メキシコ映画のブラックでファンタスティックなコメディ、アーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活のルイス・ブニュエルですデスノートさらに非道徳的です。
シュルレアリスムに倣って作られたアンダルシアの犬（1929年）そして夢のような出来事が起こるずっと前にブルジョワジーの控えめな魅力(1972)、アーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活ルイス・ブニュエルのメキシコ時代の逸品です。サデー文学に敬意を表した、残酷でエロティックで風刺的な物語映画製作者のあらゆる執着（そしてフェティッシュ）も同様です。面白くもあり、違反的でもあるこの映画 (1955 年公開) は、今でも同じように当惑させられます...特にその素晴らしいコンセプトのおかげです。
孤独だが優しい男、アーチボルドは、不思議な魔法のオルゴールを持っていることに気づく。これにより、行動を起こさずに誰かを殺すことができる所有者の超自然的な能力。アーチボルドの内に埋もれていた古い欲望を再燃させ、容赦のない虐殺ゲームという卑劣な仕組みに彼を押し込む恐るべき力。決して処罰される可能性がないと分かっている遠隔地での殺人。
これは何かを思い出すかもしれないアイデアです！ 2003 年に出版が始まったあるマンガは、ブニュエルの映画とよく似た初期設定を使用しています。はい、なぜなら：1950 年代のこのシュールレアリスト長編映画も、デスノート時間の前に。
アーチボルドと彼のおもちゃ
通信販売キラー
アーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活『』は複数のインスピレーションを与えた作品であり、間違いなく他の多くのインスピレーションの源でもあります。そこで私たちはロマンチックな幻想を発見します。素晴らしいニューステオフィル・ゴーティエによる、サドの文章の挑発的で好色な一口、あるいはモーパッサンの風刺的なカジュアルささえも。スタイルの混合と非常に文学的な DNA により、この映画は非常に優れたシリーズを思い出させます。四次元、彼は少し遅れて 1959 年に到着しました。
主人公の型破りで不穏な性格（病的なフェチと性的衝動が混ざり合っている）もまた、次のような感情を呼び起こします。盗撮者（1960年）マイケル・パウエル監督、その後イタリアのジャッロ映画。しかし、この参考文献と興味をそそる比較の海の真ん中で、私たちは、関係するアーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活より現代的なメディアからの作品に。それは、デスノート大場つぐみ氏と小畑健氏の作品で、最も顕著な類似点が見つかりました。
夜神月の犯罪生活
マンガではデスノート、夜神月という名前の青年は、ノートを使って魔法でターゲットを殺します。彼は個人的な正義の名の下に、それを利用して大虐殺を起こそうとします。小畑と大場の作品が他の何よりも探偵小説になるとしたら（魅力的なプロットではあるが、ここではそれほど興味をそそられない）、ありそうもないように思えるかもしれないが、それがしばしば同じことを示していることに注目するのは非常に面白い。ブニュエル監督の映画のような演出。としてシュルレアリスム映画の現代的かつ無意識的な再読、デスノートは継続性の中にあるようで、今日の観客にテーマのいくつかについて第二の視点を提供します。
これは同じ問題に対処しています。正義に邪魔されることなく人を殺す権限を与えられたとき、文明人はどうなるでしょうか?ブニュエルでは、映画製作者は、実験を行う科学者のように、アーチボルドをこの不可能な状況に投影します。彼は彼を非常に人間的（したがって悪徳に満ちている）であると考え、すぐに彼を最悪の可能性があると描写しました。アーチボルド・デ・ラ・クルスは自分のオルゴールの（とされる）力を確信し、それ以来、映画は意志と行為の間のすべての因果関係が曖昧になる超現実主義的な機械を作動させます。
それはあなたの近くで起こりました
アーチボルドが新たな犠牲者を殺したいと思ったときはいつでも、そうする必要はありません。彼は殺人衝動に捕らわれますが（呪われたMのように）、オルゴールがすぐに引き継ぎ、彼がこの死に結び付けられることがないような方法で獲物を死に至らしめます。彼は決して尋問されることはない。似て非なる状況ギュゲスの指輪の寓意(で使用共和国プラトンの）。着用者に透明性を与え、盗難を犯した場合の非難から彼を守る物体の物語。その後、彼はすべての道徳心を失い、無法な殺人者となります。
これがアーチボルド・デ・ラ・クルスと夜神月（とんでもない同僚）の共通点危害を加えたいという願望だけで罪を犯している潜在的な犯罪者。彼らの犯罪を告発するには、超常現象を信じる必要があるだろう。そしてあらゆる理性を放棄します。ブニュエルの映画は、オルゴールに実際に何らかの力が与えられているという仮説を決して肯定も反駁もしていない。映画製作者は常にリアリズムとファンタジーの境界線を曖昧にしている観客自身に信じるべきものを疑わせ、罪悪感という概念そのものに疑問を持たせるためである。
死神は人間に近い
ブルジョワ紳士たち
この長編映画は、私たちにさらに正確に問いかけます。殺人者の思考は殺人者の行為と同じなのでしょうか?この質問（解決するのは非常に難しい）を詳しく説明するために、ブニュエルは私たちをブルジョワ的で陽気な独身男性の立場に置きます。あらゆる面で良いキャラクターだが、それでもなお、彼の性欲に満ちた空想とインポテンツの可能性。映画全体を通してアーチボルド・デ・ラ・クルスを駆り立てる暗い本能は、そして彼のオルゴールを通して具体化されていますが、このフラストレーションと直接結びついています。
それらはまた、子供時代の記憶とも結びついています。彼は初めてオルゴールを操作していたときに、看護師の死を目撃しました。一言で言えば、彼は壊れた性欲の奴隷であり、悲惨な連続殺人犯とほとんど変わらないのです。違いは、アーチボルドは決してそうなる必要がなく、あらゆる疑惑を超越して彼を高める社会的スクリーンの後ろに常に隠れることができるということです。経済的にも余裕があり女性にも人気があり、殺し屋という性格はないようだが、社会から見て。
ロウソクを持たなければならない男のイライラ
常に入っているデスノート, 光は性的衝動によって動かされているのではなく（疑問に思う人もいるかもしれないが）、正義の理想とされるものによって動かされている。彼はアーチボルドとはまったく似ていません（彼はより若く、より自信に満ちており、明らかによりマキャベリストです）。しかし、あることが彼を近づけます。彼は社会的にも有能な人物です。彼は同僚から尊敬されており、警察官の父親を持つ尊敬される家族の出身です。彼の立場により、彼は何度も当局の信頼を受けることができます。
この利点は、アーチボルドが警察に自分自身を告発しても、彼の話を聞いた判事から潜在的な犯罪者としてさえ考慮されないのと同じです。彼の意志に反してでも、彼は無罪とされる。彼の外見が彼を守ってくれます。彼の魔法の箱のおかげで、さらに、彼は決して犠牲者の死刑執行人ではありません。彼はあくまで、極限のところでの裁判官に過ぎない。ほんの一握りの特権者にのみ与えられる、非常に都合の良い地位。彼らだけが、罪を犯さずに隣人を死刑に宣告できるのです。デスノートとアーチボルドのオルゴールが異なる時期に具体化するのは、この特権です。
はるかに悪い適応
ライトとアーチボルドは死神の階級に昇格する。抑えきれない欲望に突き動かされる彼らは、どちらも同じような願望、つまり自分の支配を他人に押し付けることに投資していた。この考えが最も致命的です。凶器と言ってもいいかもしれません。彼らが所有するすべての魔法のオブジェクトは、仲間たちに降り注ぐ登場人物の邪悪な影だけです。ライトは自分の法則に従うため、敵、ライバル、友人を区別なく殺します。アーチボルドは彼女の欲望に従うため、さまざまな女性を殺害します。自警団員だろうが変質者だろうが、彼らにとっては最終的には問題ではない。彼らは無敵だ。
アーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活この点では特に風刺的であり、アーチボルドが横柄なほど簡単に殺人を計画できることを非難する別の女性被害者に対しても、これは問題を引き起こすことはありませんでした。この点で、長編映画はこの権力の非道徳性をさらに推し進めています。デスノート（殺人事件は依然として徹底的な捜査の対象となっている）。ルイス・ブニュエルが特に興味を持っているのは、アーチボルドのアンタッチャブルな殺人者であると同時にシステムの被害者でもあるという状況（家父長制、そうです）。彼を混乱させ、彼をますます悪徳に追い込むのは、彼が彼を守っているからでもあります。
好みの問題
良心のない殺人は魂の破滅でしかない
ブニュエルの映画の中で、判事の次の一文が特に味わい深い。人を殺そうとする人全員を逮捕することはできません。さもなければ人類の半分が刑務所に入れられることになります。» 世界中のすべての敵対行為は、これらの言葉で言えば、行動によって具体化されるまでは実際には存在しません。しかし、そこで描かれている残酷さは、アーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活、反対のことが証明される傾向があります。敵対行為は、たとえ沈黙であっても、時にはひどく明白になりますそして社会的不正義を画策します。
すべての暴力的な情熱は暴力的な死でしか終わりません、それがこの映画から浮かび上がるものです。それは深く男性的な暴力でもある。彼は殺人の直接の罪はありませんが、アーチボルドのターゲットはそれぞれ男のせいで殺されます。ある人は夫との口論で自殺し、ある人は兵士に殺され、またある人は恋人に殺される。等それはそれ以外の何ものでもありません一連の女性殺害事件の共通点であり、調停者でもある。それが彼を破滅させる前に、彼はそこから逃げなければならない邪悪な役割。
悪の掌握
とは異なりデスノート、アーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活主人公にとって前向きな終わりを迎えます。アーチボルドは死と刑務所を逃れるため、映画の結末は「ハッピー」です。彼はオルゴールとその魅力を手放し、過去（そして子供時代に関係した性的欲求不満）との橋を切って前に進みます。彼はまた、死を免れた唯一の女性を見つけ、より良い未来に向かって喜んで彼女と一緒に去りたいと願っています。
彼の殺人的な考えは非常に現実的であったにもかかわらず、彼はいかなる罰も受けることはありません。この結論には道徳的な曖昧さがあるにもかかわらず、それでも救いがあるように思えます。ライトがノートの支配から逃れられず悲劇的な結末を迎えるのに対し、アーチボルド・デ・ラ・クルスの最後は別の結末として機能する。ブニュエルの英雄は悪魔から解放された無敵の殺人者としての特権を拒否することによって。彼は（映画の最後のシーンで）昆虫さえ踏みにじることを拒否し、したがって他人の命の重要性を認識しています。彼は最終的に自分自身を救います。
すべてはうまくいくことしかない
ライトは最後までエゴから罪を犯し続けます。彼は自分の特権や神のコンプレックスを決して放棄しません。彼は、自分の情熱が自分を苦しめることなく、他人を無限に支配できると信じ続けています。。彼は原始的な衝動によって行動するのではなく、自分が知的化した理想のために行動しますが、それは最終的には同じことになります。彼の権力への意志はアーチボルドと同じ方法で行使され、そのような可能性の不正義を限界まで押し上げる「ギュゲスの指輪」によって具現化され続けています。
の読み方デスノートある意味でのテーマを完了しますアーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活。2 つの作品は確かに非常に異なるジャンルと媒体に属しており、多くの点で分岐しています。しかし、同じ概念（ギュゲスの指輪）を取り上げ、彼の時代にも特有の固有の視点でそれにアプローチすることによって、すべてにもかかわらず、一方が他方をどのように照らし出すかを観察することは、依然として非常に興味深いものです。
このようにして、両方のストーリーから同じ教訓を学ぶことができます。他者に対する幻想的な支配は、すべてを破滅させるだけです。ルイス・ブニュエルの映画の計り知れない特質の中でも際立った魅力的な反映、アーチボルド・デ・ラ・クルスの犯罪生活、他の最近の作品と同様に、絶対に発見または再発見される必要があります。
