ニュース速報: メディアを細分化するアクション映画のアッパーカット

BFM TV が設立される前、ジョニー トーが BFM TV で楽しんでいたときのことです。それは呼ばれますニュース速報、そしてそれを（再）発見することが急務です！

香港の街路でギャングたちが逃走する中、ジャーナリストたちは警官が恐怖のあまり彼らの前で降伏する瞬間を撮影した。この屈辱に直面して、野心的な船長は（ケリー・チェン）は、犯罪者が高層ビルに駐車している間、部隊にカメラを装備し、メディアと協力して警察のイメージを回復することに決めました。

この破壊的な概念は、他でもない、ニュース速報、間違いなく最も重要な宝石の 1 つジョニー・トー、そしてこの映画監督はカンヌ国際映画祭に初出品されました。 90年代以来、監督は過剰な生産性を決して止めなかったが、この特定の長編映画（1年後に公開）で気づいた。PTU) ある種の世界的な認識、それを反映したもの偽情報に関するこれまで以上に最新の声明そして、スペクタクルマシンと化したメディア上で。少しも古くなっていない映画を振り返ってみましょう。

あなたの顔にフラッシュボール

スペクタキュラスコープ

現代のアクション映画において、シークエンスショットが無駄であると同時に無駄な偉業としての地位を確立しつつあるとすれば、仕様のさらに別の要素が厚皮的な演出に正当性を与えるはずである（そうではないだろうか）タイラー・レイク...)、改めて考えてみると、このアプローチはさらに時代遅れに思えます。の最初の計画 ニュース速報。

7 分もかからずに、ジョニー・トーが形を整えますテクニカルな最高傑作、目に見えないつながりに屈しないので、さらに印象的です。高層ビルに覆われた香港の空から、そのアンチヒーロー、ユエンの顔に迫る追跡ショットまで（リッチー・レン）、ニュース速報銃撃戦が勃発する前に、ギャングと潜入警官が出会う路地の描写だけで、すでに世界全体を描いている。

このマスターストロークの驚くべき舞台美術は、記録的な速さで映画のすべての問題を構築し、警察と泥棒のポストモダンなゲームに変貌する対立する 2 つの陣営を浮き彫りにします。しかし、彼の妙技を超えて、このシーケンスショットはウルトラステージングを強調しています、以下による画像制御。

返還後の香港移民

ジョニー・トーは常に、香港を檻のように、個人の小ささが大衆の飽和によって押しつぶされる金属製の刑務所のように撮影するのが非常に上手でした。ニュース速報凶悪犯のキャラクターを現時点での最大の公共の敵にすることで、独自の方法でそれを強調しています。彼らは匿名の状態から浮上することを強制され、自らの意志に反してプロパガンダ活動に登録される。こうして一行が避難する建物は本物の劇場となり、二重ステージの迷宮、警察によって画策されたもの、そしてそのディレクターによって画策されたもの。

この二重読みには何ら罪のないところがなく、ジョニー・トーは贅沢なシーンでそれをもてあそんでいる。廊下の真ん中でのリバースショットが、一方の側でユエンの戦友たちをオーバーフレームし、もう一方の側で彼らを追いかける精鋭部隊をオーバーフレームするというものだ。 2 つの平面は完全に対称であり、まるでこれらの敵対者が同じコインの表裏であることを示しているかのようです。独自の偏執的なマトリックスを作成するシステム。

問題の計画

ペルノート地獄

しかし、トーがネオ・プロパガンダの行き過ぎに対する愚かな警戒主義的な視点で満足できたはずの場所で、彼はこう提案する。楽しくて皮肉な対比、特にギャングたちが人質を大切に扱う様子を撮影するなど、ユーモアを交えて警察の計画をひっくり返すからだ。華やかな舞台の裏では、人類が再び醜い頭をもたげる一方、主要な盗賊二人は食事の準備をしながら、レストランを開くのがずっと夢だったと告白する。

このように映画は嘘の概念、あるいはメディアによる真実の不可能性に基づいて構築されており、細分化され断片化された視点その意味は形づくることができます。分割画面の使用から、エレベーター シャフトのありそうもない断面図まで、いくつかの画像方式 (ウェブカメラを含む) の使用を通じて、ニュース速報魅力的なモザイクの形をとっており、そこでは物語の操作が深淵となります。

タイトなステージング

最も素晴らしい点は、この映画製作者が、90 年代の映画に関する最も重要なテキストの 1 つである次の教訓を (間違いなく意図せずに) 拡大したことです。必要な組み立てセルジュ・ダニー著。この創設時の著作は、シネマノート第一次湾岸戦争に照らして書かれたこの作品は、現場で撮影されたショットをもはや「画像」としてではなく「映像」として考えるという点で、テレビによって提供される紛争の非現実化を解読することを目指した。要するに、イメージがいくつかの読み取りの可能性を提供し、喚起力を得るために他のものと組み合わされることさえ必要とする場合、ビジュアルはそれ自体で十分であり、ニュアンスを奪う一方的なもので十分です。

「このビジュアルにはリバースショットがなく、何も欠如しておらず、閉じていてループ状になっており、臓器の機能とそれ自体の機能を恍惚と検証しているだけのポルノスペクタクルに少し似ています。 […] イメージは常に 2 つの力の場の境界で起こり、ある種の他者性を証言する運命にあり、常にハードコアな核を持っているにもかかわらず、常に何かが欠けています。画像はまだです自分よりも多くも少なくも。 »

紳士強盗

または、ニュース速報この作品は完全に、溢れ出る映像と対比の必要性に基づいており、ガスシリンダーの爆発によって止められた特殊部隊による襲撃の失敗の映像を放送するときのように、犯罪者はそれを維持する義務があると感じる。ジョニー・トーは、特に次のような文の場合、登場人物の選択を抵抗行為としています。「これは素晴らしい番組です」(本文では英語で、次のように翻訳できます)「素晴らしいショーがあるよ」）警察の意思決定者によって何度も宣言されたこの言葉は、私たちを再びデイニーの発言に導きます。

「テレビが私たちにニュースを与えてくれる唯一の世界は[…]権力者から見た世界だけだ。」

マルセイユのようにカラシュを取り出す

ゴミテレビ

実際、ほとんど悲劇的な天才であるニュース速報それは、この映画が 2004 年に公開されたときよりもさらに痛烈に感じられるという事実にある。当時は 24 時間ニュース チャンネルが誕生し始めたばかりの時期だった (たとえば、BFM TV は 2005 年に設立された)。 1997年に香港が人民中国に返還された一方で、ジョニー・トーのような映画製作者は懸念を抱いた。中央委員会の権威主義的行き過ぎとその公式の真実、その影響はこれまで以上に感じられています。この地域では警察の弾圧が非常に激しく、特に抗議活動の際には警察の暴力が地元当局によって評価されるようになっている。

実を言うと、風刺的な側面を見つけることができた人がいるとしたら、ニュース速報やや粗野ではあるが、警察のやり方の下品さは現実と矛盾するものではない。映画の一見無害に見える短いシーンでは、有名人が行動中のエージェントに精神的なサポートを与えているのがわかります。数年後、ジャッキー・チェンのような政府の寵臣たちは、多かれ少なかれ、スターのオーラを利用することを想定して、最初にカメラの前に堂々と姿を現すようになった。

ジョニー・トーは警官と泥棒の魅力についてさえ曖昧なままだ

しかし、地元のニュースとのつながりを超えて、この長編映画は長年にわたって獲得した不穏な普遍性。何百万人もの視聴者が続いた包囲戦のこの壮大な演出を前にすると、フランスではシャルリー・エブド襲撃事件やクアシ兄弟の逃走、さらには2015年初頭のハイパー・キャッシャーの人質事件の亡霊を考えずにはいられません。 、その悲惨なオフカメラ映像が何時間にもわたって画像に記録されました。

もちろん、今日を再発見することで、ニュース速報、私たちは、この映画は香港映画に過度の影響を与える前に、なんとか検閲を通過したと言います。その間のような映画ファイトクラブ現在は中国に帰国していますマニ教的なフィナーレを保証し、有能な警察のショーケースと一致して、ジョニー・トーの傑作はさらに先見の明があるように見えます。ユーモラスなトーンの切れ目によって、組織犯罪に対するある種のロマンティックなアプローチの終焉をそれなりに示す、冷酷で統制のとれた臨床的なショーとして、ドラマチックで虚無的なフィナーレを避けることができないのは、間違いなく偶然ではない。