうするかバタフライ・エフェクト偶発現象？そうではありません。なぜなら、彼はまだ世間のノスタルジーと当時のキッチュな歴史の中に生きているからです。

スティーブ求人成功の前に

理論のない混沌

「登場人物と観客の両方に対する本物の残酷な精神」 (ニューヨーク・タイムズ) ;「この使い古されたスリラーは[…]ますますばかげたものになり、同名の昆虫の寿命よりわずかに長い劇場寿命を迎えることになる。」(バラエティ) ;「この映画は、おもちゃの映画を利用しようとするリベラルな傾向によってついに窒息してしまった」(シネマノート)...すべてのマスコミが長編映画をレビューしなかった場合（映画のページでフランスの擁護者を見つけました）初めそしての素晴らしいスクリーン）、批評家は時には彼のパフォーマンスを完全に過小評価することになる場合でも、親切ではありませんでした。バラエティたとえば、アンクル・サムのマルチプレックスで17週間連続でキャリアを積むということは、あまり予想していなかったでしょう。

この物体には羽を飾るものは何もなかったと言わざるを得ません。当時のスクリーンを席巻した、色あせた写真を伴うハイコンセプトの波のように、バタフライ・エフェクト 発売当初から完全に一時的な製品のように見える。そして時間は何も解決しません。当時、このような予算の中で視覚効果は非常に印象的で、特にエヴァンの切断された腕を明らかにする後方追跡ショットは電動クレーンを使用せずに制作されたため、デジタル アーティストにとっては悪夢でした。同様に、誤ったフラッシュバックに伴う設定のデジタルの不安定性は、時代遅れではありますが、記憶に残るテーマを備えたオリジナルのサウンドトラックを伴い、引き続きうまく機能します。

腕が落ちてしまう

たとえ作品のアカデミズムや映像の青みが評判を向上させなかったとしても、映画に悪影響を与えるのは技術的な側面ではなく、むしろ映画が表現するものです。なぜなら、逆説的に言えば、それはその根拠となっている理論と完全に矛盾しています：カオス理論。

一方で、物事の矛盾は多くの場面で明らかです。視点を若いヒーローに集中させることで、2 人の脚本家は自分たちの世界を思いどおりに作り直し続けます。したがって、これらのフラッシュバックが現実を変えるのか、それとも存在の新しい次元を生み出すのかは決して特定されません。カオス理論の影響により、最初の命題が示唆されます。ただし、決めるのではなく、著者は必要に応じていずれかの解釈から導き出します。。

たとえば、エヴァンは同房者に自分の状態を証明するために戻って両手を突き刺します。しかし、すべてが変わっていたであろう新しい物語の弧をデザインする代わりに（これはまさにバタフライ効果です）、彼は自分の足を誇示するために同じ時空に戻ります。さらに頭を悩ませるために、推論をさらに進めることができます。もし彼が若い頃にすでに怪我をしていたのなら、時間を遡って手を突き刺したり、新しい友人を説得したりすることはできなかったはずです。シナリオの厳密性の欠如と、それは、そのインスピレーションの元となっている原則を完全に尊重していないことです。

ガラスのような外観

人生の断片

一方、エヴァンが生み出した「新たな現実」は、実は妄想的な常套句の集合体。刑務所でのシーンは固定観念を光の速さで増幅させ、一方には知識人やゴス、もう一方には愚かで邪悪な友愛団体のメンバーがいる大学のビジョンは、1990年のティーン映画の最悪のものを再現している。しかし、最も恐ろしいシーンは、ケイリーが一連の粗野でワイルドなショットで売春するシーンであり、セックスワーカーに関する最も不快で有毒な決まり文句を永続させます。薬を盛られ、汚く、幼少期のトラウマによって不安定になった。

あらかじめ定義された運命。それはカオスとその予測不可能な変数の理論そのものに反します。そしてそこがバタフライ・エフェクト的外れな心理学的な願望や、教育に関して完全に大衆に向けた演説を超えて、ある種の思想を生み出している。ハリウッドのストーリーテリングに対する批判、あるいはエンターテイメントとして考えられたナレーションさえも。

「人生に失敗する」、ステップ 1/1

この映画の失敗は、特定の出来事を通して登場人物の人生を報告するシーケンスシステムの限界を明らかにしました。十分に油を注いだメカニズムのように設計され、支払いの準備やその他の細心の注意を払って動作する古典的なシナリオは、その非常に愚かな数学的性質を常にカモフラージュする必要があります。つまり、このようなイベントがそのような状況を引き起こし、そのようなイベントがそのようなイベントを引き起こすなどです。

人間の存在を風刺する表現方法ブレスとグルーバーによる長編映画が主人公の存在を風刺しているように、主人公の運命は重要な瞬間にのみ依存し、現実の人生は真のバタフライ効果にはるかに近づく一方で、微視的な変化の合計は時間の経過とともに広がり、映画では翻訳不可能。効率性への関心だけが動機ではなく、はるかに巧みにこの問題を分析した他の長編映画もあります。

濡れた爆竹

ミスター・ノーバディでは、旅を逆に進め、主人公をほぼ形而上学的存在にすることで、すでにより関連性が高くなりました。少年時代彼は、撮影時間を実験の限界まで押し上げることによって、テキストが個人の進化を反映することは不可能であることに注目した。さらに最近では、ティーンエイジャーこの公式をドキュメンタリーに応用し、アンチ映画としての地位を確立した。バタフライエフェクト、その期間とそれが説明する期間の両方が、私たちの存在を支配する変動をよりよく説明しています。

結局のところ、2004 年の映画は、それ自体にもかかわらず、映画のストーリーテリングの脂っこい歯車を解読できる限り、娯楽であり続けることができます。それだけでも、もう一度見る価値があります。そして何よりも、マルチエンディングにも注目、そのような文体の練習の可能な結果を​​明らかにします。元の結末がかなりうまく機能した場合、視聴者のフラストレーションを避けるために、他の結論が変更されています。そのうちの1人は、カップルが通りでお互いを認識し、同じ方向に進むのを目撃しました。これはかわいらしくて不適切なハッピーエンドの極みでした。もう1つは、エヴァンが路上で若い女性を尾行する様子を映したもので、このような人気映画の最後の瞬間にはあまりふさわしくない行動だった。

最後に、オリジナルの脚本に存在するディレクターズカット版があり、そのニヒリズムだけで撮影監督を説得することができました。マシュー・F・レオネッティ冒険に参加するために。エヴァンは胎児の状態に戻り、自らの出生を阻止し、不幸の唯一の提供者である彼の存在を現実から奪います。あるいは、周囲の人々の不幸を否応なく引き起こさざるを得なくなった主人公の呪いを正面から表現したもの。それが無ければ映画は存在しない。ぜひ、また見てくださいバタフライ・エフェクト、映画のストーリーテリングの制約とパラドックスを掘り下げることです。そして、それが意図的であるかどうかにかかわらず、それは高品質のままです。