明らかな動機なし：トランティニャンがトム・クルーズとハリー警部を射殺したとき

全力疾走する俳優？トム・クルーズもちろん！銃を持った警官？ハリー・キャラハンです！しかし、彼らの前では、ジャン＝ルイ・トランティニャン輝いた明らかにサンモバイル。

特定の映画のイメージは、即座に、または長年にわたって、大衆文化の DNA に刻み込まれています。キャラクター、シーン、セリフ、メディアの歴史は文体の効果によって交差する、地球の四隅の作品がそれらを引用したり消化したりできるまで沈殿した原型の。

何十年にもわたってそれ自体が言語となった無数の記号の中でも、ハリー警部は最先端の探偵映画のトーテムです。過去15年間にわたり、息を切らしながらスクリーンを横切るトム・クルーズのイメージは、それ自体でスペクタクルの概念を統合できる身体としての地位を確立した。エンターテイメントの二大怪獣、画面から溢れる二人のキャラクター…しかし、そのインスピレーションはおそらくアメリカ映画から遠く離れたところに求められるでしょう。

それはビーチでの愛です

サイレントランナー

ニースの港にフェリーが近づいてきました。機内では男性と女性がお互いを見つめており、それぞれがフレーム内のまったく正反対の異なる空間を占有することを命じられているが、見る者に異なる信号を送っている。彼女は彼に何か、少なくとも連絡を期待しているようで、恋をしているようには見えませんが、目の前の相手に興味を持ち、惹かれます。彼は別のやかんの魚だ。

世界の見知らぬ人のように冷たく、あるいは脈打つようにイライラして、彼は立ち上がって彼女に体を当てても、彼女の愛撫を拒否することさえあります。強力なリボルバーを引き、ランダムに地平線を狙う。その後、男は完璧な構図を脱ぎ捨てて、にやにやに近い満面の笑みを浮かべ、あたかも現実、他の乗客、あるいは同行する女性を恐怖に陥れる可能性があるという単純な事実がグルメの楽しみを構成しているかのようだ。

「何かを失くしたのね…」

これが敵対者なのか、警察と観客が2時間かけて追いかける暗殺者なのか、この殺人者なのか明らかにサンモバイル?いいえ。ジャン＝ルイ・トランティニャン演じる警察官であり州の英雄であるカレラですが、私たちは彼と別れます。エンニオ・モリコーネ一瞬、ジャズのような点滴をしているのかと思うような曲の始まり、各楽器がさらに不穏なスコアを描く前に。

最初の殺人事件が発見されるまで、タイトルとクレジットが画面上で赤く点滅します。ニースではスナイパーライフルで人が殺される。ランダムのようです。 Carella をケースに取り付けるのにそれほど時間はかかりません。彼の驚くべきキャラクターがスクリーン上で爆発する。顔はほとんど常に無表情であり、それ以外の場合は、漠然とした傲慢さが横切っています。シベリアの風貌をしており、ほとんどの場合口をロックしているこの素晴らしい俳優がベルトルッチの傑作に与えた表情の多くを私たちは見つけることができます。順応主義者この作品で彼は、その平凡さゆえにイタリア・ファシズムの期待をほとんど静かに受け入れることになった男を演じた。

善悪を超えて

ハリーだけが嫌い

ただし、ここでのトランティニャンは、社会的昇進と階級への復帰を夢見る落ちこぼれの学者ではなく、その存在だけで同僚を震え上がらせるのに十分な警察官であり、その動機は依然として非常に曖昧である。堅くて機械的な彼の身振りにも、鈍い緊張感が漂っている。。彼の階層や地方官僚とのやりとりの中で、完全には爆発しないものの、くすぶっている緊張感。カレッラはほぼ常に均一な肌をしており、それを魅力的にしようとしていますドミニク・サンダあるいは、自分自身が毒の流出物に捕らえられることを許してしまう。カーラ・グラヴィナ、フェリーで発見された女性、彼女だけが彼女が扱っている奇妙な動物を理解していると感じて驚いています。

細身で、暴力が勃発することをほとんど恐れていないが、私たちの警部は、自分が要求していないとき、別の暴力を呼び起こします。もちろんハリー・キャラハンですによって不滅化されたクリント・イーストウッドハリー警部の物語の中で。彼らのシルエットが周囲の環境と対比される様子を見ても、そのつながりは明らかです。しかし、ステファン・カレラは、プロムナード・デ・ザングレで血を流す銃撃犯を何としてでも阻止したいという鋭い意志に駆られているが、サンフランシスコの警官よりもはるかに曖昧だ。彼は醜いヒッピーを彼らの代わりに置くためにここにいるわけでも、保守的な正義の剣を主張するためにここにいるわけでもありません。

ポンタヴァンのガレットの起源

優秀な警察官は暗黙のうちに犯罪者の鏡であるという格言がここでも受け入れられています。したがって、トランティニャンとイーストウッドが同じ速度を共有すると、同じような電気でフレームを切り裂くようなカリスマ性とポージングセンス、そのアメリカのいとこが正義の理想のための暴力の使用を主張し、正当化する一方で、一方は永遠に暴力の頂上線に留まります。

2 つの長編映画内でもその表現が似ている敵を対象とする正義。スナイパーは、おそらく好色と認識され、住民をリラックスに誘う都市の中心部（ニースの場合は海辺のリゾート、サンフランシスコの場合は左翼の巣窟）で活動しており、暗殺者は痛ましい主観ショットによって何度も擬人化されます...すべてが不穏な双子を生み出すことに同意します。それでいて、Sans Mobile は明らかに『ダーティハリー』の劇場公開より数か月先だ。したがって、この 2 つの血なまぐさい都市旅行は、相互に影響を与えることはありませんでした。

アメリカのものだと思われるこの過激なスリラーがどのようにしてフランスで生まれたのかを理解するには、その作者を調べる必要があります…

ランニングマン

アメリカの映画

この映画の中で最も驚くべきシーンの 1 つは、トランティニャンが率いる狂った種族のシーンです。先験的ではなく、当時は肉体的な俳優、アスリート、または筋肉のヒーローとして知られていたわけではない彼がここに配置されます並外れた動物と劇的な力。上で書いたように、彼のキャラクターは、物語の前半では攻撃を待つ猫のように沸騰します...しかし、彼が展開するとき、獲物に襲いかかるというよりも、獲物と狂ったように追いかけます。、それは敵対者を強調するよりもはるかに明らかにします。彼の体はロングショットで展開され、この映画の純粋な捕食者の驚くべきテンポを強調することに失敗せず、そのスピードは映画を構成するフレームを急いで通り過ぎようとしているかのような錯覚を与えます。

フランスの映画ファンはおそらく、数年後に『モーヴェ・サン』でレオス・カラックスが企画したクレイジーなレースの発表を見ることになるだろうが、トランティニアン監督はまた新たな映画スプリンターを発表した。任務中のトム・クルーズのことを思わずにはいられません、義務的な通過は言うまでもなく、彼の行列をトレードマークにする人です。彼が依存していたと主張するSans Mobile は明らかに毛ピロトラクトである可能性がありますが、それでも類似していることは明らかです。おそらくそれも、映画の起源にそのルーツがあるのでしょう。

到着時に死亡

監督はフィリップ・ラブロで、この機会に2度目の監督と契約した。この男の断定的な笑顔と銀髪は30歳未満の人には知られていないが、彼らの年長者にとって、ラブロは本質的にはラジオ番組から大規模なテレビ集会まで、すべてのセットでプレゼンター兼ジャーナリストであり、時事問題についての精力的なコメンテーターだった。しかしジャーナリスト兼プロデューサーは作家でもあり、当時の記録者でもあった、または放送専門家の堅苦しい口調を喜んで打ち破る自伝的フィクションのペン。彼がアメリカ文学の熱狂的な読者であり、小説やノワール映画に情熱を注ぎ、その熱意を自ら監督するまでに押し広げた人物であることは、私たちにはさらに知られていません。

したがって、彼がカメラの後ろにいるのは北米の文化に染まっています。そして、これが間違いなく、アメリカ製スリラーのメトロニズムのリズムとコートダジュールの気だるさを見事に組み合わせた、この物語の驚くべき総合力の源です。新世界の暴力的な記録と、古くから枯れ果てた大陸のくすぶる解剖太陽のそばで。そして、これほど根本的に対立する、夢中になれる熱狂の世界と先験的にハイブリッド化することで、ラブロは天才のインスピレーションの恩恵を受けました。

ダーティデリート

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トランティニャンの肉食捜査がどのようにしてフランスの伝統を残酷に打ち破っているのかを完全に理解するには、1971年当時、セラーがしばしば反乱を起こし、エースが時には偉大なる人物であるこの地域の探偵映画を体現していたのは、まだ輝かしいミシェル・オーディアールだったということを思い出さなければならない。ラブロが第 2 作の興奮を引き出すのは、それらの対蹠地からです。まず第一に、彼は脚本に取り組むというアイデアを持っていたからですエド・マクベイン、アメリカの犯罪小説の巨匠、第87地区の冒険を描く、1950年代半ばから2005年に亡くなるまで。この小説は、彼がここで翻案した小説の1つであり、いくつかの登場人物の姓が証明しているように、ほとんどフランス語化されていないこともあります。

彼の架空の警察署はすでに架空のニューヨークに位置していたので、シナリオをフランスにテレポートさせるという新たな架空のねじれは単なるペカディージョにすぎません。そして、もしマクベインがラブロにとって理想的な協力者であるとすれば、それは特定のカレッラを含む彼の最も象徴的なキャラクターが常に流れに逆らって移動し、予期せぬ過激さを展開できる生き物。あるいは、トランティニャンが演じるキャラクターの基礎を形成する方程式、この警部は石でできているのか、氷でできているのか、あるいは彼の沈黙がトカゲの凍った血を隠しているのかどうかはわかりません。

誰もカードを提示しない尋問

でも完成させる人は明らかにサンモバイル恐るべき文体と文化のギャップの中で、突然変異を起こすこの作品において、若き監督にたくさんのアドバイスをくれるのは巨匠だ。実際、彼は数年間にわたり、生前伝説となった映画監督ジャン・ピエール・メルヴィルの弟子であり、ル・ドゥロス、レオン・モラン、司祭そして彼は史上最高の映画を2本監督したばかりです。レッドサークル などサムライは、映画とアメリカ映画に情熱を注ぐ、この何でも屋のジャーナリストの人柄に感動します。

彼はこの映画の製作にずっとラブロに同行することになるが、この決定的に偶像打破的な映画の洗練された品質を私たちが作り上げたのも間違いなく彼のおかげである。最近、Make my day コレクションとして再公開されたこの映画は、長年にわたって現代性を増しているように見える映画の 1 つです。 1971年に発売された当時とは決定的に異なり、彼は今では先見の明があるように見えるニースの空間を再び生き返らせるという意味でも、フランスの象徴性と伝統の対極である真に危険な英雄の旅に私たちを定着させるという意味でも。重武装したナゲットであり、再発見が急務となっている。