パトリオット：メル・ギブソンはありえない歴史的な輪姦でアメリカを解放する

監督にお願いして、独立記念日そして通訳へマッドマックス歴史を再考するというのは面白いアイデアですが、その結果は次のとおりです。愛国者、自由への道。

印象的なセットの多さ、何百ものエキストラ、拡張されたシナリオ、ある種の愛国心の高まりにより、ハリウッドのフレスコ画は事実上消滅したレーダー。業界の制作方法と大衆の好みの変化の両方に動揺し、このジャンルは 2000 年代の変わり目に廃れてしまいました。

その最後の代表者の一人は、パトリオット、2000年に公開され、監督はローランド・エメリッヒ、アメリカ独立戦争を詳述した。発売当時は非常に冷静に受け止められたが、その歴史的不正確さ、アメリカの国民的小説に対する非常に疑わしいビジョン、ところどころにじみ出るセンチメンタリズムや作品との対比などで同様に批判された。顕著な暴力趣味、この映画は良い思い出だけを残しました。しかし、さまざまなタイプの大ヒット作の交差点で、米国が9月11日のトラウマに苦しむ前に制作された、ほぼ最後のモヒカン映画という位置づけにより、この映画は再訪するのにエキサイティングな映画となっている。

「和解するつもりですか？」 »

ローランドの歌

ロサンゼルスで我々が「マスター・オブ・ディザスター」と呼ぶものはすでに生み出されているスターゲイト: スターゲイト、しかし何よりも独立記念日などゴジラ、数多くの大ヒット作により、彼はハリウッドの偉大なスペクタクルの熟練した指揮者、そしてあらゆる種類の破壊を司る最高のコンピューターとしての地位を確立しました。

もっとローランド・エメリッヒは素晴らしい歴史的な物語を望んでいる。彼の同僚ディーン・デブリンそして彼自身もソニーと良好な関係にあり、その新しいマネージャーであるジョン・カイリーとも非常に良好な関係にある。 3 人全員が、当時ハリウッドが思いつきもしなかったような空中シーケンスを含む、驚異的に野心的なプロジェクトを実現したいと考えています。というタイトルの偉大な歴史的戦争映画ミッドウェイ。イルそれは数年後にしか起こりません。

現状では、このプロジェクトはソニーにとって高すぎるため、長編映画の製作にゴーサインを出すことを拒否しており、エメリッヒ氏は1億2000万ドル以下では実現不可能だと考えている。これはスタジオが投資する予定額よりも 30 ドル多い。そのため、少しギアを変えて災害映画から抜け出したいと考えていたエメリッヒは絶望的に、異なる当事者は分離します。『トライスター』監督クリス・リーの願い。

しかし、プロデューサーは監督が興味を持ちそうな脚本を手元に持っています。によって書かれたアメリカ独立戦争の物語ロバート・ロダット、業界は現在喜んでこれに追随しています。彼はの脚本を書きましたライアン二等兵を救わなければなりません、スピルバーグ監督。エメリッヒは映画を撮りたいと思っており、自分が望んでいるような創造物があることに気づき、彼のキャリアの中で一度だけ、自分の映画の脚本を書かないか書き直さないことに同意した。

燃えるようなギブソン

ロダットの非常に好戦的な物語を採用し、この映画製作者は技術的に非常に堅実な大作を届けているが、その強調の感覚は時としてばかばかしいものに近く、国家的成果としての戦争への悪化した愛情は最高のものではない。ハリウッドで進化するドイツ人アーティスト、決して躊躇しないしつこいアクションシーンのために、自分の政治的意見を敷物の下で一掃する, ローランドおじさんは、たとえそれがグルメ料理として毛むくじゃらの豚の敬意を持ってアメリカの歴史を扱うことを意味するとしても、自分の持てるすべてを捧げます。

リンパが重く、現実だけでなくアメリカの歴史の政治的、文化的、人種的問題に対しても完全に鈍感であり、そのために彼は頻繁に批判されることになる。スパイク・リー容赦なく映画の柱に姿を現しました。ガーディアン。

「3時間にわたって『パトリオット』は奴隷制度の問題を回避し、粉飾し、さらには完全に無視した…例えばメル・ギブソンを奴隷所有者にしないなど…これはハリウッドのプロパガンダのあからさまな例だ。完全に白塗りされた物語。 »エメリッヒは自分の物語から政治的非難を完全に取り除こうと努めているため（それにはいくつかの興味深い特殊性を与えていないわけではない）、彼の間違いを証明するのは難しい。しかし、これらの明らかな限界と同時に、監督はいくつかの壮大なシーケンスで自分自身を超えています。

旗を奪取する

アメリカファックイェー

まず第一に、この映画は撮影監督のおかげですケイレブ・デシャネル、数年後には誰が司会を務めることになるのかキリストの受難、メル・ギブソンの作品であり、その芸術的成功はハリウッドのマイルストーンであり続けています。ここでも、エメリッヒは自分の非常に豊かな作品を最大限に活用しています。結婚サウスカロライナ州の自然光古典絵画を想起させる構図のセンスと、彼は映画に洗練された生の素材を同時に与え、それによって監督は、それまで私たちに慣れ親しんでいたものよりも正確で複雑な映画の文法を形作ることができました。

このことは、タヴィントン大佐の手によって息子を殺されたベンジャミンが、別の子孫を救うために出発する、映画の最初の 3 分の 1 にある最も激しいシーケンスによって証明されています。これを行うために、彼はまだ子供である自分の子孫のうち2人（その数は7人）を連れて行き、彼らがイギリス軍部隊の虐殺に協力できるようにします。それまでは平和主義者としての性格を持っていた家族を守るために紛争の可能性を拒否した主人公は、誓いを破り、暴力に陥ることに同意します。

ヒース・レジャー、ジョーカーの映画は？

最初の観察では、カメラは主人公のジレンマを完璧に捉えており、若い頃の特徴である野蛮さを何よりも諦めたいのに、それに屈服せざるを得なくなり、写真は最初は明るいが、その後逆説的に葬儀のような含みを帯びる。哀歌、ギブソンは肉屋に変身する。カットと編集レベル、監督がこれほどの厳密さのレベルに達することはめったにないシーンの劇化において。主人公が敵を攻撃し、軍隊が移動し、子供たちが銃撃に参加するなど、アクションは複雑ですが、それでも全体を読むことができます。完璧に振り付けられています。

チェキ・カリョ、剣の先で

そして、残虐性が最高潮に達するにつれて、エメリヒアンの強調が最終的に意味をなす一方、スローモーションは、この瞬間に起こっていることの悲劇的な側面をよりよく確立するために明確に表現されています。戦闘シーンで見つけた小さな偉業。もちろんインスピレーションとしては、勇敢な心振り付けからも明らかですが、レッスンがよく消化されているという事実に変わりはありません。

この規模の最後の大作映画の中で、革命前に設計されたロード・オブ・ザ・リングしたがって、パパのフレスコ画がお辞儀をしようとしていた一方で、ハリウッド芸術の現状を証言するという点で、全体は明らかにノスタルジックな非難を放ちます。

撮影監督は、約 800 人のエキストラに対する 2 か月の集中トレーニングのおかげで、グラフィック的にも舞台美術的にも珍しい画像を入手することができました。一連のカムデンの戦いでの驚くべき結果は、ギブソンと非常に若いヒース・レジャー虐殺へと発展する激しい対立を目撃する。奇妙なミズ・アン・アビメから始まる、地獄のように演劇的で、廃屋を探索した後、父と息子が恐怖の範囲を発見するにつれて、シーンは迫力を増していきます。しかし、長編映画のメリットは長編映画の主演にも及びます。

パパの家だよ！

ギブソン殺人事件

アクションスターになるには、顎を食いしばってたんぱく質を摂取するだけでは十分ではありません。敵の大群を優雅に切り裂くことを望むには、俳優はもちろん十分なカリスマ性を頼りにする必要がありますが、非常に特殊な身体的側面も当てにしておかなければなりません。幾何学とダンスの境界で。言葉で言い表すのが難しいこの実践は、結果として特異な身体性をもたらし、ギブソンが常に持ち続けてきたものです。彼の動きを見るということは、俳優が常に言葉よりもまず身体、身振りで感情を伝えるという稀有な光景を目の当たりにすることだ。

そして、パトリオット, ギブソンの存在は文字通り奇跡を起こします。まず第一に、彼は遊び仲間のレベルを継続的に上げているようです（優秀な）ジェイソン・アイザックス彼はこれまでにこれほど残酷さを体現したことがあっただろうか？）だけでなく、彼がしばしば映画製作者のドラマツルギーを超えて、不安を和らげるような誠実さを注入しているからでもある。

冒頭から口がきけなかった娘が突然、パパにローストビーフで切られないようにお願いしますは、その繊細さでも、ステージングの優雅さでも輝いていません。ただし、俳優の破壊的な存在がこれらの大きな制限を簡単に補ってくれます。自身も7人の子供の父親であるメル・ギブソンは、より多くの子孫をキャラクターに与えるために脚本を修正しており、ここで彼が父親の家族のペルソナを移植し、彼の貢献がなければ間違いなく非常に一枚岩になっていたであろうヒーローにかなりのニュアンスを与えているのがわかります。

「ティータイムだよ、クソ野郎」

同様に、このプロットでは、戦争は解放の一形態として、武力闘争はそれ自体の価値の一形態として明確に指定されており、平和主義は取り返しのつかない弱さと死につながるものである。スターはこのマンネリから大きく逸脱した、正面からのかなり低めのスピーチ。確かに、ベンジャミン・マーティンは苦悩するギブソンの英雄のプロトタイプです、彼の悪魔を認識し、それらを彼から遠ざけるのに苦労していますが、彼らに勝利を呼び起こすと非難されるのは誰ですか。まったく自制することなく演じながらも、決して演技主義に陥ることのない彼は、このアーティストがアングロサクソンのアクション映画の根本的な支柱であったことを思い起こさせる、揺るぎない信念を役に注入している。

そして最後に、この驚くべき歴史的で涙腺が緩む好戦的なザワークラウトにおいて、おそらく再発見すべき最も明白な理由がそれである。パトリオット。

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