リベンジ: 国民的神話ジョニー・アリデイと巨匠ジョニー・トーの武力遭遇

ありえない銃撃戦の舞台、復讐まず第一に、アジアのスリラーの巨匠ジョニー・トーとフレンチ・ロックの巨匠ジョニー・アリデイの提携です。

フランスの偉大なロッカーの出会いジョニー・アリデイそして香港の映画監督ジョニー・トー、トライアドの得点決定を描いたギャング映画の専門家は、でっちあげや実現不可能な映画的ファンタジーのすべてを持っています。まだ、このユートピアの横断は、実際にこの暴力劇場で起こった。 復讐。フランスと香港の合作映画で、故ジョニー・アリデイがマカオの中心部で失踪し、復讐を求めてレストラン経営者に転身した元ギャングを演じる。

フランスのロッカーといえば悪い俳優という評判のせいで、完全な挫折を想像していたかもしれないが、復讐 本作は、ジョニー・アリデイを馬車の最後輪に据えた、野心のかけらもない低調な作品とは程遠い。それは、ジョニー・トーが触れたあらゆるものに対するジョニー・トーの才能を忘れていることだ。最終的な結果である成功は、より大きな願望を反映し、熟練と急進性で彼の映画を長続きさせます。

「分かった、もう終わりにして、復讐しに行くよ。」

まずは打ち合わせだと思います

このクロスオーバーは、論理とは別に、ジョニー・トーの映画からまずもたらされる非常に特殊な一貫性を示しており、もしツイ・ハークとジョン・ウーが中国映画からの解放を目指す香港ニューウェーブの偉大な代表者であったとする。ジョニー・トーの名前は、これまで誰もいなかったアクション映画に革命をもたらしたことで、ヨーロッパの映画ファンの耳に届くようになったのは、人生のかなり後になってからでした。

長い間、彼の映画は、特にヨーロッパの作家映画とBシリーズの間に紙一重の境界線があり、広東の大衆の期待から遠く離れていたため、意見が分かれていました。これに加えて、暗く冷たいトーンの映画を監督する傾向があった。このスタイルは、1997 年に監督が脚本家 (時には監督) の仲間であるワイ・カイファイとともに製作会社ミルキーウェイ・イメージを共同設立したことでさらに確固たるものとなりました。ジョニー・トーは新世紀の変わり目に独立への願望を表明した、芸術的な可能性の高い監督を支援しながら、その作品を完全にコントロールすることによって。

実際、広東人の映画製作者が西洋映画を非難したのは 2000 年代初頭のことでした。ヴェネツィア映画祭、ベルリナーレ、カンヌ映画祭など、さまざまな映画祭で。プロデューサー兼監督として、アメリカ西部劇の物語を再利用し、視聴者を三合会、銃、そして香港の都市の近代性の暴力的な世界に引き込むという、香港の強い個性が与えた配慮は、特に人々の心を掴んだ。フランスの産業。

『ザ・ミッション』では、ジョニー・トーはすでに運命を決めていた

しかし、ジョニー・トー特有のこの特異な世界は、その起源を映画のフィルモグラフィーに直接見出すことができます。ジャン＝ピエール・メルヴィル。アジアの映画監督の他の影響（アクションシーケンスで時間を引き延ばすためにスローモーションを使用したセルジオ・レオーネとサム・ペキンパーの作品）の中でも、ジャン＝ピエール・メルヴィルの映画は主要な羅針盤です。ジョニー・トーの正式な研究では、戦後のフランス監督の映画に対するこの傾向が特に顕著に表れています。復讐。

ジョニー・トーの通常の明暗法は、ここでは主に青に近い灰色の色合いが染み込んでおり、メルヴィルの最後の夕暮れの作品に非常に近いです。影の軍隊など警官心の中で。ジョニー・トーは主に本人確認シーケンスを引き継ぎます。武士 ジェフ・コステロ（タイトルロールのアラン・ドロン）は、自分の殺人の目撃者と対峙しなければなりません。今回、香港の監督は、主人公のフランシス・コステロに証人役を演じてバリエーションを演じている。そして、お見逃しなく、の主人公復讐 謎のジェフ・コステロと同じ姓を持っています。

「どこかに明かりがありませんか？」 »

偶然ですか？ジョニー・トーは、ジャン＝ピエール・メルヴィルの作品を再適応するというアイデアを念頭に置いていませんでした。そしてこの考えはプロジェクトの根幹に直接浸透しました復讐。しかし、それはどのようにして始まったのでしょうか?そもそも、このアプローチは、フランスの販売代理店であるローランとミシェル・ペタンの支援のおかげで開始されました。彼らはジョニー・トーの新作に参加したいと考えていましたが、今回は英語でした。そして、このフランスレバーは、この映画の独自の翻案を制作したいという監督の野望に応えました。武士 ジャン＝ピエール・メルヴィル著。アラン・ドロンが最初にこのプロジェクトにサインアップしたとき、星は揃った。

のプレゼンテーションに続いて、選挙 22006年のカンヌ国際映画祭で、トーとドロンの間で最初のミーティングが開催され、最後に俳優の承認が得られた。しかし、それから1年も経たないうちに、ジョニー・トーはペタンの配給会社夫妻に彼の映画の最初の扱いを与えたが、それは伝説的なフランス人俳優には合わなかった。そして、新しいプロジェクトに再び取り組みたいと熱望していたジャン＝フィリップ・スメット（本名）と、世界の映画に対する情熱について話し合うことで、ペタン家は、の作詞家を取り入れるというアイデアを持っていました。火をつけますジョニー・トー・プロジェクトへ。

「その役割は君に任せるよ、相棒！」 »

それにしても、ジョニー・アリデイはそこで何をしているのでしょうか？

バゲットと美味しいワインを愛する善良なフランス人としては、映画のセットよりもスタッド・ド・フランスでの大規模なコンサートの文脈の中でジョニー・アリデイの神話を想像する方が簡単です。しかし、私たちはフレンチ・ロックの帝王が映画に実りをもたらした姿を忘れがちです。

彼のモデルであるエルヴィス・プレスリーとは異なり、映画界でのキャリアは主に芸術的努力で構成されており、そのたびに前よりも感謝の気持ちが増した。ジョニー・アリデイは、大画面で自分のプロジェクトを選択することに関しては、非常に優れたセンスを持っていました。ジャン＝リュック・ゴダール（探偵)、クロード・ルルーシュ(冒険は冒険だ)、コスタ・ガブラス (家族評議会）そしてスパゲッティ・ウエスタンのセルジオ・コルブッチさえもスペシャリスト（そして遠回りする価値はある）演奏者の強い可能性を見つけることができた。

OK、彼はテルミナスでも演奏しました、はい…

面白いのは、ジョニー・トーがジョニー・アリデイの存在を知らなかったという事実です。。そして、ジョニー・トーが彼を彼の映画に結びつけることにしたのは、フランスの伝説的な俳優としての古い作品のおかげではなく、ペタン夫妻が提供したコンサート録音のおかげだ。結婚が決まり、ジョニー・アリデイはすでに豊かな家族の新しいメンバーとしてジョニー・トーの世界に加わりました。

確かに、復讐, ジョニー・トーは、いつもの俳優一座に再び信頼を置き、以前の作品のガイドラインを離れることはありませんでした。サイモン・ヤム、アンソニー・ウォン・チャウサン、スエット・ラムそしての途中でだけでなく、撮影監督のCheng Siu-Keungも務めています。

いつものように、ジョニー・アリデイは何をするにもシャツを濡らしてしまいます

ベルギーの女優シルヴィー・テステューは、主にアジア人キャストの真ん中にいるが、映画の途中ですぐに脇に追いやられるだろう。フランシス・コステロの娘である彼女のキャラクターは、血なまぐさい銃撃戦の後、病院で身動きできないことに気づきます。彼女の父親が病院に到着し、夫と二人の子供の死の復讐を約束する。

ジョニー・トーは、ジョニー・アリデイの印象的な人物を香港という特定の地理に置くことでさらに前進します。大都市マカオでは、フランシス・コステロはよく知らない世界の真ん中で迷子になる、彼にとって大きすぎるこの広大な空間を前にして、何をしたらいいのか本当にわかりません。さらに、ジョニー・アリデー自身も、2009年のカンヌ国際映画祭でのこの映画のプレゼンテーション中のテレビインタビューで宣言したように、自分が知らないアジアの地域に迷い込んでいることに気づき、特にそれによって自分の作品をより深く理解できるようになったと付け加えた。キャラクター。

「私は今、さらに混乱しています！ »

たとえ正気を失ったとしても、ジョニーはすべてを打ち砕く

フランス人俳優の言葉の節約は、映画をよりよく売るためのマーケティング戦略として完全に機能しますが、ジョニー・トーは、この言語の対立を利用して、彼のあまり特徴のないキャラクターに深みを与え、俳優に彼のキャラクターを可能な限り最高の演技の才能を表現させます。 。

孤独な英雄フランシス・コステロの服装と文化的スタイルは、ジョニー・アリデイのほぼ完璧な構成に大きく貢献しています。。彼は常に周囲のダイナミクスに逆らっているように見えますが、これは主に、映画『アラン・ドロン』のスタイルに直接影響を受けた彼のスタイルのおかげです。サムライ：帽子、レインコート、サングラス。なぜなら、結局のところ、ジョニー・トーが彼の俳優像に興味を持っているように見えるのは、彼の沈黙の重みと、戦友たちの死後、コステロの水の中で静かに瞑想することで示されるキリストのような存在だからである。

マカオの美しいサウナで

フランシス・コステロの未知の世界、自分のものではない世界への飛び込みを完了するために、ジョニー・トーは記憶を完全に失う運命にある失敗した主人公に焦点を当てます。フランシス・コステロは組織犯罪に関与した過去に頭を撃たれ、徐々に記憶力が低下していった。映画のレナード・シェルビー（ガイ・ピアース）のキャラクターと同じように、メメント クリストファー・ノーランの著書では、彼は会う人全員の写真を撮り、その人の身元をサインペンで注意深く書きます。

広大な世界をさまよって完全に変貌を遂げたギャングスターの、この美しく老いた表現は、ジョニー・トー監督の資質の恩恵を受けています。彼は、俳優の芸術的なジェスチャーの全範囲を捉えながら、俳優のオーラを強調することに完璧に成功しています。

「エディ・ミッチェルはあなたですか？」 »

確かに、ジョニー・トーは演出装置を最大限に活用するためにナレーションに興味を失う。彼は、最も当惑させる形式的なインスピレーションに道を譲るために、有名な復讐の物語の枠組みをすぐに放棄します。ほとんどの場合、香港の映画監督はメキシコの行き詰まりを天才的に映画化します。セルジオ レオーネによって広く普及した映画の常套句良いことも悪いことも醜いことも （メキシコの膠着状態ではなくトゥエルについて話すこともできますが、まあ、考え方は同じです）、決闘にはもはや対面ではなく、一組の敵対者が関与します。

何度もこの世界を訪れた同胞のジョン・ウーのように、ジョニー・トーはそれを受け取り、さらに奥へ進みました復讐実験と純粋な抽象化に向けて。ここでジョニー・トーはメキシコの行き詰まりを二度にわたって瞑想的に再現している。パークで初めて、アベンジャーズのグループが主要な敵対者によって雇われた殺人者と対峙します。ジョニー・トーは、俳優たちが無重力状態にいるかのように見える、『胡王』のサーベル映画に匹敵する本格的なバレエを上演します。

木々の落ち葉が美しくフレームを埋め尽くし、この構成の詳細は、ジョニー・トーがステージングをどの程度完全にコントロールしているかを示しています。。この空間の巧みな使い方は、現場での銃撃戦で再び強調される。敵軍はフランシス・コステロに忠実で、その航空チケットがこのシーケンスに「効果的」以上の振幅をもたらす3人組のギャングを待ち伏せすることになる。

幽霊はいつも後ろに準備ができて立っています

絶対に、復讐 フランスの映画文化と香港の映画文化との美しい出会いの窓となるでしょう。哀愁と暴力性の甘いミックスに付加価値を加えた、正反対の二人のジョニーの完璧な結婚。二人とも、自分たちの武器を使ってユニークな映画体験を作り出すことに取り組みました。

復讐 最終的に最高のパフォーマンスを披露したジョニー・アリデイにとって、明らかに完璧な実験場でした。彼のぼんやりとした謙虚さ、そしてカメラの後ろにいるジョニー・トーの格式高い態度は、映画を愛するフランスの配給会社 2 人が想像した推測の勝利を示しています。