セーラーとルーラ：デヴィッド・リンチによるロマンチック・コメディ

ニコラス・ケイジなどローラ・ダーン恋に落ちるセーラーとルーラ、最も硫黄の多い映画デヴィッド・リンチ。キッチュで暴力的でひどく悲観的なロードムービー。

1990 年、デヴィッド リンチは 2 つの主要な作品で 10 年を幕開けしました。ツイン・ピークス、もう紹介しませんが、映画もセーラーとルーラ、 またはワイルド・アット・ハートカンヌ国際映画祭でパルムドールを受賞したバリー・ギフォードの小説を原作としたオリジナル版。この映画製作者の大部分の映画と同様に、この作品も長年にわたって必見の作品となっていますが、その理由は同じではありません。マルホランド ドライブまたはロスト・ハイウェイ。

とセーラーとルーラ, デヴィッド・リンチは、何年も経った今でもそれぞれが前回よりも突飛な理論を生み出している複雑なストーリー、サブリミナル画像、謎めいた計画を視聴者に提供しません。ここでは、何よりもまず愛の問題です。ニコラス・ケイジとローラ・ダーンがクレイジーなカップルを演じ、若い情熱的な恋人たち、しかし汚れた世界に飲み込まれているそして歪んだ社会。

思いのままにキッチュに、過剰、グロテスク、さらにはパロディ的、セーラーとルーラこの奇妙な作品には、驚くべき幻覚と音楽のシーケンスが散りばめられており、リンチが二人の主人公を嘲笑して、彼らの野心、つまり存在することの素朴さを明らかにしているかのような印象を与えます。完全に異常な社会における完全に正常なカップル。

栄光の絶頂期のパイソンプリント

ボニーとクライド、あるいはほとんど

デヴィッド・リンチは2作目の「ロードフィルム」で1990年代を締めくくる。本当の話e.したがって、このジャンルが勢いを失いつつあるまさにその瞬間に、彼は最初のロードムービーでこの 10 年を幕開けした。 70 年代以降、このジャンルの偉大な古典のようなイージーライダーデニス・ホッパーらゼロリミットポイントロードムービーの発展そのものに参加したリチャード・C・サラフィアンの作品だが、このジャンルは1980年代に勢いがなくなってしまった。

政治的で反体制的なこのロードムービーは、1970 年代には疎外された世代、カウンターカルチャーの象徴であり、ベトナム戦争のような衝撃的な出来事に対する直接的な反応でした。 1980 年代、ロードムービーはこの反逆の感情を失ったかのように見えましたが、その後の 10 年間でその記録は正され、テルマとルイーズ、トゥルーロマンスなど生まれつきの殺人者 到着しました。

波瀾万丈の旅

もうアメリカの風景を探索したり、路上でドラッグを飲んだり、ヒッピーと話したりする必要はありません。1990年代のロードムービーはもっと暴力的で悲観的だったように見える、 のようにセーラーとルーラ。ここで二人は、新しい感覚を求めて未知の領域に足を踏み入れたり、深い退屈から逃れるために自分たちで道を歩むわけではありません。

セーラー・リプリーとルーラ・ペース・フォーチュンは、映画で取り上げられた有名な犯罪者コンビのように逃走中のカップルです。ボニーとクライド ロードムービーというジャンルのもう一人の創始者であるアーサー・ペンの作品で、1967年に公開されました。ボニーとクライドが逃亡中のカップルの最も象徴的な代表者であり、リンチが必然的に彼らからインスピレーションを受けたとしたら、セーラーとルーラは逃走中だが犯罪者ではない。

問題のある母親

彼らはルーラの母親から逃れるために脅されてハンドルを握る, マリエッタは、二人の結婚に反対し、継母の取り巻きの一人を殺した罪で投獄されたセーラーの最初の刑務所投獄の責任者である危険な女性です。セーラーが解放されると、彼とルーラはマリエッタが諦めないことをすぐに理解して逃げます。

夫婦が旅に出るのは暴力から逃れるためであり、別れることは彼らの愛を生き、生き続けるための方法なのです。彼らの動機は抗議でも殺人でもない、まったく逆です。

「ラブ・ミー・テンダー」

私たちは社会の中で生きています

逃げることを余儀なくされた彼らは、自分自身を見つける強制的に疎外され、途中で他の追放者に遭遇する、ボビー・ペルーのように社会から排除された人もいます。が演じるキャラクターウィレム・デフォーそれが最も心配なことです。凶悪で、醜く、気持ち悪い彼は、カップルがモーテルに立ち寄る田舎者が住む典型的なテキサスの架空の町、ビッグ・ツナでルーラに性的暴行までする。

ルーラには非常に暴力的な過去があり、幼少期にレイプされたことがフラッシュバックで示唆されており、完全に毒親であり、彼女自身の母親である女優ダイアン・ラッドが演じています。昔も今も、セーラーとルーラは危険な人物たちと対峙し、暴力に巻き込まれます、彼らが決して引き起こさないが、彼らに課される暴力。

道化師は緑でもない

これらの出会いは、二人の主人公が不適合者ではないことを証明するだけです。非暴力、彼らはこの環境で目立ちます不健康。セーラーとルーラが望むことはただ一つ、率直に愛し合い、落ち着いて家族を形成することです。。この意味で、彼らは家族生活についての保守的なビジョンを永続させ、私たちが知っている社会によって確立されたパターンを再現したいと考えていますが、映画の文脈では不可能です。

この作品で描かれる社会は、セーラーとルーラあまりにも汚染されているため、彼らのプロジェクトは完全に非現実的ではないにしても、違和感があるように見えます。多くのロードムービーのように、セーラーとルーラ を作成する 彼の時代の観察。浮かび上がってくるのは闇であり、非常に悲観的な世界観です。すべてが手遅れに見えるとき、彼らは伝統的な価値観の最新の具体化、別の時代の幽霊。おそらく、深く愛し合っている伝統的なカップルだけが、この世界の悲しい概念から逃れることができるのでしょう。

世界と同じようにイメージも傷つく

完全にキッチュ

そしてセーラーとルーラこれは何よりもラブストーリーだ、少なくともリンチは自分の映画をそう表現している、映画製作者は明らかに古典的な演出に満足していなかった。夫婦、社会、疎外性について語るには、リンチにはロマンティック・コメディを上演することはできず、倒錯や悲観主義だけでなく、そして何よりも多くの官能性が必要だった。

4年後ブルーベルベット, リンチはエロティシズムの表現に対する執着を認めている。セーラーとルーラのセックスシーンが非常に生々しい場合、特に官能性がにじみ出ています。この映画は親密さを通して愛を扱っています。いつものように、リンチはナイトクラブでメタルで熱狂した後、セーラーが歌い始める音楽シーケンスなど、印象的なシーケンスで足跡を残している。私を愛してエルヴィス・プレスリーからルーラまで。一瞬、時間が止まったかのように見え、背後では女性たちが叫んでいるかのように、まるでセーラーが本当にエルヴィスになったかのようであり、映画全体を通して彼女に固執する過剰の代名詞の人物です。

私たちがふさわしいエルヴィス

そしてこれは、サウンドデザインから、『グッドウィッチ』のシェリル・リーのような幽霊のような超現実的な幽霊までです。オズの魔法使い映画の最後で彼はルーラへの愛を諦めないように励ます。にもかかわらず非常に不穏なシーケンス、グレース・ザブリスキーが哀れなジョニー（ハリー・ディーン・スタントン）を襲う作品のように、リンチは他の作品のように自分の映画をパズルにしていません。

シーンは衝撃、驚き、違反であるだけでなく、明らかに求められ、完全に想定されているそのばかばかしさによって特徴づけられます。そのようなお互いに夢中になって、二人のキャラクターはおかしくなる。言葉遣いから大げさな身体表現まで、登場人物たちはパロディ作品からそのまま出てきたように見えることもあります。

盗まれませんでした

でセーラーとルーラ、絶対にすべてがとんでもないことです。ミュージカルと同様、観客はこの場合、ミュージカルに没頭するために、風変わりで非現実的で粗雑な作品に参加することに同意する必要があります。リンチの提案は従来のものとは程遠い。特に、ニコラス・ケイジが情熱的に歌うシーンや、二人の登場人物が愛に完全に打ちのめされているように見えるシーンは、この映画をパロディの要素に変えています。

他のキャラクターとは異なり、彼らが住んでいる世界に適応していないため、完全にキッチュに見えます。セーラーとルーラはいつも足並みがそろわず、目立っていて、まるで別の時代から来たかのようです。

キッチュの頂点

途中で遭遇する怪物的な人物たちを前にすると、セーラーとルーラは正気であるように見えますが、何よりも世間知らずです。彼らをばかばかしく見せることによって、彼らを恋する愚か者のように見せることによって、彼らの執着を嘲笑することで、映画製作者は彼らの不条理を明らかにした。セーラーとルーラは偽りの反逆者であり、歪んだ世界で生きることを非難されている伝統的な考えを持つ偽りの追放者です。

グロい、パロディック、とんでもない、セーラーとルーラ 最終的には、彼が語るよりもはるかに深刻な主題を扱います。リンチは、危険な不適合者で満ちた病んだ社会についてコメントしているが、主人公の二人を軽視してはいない。セーラーとルーラは、リンチが描いたような世界で生き残るにはあまりにも世間知らずな理想主義者です。この意味で、ハッピーエンド案はパロディに参加していると考えることもできるだろう。

セーラーとルーラにとって、いつもと変わらない夜

愛、結婚、家族を夢見るロードムービーのヒーローは、1990 年代に何人か登場するでしょう。Tロマンス通り, 愛し合っているクラレンスとアラバマはすぐに結婚し、子供が欲しいと思っています。生まれつきの殺人者, マロリーとミッキーは「逃走中に」結婚し、最後のショットは彼らがなんとか家族を築くことに成功したことを示唆しています。

その意味で、この 2 つの映画はその後継者と言えるでしょう。セーラーとルーラ、 たとえ生まれつきの殺人者特に暴力表現においてはさらに前進するだろう2人の主人公を本物の殺人者にすることで。