に戻る8mm』の監督による恐ろしいスリラー。バットマン&ロビン、 とニコラス・ケイジスナッフムービーの地獄で、の脚本家によるセブン。
ハリウッド映画界の偉大な製作者の中で、故ジョエル・シューマッハ裁判映画（殺す権利?、依頼人)、屋外都市スリラー (シュート リブレ、電話ゲーム）、しかし何よりも、崇拝されると同時に批判されるいたずらな人々が登場するスーパーヒーロー映画です。バットマン・フォーエバーなどバットマン&ロビン。
そして、後者の興行的失敗が、大ヒット作から離れ、低予算の独立系映画を通じて自らの再生を促したのである。8ミリ（または8mm、親しい友人に対して）。スナッフムービーを背景に、ハリウッドの地下で地獄に落ちる本物の物語。1999年の公開当時、カルト宗教団体の脚本家が参加し、大きな話題を呼んだこの作品。セブン執筆においては、オスカー後のニコラス・ケイジの人気絶頂期の解釈として。
したがって、私たちはこの盗撮の宝石、つまり、賞に値する作品に戻ります。開発地獄だけでなく、画像における暴力に関するメタ的な考察についても、その理由を理解するために8mmデヴィッド・フィンチャーの傑作の精神的な続編にふさわしい作品です
次に起こることへの準備ができていません
セブン＆エイトナイト
2000年代初頭、ジョエル・シューマッハは、映画の痛ましい批評的かつ公的な失敗から立ち直るのに苦労した。バットマン&ロビン、ゴッサムの暗黒騎士の冒険の適応であり、現在は紹介されていません（主にジョージ・クルーニーととがった乳首のジャンプスーツのせいですが、それだけではありません）。映画館でバットマンを殺した罪悪感（クリストファー・ノーランが画策したバットマンの復活前）バットマン ビギンズ2005年）、監督はエネルギーを充電するためにメキシコで休暇を取った後、新しいプロジェクトを探すために再びエージェントに連絡する、大ヒット作を提供しないでくれと懇願した。
これは彼にそれよりもはるかに優れたものを提供します。つまり、硫黄と同じくらい硫黄であることで有名なプロジェクトです。" 危険な "（当時のソニー・ピクチャーズのプロデューサー、エイミー・パスカルとジョン・キャリーによる）。このプロジェクトは、新たなシナリオにほかなりません。アンドリュー・ケビン・ウォーカーの著者セブン、1995年の世界的な興行収入は驚くべき成功を収めました（予算3,300万に対して収益3億2,700万ドル）。自尊心のあるスタジオであれば、現時点では明らかにこのことを繰り返し主張したいと考えています。証拠によると、コロンビア映画は当初、傑作の優勝コンビを再結成するために、デヴィッド・フィンチャーを監督に考えていたが、フィンチャーは最終的にオファーを断ったという。
「デイビッド？」デヴィッド・フィンチャーって言ったっけ？ »
ウィリアム・フリードキンとポール・バーホーベンなど、著名な名前がいくつか製作候補として検討されている（つまり、巨匠たちがこのような脚本から描き出すビジョンを私たちは想像する勇気がほとんどないということだ）。最終的にこのプロジェクトを引き継ぐのはジョエル・シューマッカーであり、俳優のラッセル・クロウがしばらくの間（オスカー受賞のずっと前に）主役を務めた。剣闘士）、当初は低予算で検討されていた映画で、手持ちカメラで撮影されました。しかしそれは、監督とのプロジェクトに興味を示したニコラス・ケイジが到着するずっと前のことでした。予算面で状況を少し変えるヘッドライナー。
確かに、オスカーを獲得したばかりのラスベガスを出発1995年に、俳優は驚きに満ちた予測不可能なフィルモグラフィーの中で提案をつなぎ合わせます。気の遠くなるような三連祭壇画の間でロック、地獄の翼など回/面、そしてヒッチコックのスリラー一のゾロ目 ブライアン・デ・パルマの作品で、ケイジが生き生きとした演奏を披露している。ジョエル・シューマッカーにとって、キャスティングにおける俳優の存在は恩恵である。そのため、コロンビア映画はラッセル・クロウ主演の低予算映画か、ニコラス・ケイジ主演の高額予算のどちらかを選択することになる。(スタジオは明らかに 2 番目のオプションに傾いています)。
セント・ニコラス、スタジオの王
予算の膨張（4000万ドルに上昇）は、シューマッハがアンドリュー・ケビン・ウォーカーの脚本を書き直さなければならないことを意味する。スタジオが暗すぎると判断したため、 特に児童ポルノを背景にしたサブプロットのため（非常に限られた主題であり、最終的には映画内でスケッチのみが行われます）、別の脚本家ニコラス・カザンと協力しました（邪悪な証人）。
ウォーカーはシューマッハからの多大な支援を期待していた一方で、シューマッハのニヒリスティックな（そして今やカルト的な）結末を守るために共に戦ったフィンチャーのように、セブン、脚本家はシューマッハとエリア・カザンの息子が脚本に加えた変更を承認していない、そのため彼はプロジェクトから離れ、リリース時に最終結果を否定することになりました。
しかし、ウォーカーのオリジナル脚本でシューマッハが行ったカットは、彼の脚本の素晴らしい品質を損なうものではありません。8mm 煉獄都市を彷彿とさせる悪夢のようなハリウッドで、真の地獄への転落を描く。セブン、この作品は、テーマの完全な連続性と、純粋な状態の悪のビジョンにより、多くの面でその精神的な続編であるように見えます。
償還への道の途中（またはそうでない）
マル＆イメージ
デヴィッド・フィンチャー監督のスリラー映画の物語構造が、七つの大罪の神話に非常に巧みに基づいているとしたら、ジョエル・シューマッハの言葉を借用ダンテのインフェルノ、すでに見られますセブン、サマセット（モーガン・フリーマン）が若いデヴィッド・ミルズ（ブラッド・ピット）と一緒に追跡している暗殺者を理解するために有名な詩人の著作に没頭するとき。アンドリュー・ケビン・ウォーカーはダンテの作品に非常に影響を受けているようです。8mm上流社会の人々の間で悪名を得るために不貞な夫を追跡する私立探偵トム・ウェルズ（ニコラス・ケイジ）の地獄への転落を描いた作品で、自分を有名にするきっかけとなった浮気を今も探し続けている。
裕福な未亡人の弁護士から、亡き夫が保管していた少女の殺害を描いたスナッフ・ムービーの性質を調査するよう連絡を受けた民間人の男は、ハリウッド旅行で待ち受ける地獄について何の疑いも持たなかった。 。シューマッハがジョン・マクティアナンの最初の映画を彷彿とさせる一種の偽りの楽園として表現した本物の煉獄。遊牧民、作曲家の東洋音楽によって昇華されたオレンジ色に染まるマイケル・ダンナ（オスカー受賞者は、パイのオデッセイ）。
無傷では済まない捜査を通じて、ウェルズはマックス・カリフォルニアの指導のもと、このカリフォルニアの地獄を経験する（ホアキン・フェニックス, 初めてオスカーにノミネートされる2年前剣闘士）、音楽業界に参入できなかった風俗店のセールスマン。ダンテを地獄と煉獄に導くヴァージルのように、マックスはトムとともに眼下のハリウッドに降り立ちます。、私たちが知らないものは、最も卑劣なポルノの違法市場を保護する地下通路を渡ります。
ヴァージルとダンテ (90年代バージョン)
さらに、ジョエル・シューマッカーは、これらのスナッフフィルムの内容を私たちに見せないよう注意していますが、このフィルムはすでに十分に不穏で、望まれるほど不潔なものです（ウォーカーのオリジナル脚本がこれ以上に悲惨なものになるとは想像するのが難しい）。それは何よりも、スクリーン上に示される断片的な断片を通して、彼らのイメージが私たちの想像力にはるかに大きな影響を与えるからです。
実際、天才ニコラス・ケイジが調査中のスナッフ・ムービーを初めて見たときの顔の反応を見てください。これらの画像が普通の人間の目にどれほど想像を絶するものであるかがわかります、同時に自分自身の認識にも言及されます。日曜日の夜の小さなBシリーズとしての地位を超えて、8mmとりわけ映画について語り、そのシナリオのメタ的反映に触れ、視覚的暴力と観客としての覗き見的な立場を中心に展開します。
時と同じくらい古い、確かに7世紀の真ん中の反映e芸術は、すでに次のような傑作で上から下まで研究されています。盗撮者マイケル・パウエル著、あるいはリアウィンドウヒッチコックは、まさに画像の素材を通じて、このスコピックドライブの概念をほぼ発明しました。たとえ8mmシューマッハの指示であろうとウォーカーの脚本であろうと、何も作り直してはいないが、それでも、その実行と進行においては非常に効果的なスリラーであることに変わりはない。特に巧妙に書かれ、存在感のある脇役によって担われています。これらはウェルズが地獄に落ちた際に遭遇したこの逸脱した人間性を完璧に描写しています。
バットマン＆ロビンの前に立つニコラス・ケイジ
確かに、ケイジとフェニックスが自分たちと同等であるならば、フゥジェームズ・ガンドルフィーニ(ザ・ソプラノズ) エディ・プールは特に邪悪で忌まわしい敵対者を演じています。この不親切な職業環境のすべての怪物を単一のキャラクターにまとめた、ポルノの世界からのちょっとしたヒット作のようなもの。
また、ピーター・ストーメア彼はアメリカ映画界の第二のナイフとして知られ始めたばかりである（スウェーデンの俳優はイングマール・ベルイマンの下での演劇訓練を終えたばかりで、最近コーエン兄弟によってその存在が明らかになった）ファーゴなどビッグ・リボウスキー）、ポルノ映画のスター監督であるディノ・ベルベットの役で、この俳優のキャリアの中で最大の演技派作品が登場することをすでに発表しています（この点で、ケイジとの対面は非常に驚くべきものです）。しかし、クライマックスはマシンの正体が明らかになるところにあります。スナッフ映画に登場するサドマゾヒスティックなスーツを着た有名な殺人者で、映画の最後にウェルズによって追い詰められます。
後者がこの常軌を逸した地獄において絶対的な悪の姿であるマシーンの仮面をついに外すことができたとき、彼は映画でケビン・スペイシーが演じたジョン・ドゥを彷彿とさせる、これ以上ありえないほど平凡な顔を発見する。 セブン。俳優の姿でクリス・バウアー（すでに1年前に見られました）悪魔の仲間、ダンテに触発された別の地獄への降下）、マシンの本名はジョージで、母親と暮らしており、幼少期に虐待を受けた精神異常者の殺人者の決まり文句とは程遠い、非常に幸せな子供時代を過ごしました。悪はそれよりもはるかに複雑です、そして、人間性の最悪の部分は、単純な仮面の下に隠された平凡な顔の裏に見つかることがあります。
私たちの好きなようにケージボティナージュ
カルトと呪われた
1999年に発売された当時は、8mm 比較的商業的な成功を収めている（全世界での興行収入は9,600万ドル、予算は4,000万）、かなり悲惨な批判的な反応にもかかわらず。実際、我が国の映画館での入場者数が 621,074 人というかなり名誉なことにもかかわらず (これは 16 歳未満の入場禁止を考えると奇跡です)、ジョエル・シューマッハの映画はそのサディスティックな暴力性でフランスのマスコミから厳しく批判されることになり、特にオリヴィエ・ペールはそれを定義しています。の欄に、インロックアップティブルズ、 として「[…]最も忌まわしい盗撮行為への招待状」。
リリース時に批判された暴力と盗撮行為は、それ以来、映画の主な資産となっています。8mm、このスリラー映画があえて視聴者に対して不健全な行為を行った時代に特有の小さなカルト映画だと考える人もいます。フィンチャーが盗撮をテーマにした素晴らしい映画に署名することで、アンドリュー・ケビン・ウォーカーの脚本を超えていたことに疑いの余地がないとしても、シューマッハはそれを本当に優れた搾取Bシリーズにすることに満足しており、画像にメタ的な反映をするという点で知的だが、特に映画が撮影されたときは容赦なく、フィルムは純粋なものに変わります自警団映画、クライマックスでは、ニコラス・ケイジがめったにしないように口を割る場面があります。
ケージに入れられたマシン
トム・ウェルズは非常に善良なキャラクターですが、自分が無慈悲な地獄への転落に追い込まれていることに気づき、絶対的な悪との対決で彼のすべての理想が無に帰するのを見て、最終的には自分の手で正義を手に入れることを決意します。シューマッハが人類の最大の悪徳の頂点と表現したこのスナッフ・ムービーの責任者を一人一人追跡することによって。
したがって、この暴力と、殺人的復讐を推奨するこの道徳が不安を引き起こす可能性があることは驚くべきことではありません。なぜなら、それが実際に望ましい目標だからです。 :観客としてだけでなく、のぞき見者としても、自分自身の限界に直面します。
この意図のメモは完了です8mm この種の映画としてはかなりユニークな作品であり、 彼の時代とふさわしい後継者に特有のデヴィッド・フィンチャーとアンドリュー・ケビン・ウォーカーの傑作の（価値ある精神的続編は言うまでもありませんが）、これなしでは存在しなかったかもしれません。究極の連続殺人映画、それは羊たちの沈黙。
