ロジャー・ラビットのスキンが欲しい人は誰ですか？ゼメキスがピノキオではなくピコティピコタをやっていた頃

いつロバート・ゼメキスフィルムノワールとトゥーンズの錯乱を混合すると、ロジャー・ラビットのスキンが欲しい人は誰ですか？ 浸れる逸品。

良いことがありますよカルトシーンを描写し、伝説的なセリフを高らかに宣言するあるいは、魅力的なギャグのテンポを思い出しても、現実のキャラクターとアニメのキャラクターを見事に組み合わせたこの映画が、どのようにして、なぜ、ほぼ瞬時に映画の古典になったのかを説明するのに十分ではありません。この物語の力を完全に理解するには、彼の小さなパジャマを脱がなければなりません。

エンターテイメントの天才性の背後には、信じられないほどよく油を塗ったスコアを超え、今日でも比類のない正確さと細心の注意による特殊効果を超えて、フィクションの救いの力についての、繊細でほとんど哲学的な経験が横たわっています。だけでなく著者を襲う悪魔のスケッチ、そしておそらく、依存症、アルコール、そして楽園についての完全に人工的な考えによって荒廃した呪われた男としての芸術家の肖像画。

ロジャー・ラビットと一緒に水を飲みたい人は

ロバートのすべて

しかし、彼はこの混乱の中で何をするつもりだったのでしょうか？ロバート・ゼメキス監督によるディズニーの名作の新たな実写化作品『ピノキオ』の予告編を発見したとき、多くの映画ファンが自問したのはこれだった。産業用デジタルエフェクトの氾濫により、キャンバスは明らかにアニメーション スタジオの古典的な制約を受けています、80年代から90年代にかけてその驚くべき発明力で最も尊敬されていたクリエイターの一人を認めるのは難しい。

状況は残酷とは言わないまでも、逆説的だ。実際、脚本家、監督、プロデューサーである彼は、常に新しい技術の熱心な開拓者であることで知られています。自分の武器を研ぐ映画言語の砲手、過去20年間ハリウッドを揺るがしたデジタル革命に誰よりも貢献した人物です。

ここで彼は、無関心が入り混じった無理解の壁に直面せずに、悲しい記憶を持つ聖なる魔女のように、まったく不当なことに、この分野で最も貧しいプロジェクトのいくつかを監督していることに気づきました。彼の最近の取り組みとしては、 マーウェンへようこそ、The Walk をアンコール同盟国豊富なノウハウを裏付ける提案と、画像を通じてストーリーを伝える完璧な芸術、時には氷のような沈黙で、時には不条理な軽蔑で迎えられました。

悲しいトイ・ストーリー

偉大なロバートはおそらく今日、先見の明があり、パフォーマンスの獲得を習得し、その資格を与えようとしていた代償を支払っているのだろう。しかし老朽化したモデルの技術的衝撃、今では『ポール・エクスプレス』を見るのは近視眼の子供たち、スクルージのクリスマス・キャロルをむさぼり食うジム・キャリーのファンズマニア、そしてベーオウルフの前で海綿体を貪る幻滅したヴァイキング伝説のフェティシストだけだ。

ロバート・ゼメキスを永遠の偵察兵にしたであろう、非常に多くの野心的な創作物…軍隊の大部分よりはるかに先を行き、結局彼らは彼を見失い、彼が描いた視点の栄光を手に入れることによって他の人たちを見失ってしまうだろう。辛抱強く明らかにしてくれるでしょう。これが、発表された船の難破を記録するのではなく、そしてピノキオ荒々しい人形のように見える、芸術家は、根本的な革新ではなく、第 7 芸術の最も古い技術のいくつかを超えるという形をとった彼の最大の業績の 1 つへの回帰に値します。

誰が一番美しく寝るでしょうか?

ピコンディップ

与えてくれる猛烈な創意工夫に戻る前に、ロジャー・ラビットのスキンが欲しい人は誰ですか？不完全なフランス語版のくだらないコピーでありながら、50回目の放送を経ても視聴者に催眠術をかけずにはいられない遊び心のあるエネルギー。このトゥーンスクな物語の特殊性の 1 つを見てみる必要があります。：たとえそれが幻覚的な絶望に陥ることを意味するとしても、現れる急性の不安。

老若男女は皆、ロジャーとエディに向かって進むドゥーム判事の顔を憎しみと狂気で歪め、血走った目を眼窩から突き出させたことを覚えている。多くの子供たちにとってトラウマ的な記憶であるが、おそらく直観に反するかもしれないが、これがすべてを耐えられるものにしているのだろう。後ろだからゼメキスが描いた宇宙の妄想上の虚飾、その偉大な悪役を避雷針に変えるために、クライマックスで結晶化する恐ろしい苦痛を継続的に放出します。

私が不幸を作る飲み物！

それが生み出す強烈な冷や汗は、この奇妙な物語全体を支配する別の潜在的な恐怖を追い払うことを可能にします。ロバート・ゼメキスのフィルモグラフィーの重要な部分は、アルコールとその被害に焦点を当てています。。私たちはもちろん、デンゼル・ワシントンの救いへの道について考えます。フライトあるいは、ビアンヴニュ・ア・マルウェン襲撃犯の混乱や、大ブルジョワが飲み干した酒のリットルまで。あなたには死がとてもよく似合います, しかし、それはあるかもしれませんロジャー・ラビットのスキンが欲しい人は誰ですか？その火水が物語の原料として登場します。

そのため、アルコール、依存性だけでなく依存症によって引き起こされる現実感の喪失というモチーフは、この映画に貫かれているモチーフの中で最も魅力的なものの 1 つです。一見すると、そこで飲むバーボンのリットルはフィルム・ノワールのモチーフを思い起こさせます。このジャンルは、私たちの冒険がすべてのショットで言及しているジャンルです。この世界で密告者、拷問された警官、不平を言う二等兵、そしてファムファタルが登場する物語、私たちの時代よりも衛生的ではなかった時代、そして禁酒法の反動が大きな喉の渇きを引き起こした時代の基準から見ても、私たちはドライを飲みます...喉の渇き。

喉が乾いていませんか？

それでは、主人公と酒の関係をいくつか見てみましょう。エディ・ヴァリアントは、狂気のトゥーンに殺された兄の死以来、自分はもはや同じではないということを常に思い出させられているが、彼は進んで暗い瓶の中に逃げ込む。彼はどこへ行っても自分で飲み物を注ぎます、そして彼らは彼に飲み物を注ぎます。彼の周囲には皮肉と共感が飛び交うが、この肘を上げる癖は本作の中で多面的に具現化されており、見た目以上に複雑である。

難しい同棲

ピコリ・ピコラ

したがって、象徴的なレベルで、ディップの役割について質問することができます。ドゥーム判事によって開発された恐ろしい混合物、そしてトゥーンズを破壊する唯一知られている方法は、明らかに評議員の殺人的な冷笑主義を呼び起こし、その見かけの美徳が利得の誘惑をうまく隠していない。資本主義のピューリタニカルな先駆者も、おそらくまったく異なる論理によってラ・ディップと結びついているだろう。。それを使用するときの彼の歓喜、それに伴う破壊的な衝動、意味に満ちた環境への彼の最初の侵入は、別の象徴の体制を示しています...宣誓役人が初めてアニメーションで不運な人物を処刑するのは確かに飲酒施設です。キャラクター。

忌まわしい液体とアルコール中毒との関連性は、なおさら議論の余地のないものである。なぜなら、ドゥームが彼の本当の地獄のような顔と、トゥーンビルに致命的なディップを噴霧しようとしている時代遅れの機械を明らかにしたとき、それは次のような形態に切り替わることになるからである。アルコール熱とまったく無関係ではない狂気。そして執拗な攻撃でヴァリアントとロジャーを追う彼は、過去に主人公の弟を殺したのが自分だったことを明かす。敵対者は真に悪であるように見えますが、完全に愚かでもあります。特に、その超現実的なエコーを伴う彼の声、または彼がアルコール飲料の純粋な個人化ではないとしても、彼の活気に満ちた生徒さえも彼に根本的に異なる性質を与えているため、人を驚かせるほどの点と強度で。

ジェシカ、禁酒への真の賛歌

なぜなら、何度も、ロジャー・ラビットのスキンが欲しい人は誰ですか？純粋で単純な寓話に陥っているようです。他のフィルム・ノワールと同様に、エディは自分の悪魔と対峙し、それらに勝利するか、あるいはもっと確実に悪魔に巻き込まれることを覚悟しなければなりません。そして、実際にこの論理が働いていることを認めると（映画の各側面がこのつながりを前提としているので、論理的であるように見えます）、トゥーンビルに向かう私立探偵の通過はまったく異なる意味を持ちます。彼の気が遠くなるような追跡は、その切断、その構成、さらにはそれを構成する色に至るまで、純粋なせん妄の震えではないでしょうか？

エディと飲み物、比喩

匿名の映画撮影

突然悪夢のようなトンネルと化した建物の廊下で、変身したジェシカ・ラビットがエディを追いかけてキスしようとしているのを発見したとき、そのことを考えずにはいられません。したがって、この映画の明らかに魅惑的な結末は、よく見てみるとそうではないのではないかと疑問に思うことがある。、エディのボトルから逃れることを放棄した言葉の翻訳、そして逆に、ドロレスとの悲しい愛の天空をよりよく打ち明けるために彼女にキスします。

最後に、このリーディンググリッドを可能にするものは（長編映画の糸をその魅惑的な豊かさで描きたいと願う観客が発見する無数のグリッドと同様に）、それは間違いなく、映画の創造を主宰する技術的天才です。アニメや映画のキャラクターはおそらくそれ自体でサブジャンルを構成できるほど多くはありませんが、ゼメキスがここで達成したことは、あらゆる形式の競争を即座に時代遅れにするのにほぼ十分です。さまざまな主人公の間の相互作用の正確さ、比類のない豊かさと流動性の影絵（自宅で、ドゥームのイタチによるエディの尋問のシーンでさえも）、すべては天才と奇跡の両方に帰着します。

登場人物たちが酒を飲むというと、

何十人ものアーティストが何ヶ月にもわたってセルロイドのフォトグラムを手でペイントするという目もくらむような作業によって可能となったこの長編映画は、現在でも見ることができます。ほんの数か月前に恥ずかしい会社が提供したものよりも技術的に非常に優れていますスペースジャム2。より野心的で、神風的で、単純に映画を作りたいと熱望していたゼメキスは、こうして私たちに奇跡のような雰囲気を持った映画を提供してくれた。その映画の驚異の質感、トゥーンたちが住む彼のロサンゼルスの幻覚と宙吊りの次元は、それをある種の幻想にしている。見る者がその意味と重要性を絶えず再解釈しようとする錬金術の謎。

まるで、一般大衆や報道機関が今ではまったく気づいていないように見える、監督のキャリアによってとられた不当な方向をより良く祓うかのように。悪い冒険が二日酔いに変わるようなもの。