ジャン＝ポール・ベルモンドの死を含む多くの思い出が甦りました壮大な、フィリップ・ド・ブロカ監督。
最初の 2 つのミッションの後、OSS 117 バージョンジャン・デュジャルダンでカムバックした黒人アフリカにおける緊急警報、シリーズ全体にわたる参照のシャワーだけでなく。そして、ニコラス・ベドス以前は、あらゆる種類のパロディやカバーの偉大な専門家で、最初の 2 作品の監督であるミシェル・アザナヴィシウスは、過去の作品を再訪したり、過去の作品をペーストしたりすることに大きな喜びを感じていました。
ジャン・ブルースが書いた駅小説のユベール・ボニサー・ド・ラ・バースの本質的なパロディが、この映画を成功に導いた。カイロ、スパイの巣窟、 だけでなくリオは反応しない。この第 2 部は、映画の参考としてだけでなく、純粋なギャグでもさらに進んでいるように見えました。多数の分割画面は、視聴者をすぐに 60 年代後半に引き込み、映画の妙技を思い出させます。トーマス・クラウン事件。しかし、スパイ映画と OSS 117 のユーモアの組み合わせは、より正確に、フランスの冒険映画を思い出させます。フィリップ・ド・ブロカ。
「私は比較されるのが好きですスティーブ・マックイーン。 »
アンリ・デコワン、クロード・シャブロル、フランソワ・トリュフォーの最初の助監督を務めたフィリップ・ド・ブロカは、名手であると同時に刺激的な作品のおかげで、その後数世代の監督（スティーヴン・スピルバーグを含む）に影響を与えました。タンタンの漫画に匹敵するもので、映画製作者にとって明らかなインスピレーションの源です。中国における中国人の苦難などリオから来た男大胆なビジュアルと、アクションが決して止まらない狂ったペースでパフォーマンスを行います。ミシェル・アザナヴィシウスに素晴らしいショーを生み出すための強固な基盤を提供した 2 つの長編映画。
しかし、プールでのシーケンス中に、リオはもう反応しません、オスカー賞を受賞した監督アーティスト長編映画に美しい敬意を表した壮大な。 Broca の以前の作品は OSS 117 に創造的な影響を与えましたが、OSS 117 に戻ることは非常に重要です。壮大な現在の OSS 117 の先祖として。これに加えて、ジャン＝ポール・ベルモンドが演じるボブ・サン・クラールとバース版ジャン・デュジャルダンのユベール・ボニソールの態度に関する比較は明らかであるようで、彼らは自分たちの行動において二人の完璧なコピーであると主張するほどです。さて、OSS 117 の大きな影響の 1 つに戻ります。
ジャンポールのソックスを見直す必要があります
DJ としてのキャリア、それとも小説のヒーローとしてのキャリア?
天国のような風景と、ジャン＝ポール・ベルモンド演じるフランス人スパイの軽口が、私たちをアカプルコのビーチでの楽しいアクションと嘲笑に連れて行きますが、掃除婦は反対方向に掃除機をかけ、砂にくっついたドアを開けるまで銃撃戦を繰り広げます。 。この導入の不条理に続いて、ハンサムで偉大な誘惑者ボブ・セント・クラーの冒険を強調した駅小説の著者であるフランソワ・マーランを発見します。
タバコ、粗末なアパート、そしてパリの雨が最初のシークエンスの精神を破壊し、不条理で眩しい。ここ、サン・クラールとは正反対の性格をもつフランソワ・メルランは、日常生活の困難を経験し、自分の存在に対する不満を紙に書き出す。フィリップ・ド・ブロカは、巨大なミズ・アン・アビムを確立することによって、最初のシーンの規則と駅のロマンスの精神から逸脱しています。最初、私たちはこの明らかな皮肉に動揺していることに気づきますが、それは主人公の人物像における映画の複雑さを反映しています。
地面があまり安定していない
まず第一に、それに伴うコミックパワーフランソワ・マーランは日々の出来事を描いているので、このミズ・アン・アビメはとても楽しいです彼が書いている小説を進めるために。掃除婦の付着物はその好例であり、小説の中でマーリンがパルプに変えて復讐する配管工や電気技師も同様である。
彼の編集者（主人公の不倶戴天の敵、カルポフとして実体化）と、ボブ・セントクラーのミューズであり任務仲間である彼の隣人（ジャクリーン・ビセット）を含む誰もがそこに行きます。これら 2 人の登場人物は、文学的な物語の中で彼らの運命が変化するのを見る前に、フランソワ メルランの人生 (職業上または関係上) に最初の影響を与えます。それにもかかわらず、ボブ・セント・クラーとフランソワ・マーリンの間では、アイデンティティの探求というより深い問いかけが繰り広げられている。
AK47を求めて
駅小説は人気のある文学ジャンルですが、専門家からは軽視されており、最もワイルドな空想への扉が開かれており、ボブ・セントクラーはその完璧な例です。フランソワ・メルランは次のように説明しています。「代表として」。過剰武装した兵士の艦隊さえも止めることができない、自信に満ちたマッチョの風刺画。
彼のフランソワ・マーランに嫉妬し、しかし、イライラした作者は、次の瞬間から自分の性格に勝利することもあれば、完全に嘲笑することもできます。白紙のページに対する恐怖と、時間の不足や恋愛上の困難によるマーリンの暴発は、映画の中盤で哀れなボブ・セントクラーに長く苦しい死に至るまでに至る。
「ボブ・セント・クラールはDJになり、髪を伸ばします…」
ユーモアのシークレットサービスで
狂ったリズムならリオから来た男の物語性と視覚的な使いやすさに大きく貢献するでしょう。リオはもう反応しませんのキャッチオールとギャグの豪華さ。素敵 2 番目の OSS 117 に大きな影響を与えました。そのユニークなバーレスクは、視聴者をほぼあらゆる方向に導き、最も退行的な笑いにまで到達します。
そして、ジャン＝ポール・ベルモンドは毎回大きな興奮を生み出すことに成功しているフランス人俳優であるため、無駄ではありません。ベベルという名前の男はまさに絶頂期にあり、偶然にも初期の俳優とは正反対の人物となっている、心理的な深さが絶対的であると思われる役割を受け入れる準備ができています（息切れまたはスタヴィスキー、 例えば）。ここで、俳優はダイナミックに近い低レベルのコメディに介入し、この永続的な二級は彼のすべての才能を表現するのに役立ちます。
「動くものはすべて撃ちます、タチアナ！」 »
しかし、フランスの映画監督の長編映画のコミックリソースは、ジャン＝ポール・ベルモンドのコミックの多様化をサポートしている、サン＝クラールがタチアナに自分が作者である詩的なフレーズを朗読するときのように。声の音色と落下は非常に奇妙なカクテルを提供し、実際の物語の利害がないトローチに浸っているような印象を与えます。ブローカがモンタージュの鋭いカットからシーケンスを始めるという意味。なぜなら、フランスの映画監督は、視聴者がボブ・セイントの冒険に溶け込めるように、編集に移行的なつながり（ディゾルブや一時的なシャッター）をほとんど含まないことで、先延ばしにせず、予期せぬ出来事を強調しているからです - クラー。
それ自体、最も興味深い喜劇的な側面は、ボブ・サン＝クラーの行き過ぎた暴力や誘惑でさえなく、フランソワ・マーランが彼を不快な立場に置いて明らかに嘲笑している部分である。マーリンのタイプライターの R の文字が機能しなくなったとき、ボブ・セント・クラールはアルファベットの 18 番目の文字を使わずに自分の考えを表現しなければならず、まったくばかげた人物になってしまいました。しかし、フランソワ・マーランは、ジェームズ・ボンドの下での彼の超男らしさを非常に正確に分析することによって、さらに前進します。
「最後にもう一度ダンスを、私の甘やかされてダンス？ »
特に、後者がパートナーの欲求を満たさず、着物の結び目が引っかかり、何度もつまずいてしまうような場合です。マーリンはこの道を歩み続け、サン＝クラールとカルポフの接近を強調することになるが、パートナーの人生の明るい光でなくなったことを悲しむタチアナにとっては不利益となる。このキャラクターの進歩をよりよく示すために、マーリンはヒーローに次のように言わせます。「私は無力でクソだ”。ボブ・セント・クラールには、精悍で自信に満ちた男の単純な空想的で非現実的なイメージを見るのに十分です。
「私は人々が私を見てくれるのが好きです。 »
ベルモンド対デュジャルダン、同じ試合
OSS 117 は、駅小説の主人公の姿を貼り付けることで、ユベールと彼の時代の現代性との間のギャップに焦点を当て、同じダイナミクスを目指しています。女性の立場にしても、植民地時代の終わりにしても、ユベール・ボニソール・ド・ラ・バースは、あらゆる展開に直面すると、常に自分の無理解に引き戻されます。
より広範には、OSS 117 はボブ・セント・クラーの鏡として機能し、これがプールのシーケンス自体で決定されることです。で壮大な, ボブ・セント・クラーがデッキチェアに横たわる女性たちの前を通りかかり、タチアナの隣に横になってキスをしている間に、彼女はシアン化物が詰まった英雄の歯を吐き出し、プールの水泳選手たちに毒を盛る。ボニソール・ド・ラ・バースに関しても、同じパターンですが、今回は、映画のスコッティ（ジェームズ・スチュワート）のように、ダイブしようとするが自分自身に気づくという点が異なります。冷や汗, 高所恐怖症に悩まされています。
噛みつきたくなるこの乳首
2 人のパフォーマーの身体への魅力が 2 つのシーケンスの共通点であるとすれば、2 つのパフォーマーを見ると、2 つの映画間のこの相反性はさらなる繊細さを反映しています。定期的に、ジャン＝ポール・ベルモンドとジャン・デュジャルダンの比較が強調されています。そして、定期的に視線の対象となる彼らの体や、アクションシーンで彼らが体を張って処刑されなければならないときと同じように、殺害の宣告に対する彼らの共通の好みに興味があるとき、実際には明らかなミラーゲームが存在します。
これらすべての要素により、両者の間に親近感が生まれます。壮大なそしてOSS117一緒に溶ける。そして、これが間違いなく、オスカー賞を受賞した俳優が 2006 年に冒険に乗り出すきっかけとなった理由の 1 つであり、彼は次の言葉を引用する機会を決して逃しませんでした。壮大な彼の最大の映画的衝撃の短いリストに入る。
