スウィーニー・トッド：ティム・バートンが死刑令状を出したとき

スウィーニー・トッド: フリート街の悪魔の理髪師それは最後の本物の映画ですか？ティム・バートン地獄に落ちる前に、それとも彼はすでに終わりの始まりを告げていたのでしょうか？

1980 年代の終わりから 1990 年代にかけて、ディズニースタジオを離れた後、ティム・バートンは次のような大きな批評的で人気のある成功を収めました。バットマン とその続編ですが、有名なエドワード・シザーハンズあるいはスリーピー・ホロウ、彼を最前線に押し上げた映画。しかし、長年にわたり、この映画監督のキャリアはいくつかの困難を経験し、彼の最新作の多くは、特異性の欠如、視覚的な醜さ、またはその両方で批判されました。

2000年代以来、私たちは自問してきました。これほど顕著なスタイルと有望なキャリアを持つ映画監督にとって、引き返せない点は何だったのでしょうか？。ティム・バートンはいつから上手でなくなったのですか?いつから彼は自分自身の風刺画になったのでしょうか？のリリース水曜日彼が部分的に製作および監督を務めるシリーズは、間違いなくこの広大な議論に彼の2セントを追加するでしょう。

2007年、悪魔（ディズニー）と再び契約を結ぶ直前に、不思議の国のアリス、ティム・バートン監督スウィーニー・トッド: フリート街の悪魔の理髪師、この映画のおかげで、彼は最初のゴシック愛に再会しましたが、すでに観客との分裂を示しています。スウィーニー・トッドこれは、一般的で調整された作品が登場する前の、最後の偉大なバートン映画でしょうか？不思議の国のアリス、ダークシャドウ、ミス・ペレグリンと奇妙な子供たちなどダンボ それとも逆に、彼はこの長いリストの最初の人物なのでしょうか？

ティム・バートン、怒っているファンと向き合う

良くも悪くもミュージカル映画

ティム・バートン、ミュージカルコメディの映画化への意欲を表明スティーブン・ソンドハイムフリート街の悪魔の理髪師、スウィーニー・トッド、それ自体はクリストファー・ボンドの戯曲を原作としたもので、バットマン 1989年にこのプロジェクトは実現しなかったが、少なくともドリームワークスが権利を取得するまでは実現しなかった。サム・メンデスが映画化作品の監督を最初に打診された場合、彼は最終的には撮影することを好むジャーヘッド したがって、生産は終了します。2006年にティム・バートンが監督に就任そして彼のお気に入りの俳優を連れて帰りますジョニー・デップ6回目のコラボレーション。

したがって、映画製作者は、すでにいくつかの脚本が書かれている段階でプロジェクトの途中でプロジェクトに参加しますが、彼にとって、これらのバージョンには対話が多すぎ、音楽が十分ではありません。オリジナルの楽曲のいくつかの曲は、これらの最初の草稿から短縮されたり、カットされたりしていました。したがって、彼と脚本家のジョン・ローガンはまったく異なる方向性を取り、音楽を映画に完全に再統合することを決意する。ティム・バートンもソンドハイムが作曲した音楽だけで十分だと考えて、多くのセリフをカットすることにしたのだろう。

アドルフォ・ピレリ氏

したがって、この映画が非常に音楽的であるのは、ティム・バートンのおかげであるだけでなく、彼のおかげであることは明らかであるように思えます。多くの観客から批判を受けているのは、まさにこの誇張された叙情性である。たとえこの映画が「あまりにも」音楽的であるという批判は、奇妙なことにミュージカルコメディではよくあることだとしても（皮肉なことに、そうです）、ティム・バートンは完璧な翻案を試みて自身の映画を妨害した可能性があるソンドハイムのミュージカルより。

なぜなら、もし監督が映画のために数曲カットしたとしたら、スウィーニー・トッド ほぼ完全に音楽的です。歌いながらセリフを暗唱するのは問題ないにしても、音楽はごくまれに停止しますそれは対話中も続きますが、実際にはまれですが、それでも存在します。

おそらくこの点がこの映画を作っているのだろうアクセスするのが難しいミュージカルコメディしたがって、おそらく経験の浅い観客にとっては特異すぎるかもしれません。次のことに注意することも重要です。映画のオリジナルの予告編では、その音楽的な側面がほとんど強調されていません、大きな通信エラーが発生した可能性があります。

ロンドンで最悪のパイ

の魔法スウィーニー・トッドそれはまさに、曲が会話を決して中断しないこと、そして叙情的な衝動が驚かないという事実から発せられます。会話、歌、音楽が全体を形成しますさらに、最終的には 1 つの同じ音楽作品になるかのように、音楽のテーマが混ざり合うことがよくあります。

スティーブン・ソンドハイムの参加は不可欠です。ブロードウェイの人気者、作詞家ウエストサイド物語、ハマースタインの弟子（オクラホマ！、幸せのメロディー）の音楽を作曲し、歌詞を書くことによって、連続殺人犯の理髪店の架空のニュースストーリーに音楽性をもたらしたのは彼でした。スウィーニー・トッド。映画コンサルタントである彼は、映画製作者が自分の作品を可能な限り忠実に翻案することを保証します。

もしバートンがそれを見つけたらヘレナ・ボナム・カーター夫人だった。完璧なラヴェット、彼女に彼を雇用するように頼んだのはソンドハイムでした。私たちはそう感じていますバートンは自分が脚色している​​作品を裏切りたくない、しかしおそらく彼の映画に損害を与えるでしょう。

床屋で歌うの？完全に古典的なアクティビティ

スウィーニー・ホロウ

そしてスウィーニー・トッドティム・バートン初の本格的なミュージカル映画です（チャーリーとチョコレート工場など 葬儀の結婚式音楽シーケンスはまだ含まれていますが、バートンのスタイルや主要なテーマから大きく逸脱することはありません。映画監督はゴシックへの確かな欲求を再認識する、特にスリーピー・ホロウ、彼の最も人気のある映画の1つ。

ミュージカルコメディなので、ジャック・ザ・リッパーズ・ロンドンバートンが演出を望んでいること。映画の最初の数分だけで、視聴者は様式化された工業的で雨が降る暗く不気味な街に引き込まれます。しかし私たちがデジタル効果の問題を感じるのもこの最初の数分間です、この問題はバートンの今後の作品で顕著になるでしょう。フィルムの粒子とテクスチャは存在しますが、コンピュータで作成されたカメラの動きによってほとんど台無しになってしまいます。

劇場の装飾

こうした効果にもかかわらず、この映画は作品の演劇性に敬意を表しており、トッドの作品の中心にある有名な理髪師の椅子が物語の中心となっている。この場所は、登場人物がさまよい、自問し、最悪の犯罪に手を染める公開舞台のようなものです。演劇性も強調されている犠牲者の頸動脈からほとばしる真っ赤な血そしてこれは、ほとんど次のように考えられるフィルムの測色を破ります。白黒の作品。この演劇性と血の演出は、不気味で血なまぐさいスペクタクルで知られる演劇ジャンルであるグランギニョルの伝統も思い起こさせます。

ティム・バートンは装飾に関して、制作開始時に推奨された緑の背景を最終的に拒否し、装飾家のダンテ・フェレッティ氏を呼ぶピエル・パオロ・パゾリーニ監督のいくつかの映画に携わっただけでなく、イノセンスの時代マーティン・スコセッシとヴァンパイアへのインタビューほんの数例を挙げると、ニール・ジョーダンによるものです。フェレッティは単なるプロダクション デザイナーではなく、コンセプトデザイナーこれは、彼が装飾から衣装、アクセサリーに至るまで、すべてのビジュアル制作、ひいては世界の創造を監督していることを意味します。

犯罪現場

したがって、彼はバートンのお気に入りの衣装デザイナーであるコリーン・アトウッドと協力してきました。エドワード・シザーハンズ、しないでくださいコスチュームは、不気味でねじれた世界の展開に完全に参加しています。スウィーニー・トッド。視覚的な雰囲気に関して、ダンテ フェレッティは次のような多くのモンスター映画からインスピレーションを受けています。フランケンシュタインの息子(1939)、バートンはこれを主な参考文献として紹介しています。ユニバーサル・モンスターズとハマーの映画は、バートンの怪物的なキャラクターの描写においても、ゴシック調の装飾と真っ赤な血が映画を彷彿とさせる映画の美学においても、バートンに大きなインスピレーションを与えた。ドラキュラ クリストファー・リーと。

視覚的には、世界を満足させるものすべてが見つかります。スリーピー・ホロウ、狂気の粒子なしバットマン: ザ・チャレンジまたはからビートルジュース。これらの例は、バートンがプロデュースしたことを証明しているようです。彼自身のフィルモグラフィーのパスティーシュとスウィーニー・トッド善意にもかかわらず、この映画はまた別のバートン映画に似ています。

バン・デ・サン

純粋にバートン的なキャラクター

ティム・バートンはスウィーニー・トッドというキャラクターの創造に責任を負っていませんが、それでも後者は、ミセス・バートンのそれと同じように、彼の想像力から直接出てきたようです。ラベット。他の彼のヒーローと同様、エドワードからヴィクター・デスを経てエド・ウッドへ葬儀・結婚式(すべてジョニー・デップによる演奏)、トッドは部外者であり、拒絶者であり、周囲の人々とは異なる男です。ターピン判事（アラン・リックマン）とその手先の執行吏（ティモシー・スポール）はトッドと同じくらい不道徳な人物だが、トッドと違って社会の仕組みを理解しており、それゆえになんとか生き延びている。

他のバートン出身のヒーローと同様に、トッドはロマンチックなキャラクターであり、ある種の抑圧に苦しむことになります。理由もなく家族を奪われ、流刑地に送られたこの不道徳な社会の中で、ジョニー・デップ演じるキャラクターは呪いを解くために全力を尽くします。この解放は暴力によってもたらされるだろう前述の他のヒーローとは異なります。

誤解されたロマンチスト

悲劇的だが甘い物語に慣れているバートンは、いつものほろ苦いハッピーエンドを彼に提供することを拒否することで、このキャラクターをさらに前進させることができます。トッドは、言葉の本当の意味で彼の最も悲劇的なキャラクターであるが（妻を知らずに殺す）、同時に最も暴力的で血に飢えたキャラクターでもあり、それが彼を完全に解放させている。ビッグフィッシュなどチャーリーとチョコレート工場。このキャラクターはバートンの映画の大成功です誰がそれを自分のものにすることができ、彼の残酷な性格のおかげで、いつもの物語を打ち破り、何か違うものを提供することに成功しました。

スウィーニー・トッド、バートンの映画の中で最も暴力的で、残忍で、血なまぐさい作品は、おそらく彼の最後の偉大な映画です。その後、彼は 360 度回転します。不思議の国のアリス、視覚的に消化不良で、バートンの天才がまったく欠けています。疑わしいデジタル視覚効果と視聴者との決別により、スウィーニー・トッドおそらくすでに終わりの始まりを発表しているそれ以来、真に独創的で説​​得力のある作品を生み出していないように見えるこの映画製作者にとって。