謎めいた女性殺害事件の捜査は、経験豊かな二人の警官にとってどのように執着へと変わっていくのでしょうか?注目、これが 2022 年のスリラーです。12日の夜。
監督就任から20年以上経ちますが、ドミニク・モールそして彼の共著者ジル・マルシャン人間の心の奥底を探ります。からハリー、あなたの幸運を祈っている友人通過する獣だけ、彼らは、視覚的に大胆であるのと同じくらい心理的に過酷なことが多い有毒なスリラーの群れを提供しました。彼らは「La nuit du 12」でそれを再び行い、カンヌ映画祭の来場者に冷や汗をかきました。
グルノーブル近郊の小さな町で、友人たちと夜を過ごして帰ってきた若い女性が殺害され、生きたまま焼かれる事件が発生した。素早く、捜査では被害者の周囲の灰色の部分を調査し、…不穏な人物たちのギャラリーを明らかにすることになる。捜査員たちが大規模かつ絶望的な捜査に真っ向から取り組む中、巨大な刑事映画が私たちの目の前で展開されます。なぜそれが私たちのお気に入りの一つであるのか、そしてその理由を説明しますこの平手打ちを見逃してはいけません。
強迫観念によるめまい
仕事に夢中になる捜査官の姿は、いわばスリラーの常套句だ。したがって、この数字を再び取り戻すことに成功するのはますます困難ですが、これは最も輝かしい成功の 1 つです。１２日の夜。 まず第一に、この忘れられない捜査の側面が最初から私たちに与えられているため、物語は自転車のループ練習専用の競輪場でパフォーマンスを行う孤独な男のイメージで始まります。それから、冷たい段ボールが私たちに警告する: 以下の調査は解決されません。
調査に満足のいく結果は得られないことを最初から知らせることで、視聴者の注意を潜在的な解決要因以外の要素に集中させることができます。そしてここで、私たちの視線が会話を書く際に取られたマニアックな注意と出会う場所です、すべてのキャラクターの特徴付けも同様です。
バスティアンがスープを取る
手に負えない取り調べから、被害者の両親へのあり得ない発表のめまい、同僚との緊張の高まりまで。パズルのすべてのピースが私たちの顔にぶつかりますそしてそれらが完璧に組み合わさって、解決できない作品を構成し、その盲点のひとつひとつが私たちの喉を締め付けるのです。しかし、このスパイラルをこれほど驚くべき映画の罠にしているのは、トーンの切れ目です。
なぜなら、バスティアン・ブイヨン演じる警官を蝕む執着は継続的なプロセスではなく、止められない権力の増大だからである。それに悲劇的な側面を与えているのは、その激動です。主人公が掴もうとする逃避。したがって、声の抑揚が彼の熱を示す前に、再開の選択肢を無視するのを見た予審判事の前での素晴らしい会話は、ひどい残酷さであり、すべての塩を作ります12日の夜。
彼らは何の証人なのでしょうか？
悪夢
フランス映画は、パリ環状道路の限界を超えていないとして、正当に批判されることがよくあります。この苦情が少し誇張されているとしても、それはドミニク・モールには決して当てはまらないことに注意しなければなりません。映画は異なる地域に固定されています。カンタル・フォーハリー、あなたの幸運を祈っている友人、雪に覆われた広大なコース野獣だけ、焦げたアンダルシアモンク... ここは、悪夢のような調査の舞台となるグルノーブル山塊です。
その部門は垂直的でありながら、主人公たちを閉じた空間と開いた空間の両方に、ほとんど不条理な空間に配置することに常に注意を払っています。その効果は顕著で、彼はブーリ・ラナーズのような捜査官を絶えず粉砕し、口論の後にチームメイトから遠く離れて退却する。すると、無機質で無愛想な警官がありのままの姿で現れ、乾燥した自然によって押しつぶされた小さな個体、彼よりも大きくて情熱的です。
眠っている警官を起こさないでください
また、このカメラは、画像の観点からは紙の上の肥沃な土地とは程遠い、都市周辺地域の撮影に関して特に賢明であることが証明されています。装飾を現実味を失わせて幻想的な世界に陥るのではなく、Moll はその特性を微妙に変更します。したがって、彼の夜のシーンのしばしば非現実的な次元は、その共同照明が徐々に氷の地獄を呼び起こし、現実的かつ超現実的な緊張感で各シーケンスを彩ります。
そして、ここでステージングが注目を集めます。一見すると、12日の夜『』は具体的な現実に根ざしたスリラーですが、その文体の進歩は徐々に注目されています。したがって、魅力的なパラドックスが生じます。全体から逃れる現実の残忍な幻想は、まさにこの現実の葬儀的で詩的な再解釈の雲から来ています。
広いスペースだが出口は小さい
2 警官 1 犯罪
呼び起こすことは不可能12日の夜ブーリ・ラナースとバスティアン・ブイヨンという主演二人組がいない。当然のことながら、前者は依然としてカリスマ性のあるモンスターです。のシーズン2での彼の役割のように、ヒポクラテス、彼は依然として、印象的な体格を備えたキャラクターを開発する能力を持っていますが、壊れやすく、感動的で愛らしい性格を隠しています。キャリアの中で解決しなければならなかった複数の調査や複雑な結婚生活の状況に悩まされながら、主人公の旅を通して、彼は社会が示す有毒な男らしさの中で自分自身に徐々に疑問を抱くようになる。
彼の側にいるバスティアン・ブイヨンが、この映画の真の重大な啓示となる（そしておそらくフランスでは映画の年）。彼はすでに約20本の映画に出演しているが、このフランス人はヨハン・ビベス役で初の主要な役を演じることになる。この女性殺害事件の捜査を担当する船長の立場で、俳優は、自分の役柄が行き詰まっている精神的な迷路をよりよく探求するために、非常に内面化された、静かで物思いにふける演技に依存しています。その結果、バスティアン・ブイヨンが彼の珍しい（再）感情を視線、ジェスチャー、または彼の単純な声を通して伝えることができた注目に値するスコアが生まれました。
雷鳴のようなデュオ
明らかに、この映画に出演した俳優は二人だけではありません。この映画に登場する無数の俳優や女優の中で、私たちは必然的にピエール・ロタンのことを思い浮かべます。フランスの大部分を笑わせた後、ザ・トゥチェス、俳優は、非常に暴力的で女性蔑視的で堂々とした容疑者の皮をかぶって自分の才能のすべてを確認し、わずか数秒で自分自身をひどく脅迫的な人間の獣として確立します。
そして、この非常に男性的なキャストの真ん中で、12日の夜2人の女性キャラクターの注目すべき登場により、フェミニストのメッセージがさらに強くなっています映像の真ん中にあります。研究を再開する判事（優秀なアヌーク・グリンバーグ）と、モウナ・ソウアレム演じるメンタリティを変えようとするPJの若い新入社員の間で、この映画は視点が進化していく。
そして、若い女性警察官がビベス警部と隠れ家の真ん中で不思議に思ったとき、「犯罪を犯すのが主に男性で、それを解決するのが主に男性だというのは奇妙だと思いませんか？ "、その後、フィルムはもう少しシフトします。そして最後に、彼らは男性に比べて存在感が低いにもかかわらず、彼ら両方（そして他の全員）のおかげで、12日の夜まったく新しい次元を獲得します。
警戒中のチーム
断片化の笑い
特に暴力的な殺人事件の解決を担当する 2 人の警察官と一緒に出発するとき、特に笑うことを期待しているわけではありません。これは、モルとマルシャンの結合の驚きであり大きな強みの 1 つです。恐ろしい状況を利用して、人間性との決裂点、理性が行き詰まっている灰色の領域、そして登場人物たちが予期せぬ反応をする場面を強調しています。あるいは、無害な返信が世界の狂気の一部を明らかにします。
主人公たちがどれほど捜査に夢中になっていても、彼らは自分を取り巻くものには鈍感であり、揺れる蟻塚の苦痛に真っ先に反応します。この真逆の芸術は、往々にして挫折であることが判明しますが、物語を中断するさまざまな尋問中に爆発します。
「大丈夫、きっとうまくいくよ。」
私たちは明らかに次のことを考えています野心的なラッパーのグリル上の一節 彼の曲の残忍さを非常に残念に思います、尋問の途中で強制的に1つを実行しました。 3 人の俳優の熱狂的な解釈と、固定され完璧に構成されたショットが悪の矮小化を明らかにする外科的カットに依存することにより、この映画は苦々しい、しかし破壊的な笑いに完全な場所を与えています。
それは物語の中心で定期的に湧き起こるのと同じ感情であり、それによって彼は決して説教せずに力強くメッセージを伝えることができます。監督も脚本家も、観客に講義をするために来たのではなく、観客に何かを教えることを好んでいました。この時代のあらゆる暴力的な不条理を感じてください。
これはパートナーシップの一環として公開された記事です。しかし、大画面パートナーシップとは何でしょうか?
