素晴らしい退行的な光景以上に、翌日のローランド・エメリッヒこれは、気候の緊急事態についての魅力的な生態学的寓話です。
ローランド・エメリッヒがハリウッド大作を監督するというだけで、その存在が保証されるのに十分だった時代があった。そして寛大で素晴らしい経験。この破壊シーケンスのスペシャリストは、そのノウハウと画面上の混乱の管理で輝きを放っていました。しかし、この非常に顕著なアイデンティティは、しばしば彼に危害を与えました。集団的な想像力の中で、エメリッヒはかなり愚かで退行的な光景の代名詞となった。
と翌日、2004年に公開されたこの映画製作者は、爆発的なエンターテイメントと思慮深い発言を組み合わせることができることを証明しました。地球の半分全体を正式に破壊した背後で、彼の長編映画は何よりも最初のハリウッド大ヒット作の 1 つとなりました。気候緊急事態の問題にも正面から取り組む。 17年前見上げないで, ローランド・エメリッヒはすでに世界の終わりを発表しました。
雨に幻滅しよう
間違った種類
災害映画は 90 年代のハリウッドの主要なジャンルでした。ディープインパクトもっているハルマゲドン通過するダンテズ・ピーク、大ヒット作は、大規模な破壊に直面している勇敢なヒーローをフィーチャーする創意工夫を競いました。しかし、2000年代初頭になると、このジャンルは急速に勢いを失いつつあるそして提供できるものはほとんど残っていない。それはローランド・エメリッヒに頼る必要はありません。
と翌日、私たちがすでに借りている監督独立記念日などゴジラ更新され、映画のテーマを更新する cあた詩。エメリッヒは、何度も自然災害、侵略、ウイルスの物語を語るのではなく、物語全体を気候問題に集中させます。コンセプトはシンプルです。地球温暖化の壊滅的な影響がすべて数日に凝縮された場合を想像してください。
タイタニック 2: ザ・リターン
明らかに、この映画製作者は、効果的な災害映画の主な問題はスペクタクルの規模であることを決して忘れていません。彼はこのように私たちに提案します壮大で壮大なエンターテイメント。コンセプトの独創性により、長編映画は、他では決して見ることができなかったビジョンを視聴者に提供することもできます。ニューヨークの真ん中を航行する巨大客船や、雪の下の自由の女神像の間で、翌日象徴的なイメージを生み出します。
ローランド・エメリッヒの知的な演出は、体験の楽しさをさらに高めます。すべては見事にコントロールされたリズムによって提供されます。そして、ここが著者が思いついたところです。彼は、形式よりもメッセージが優先されるという口実の下で、純粋な大衆映画の楽しさを犠牲にすることは決してありません。この偉業により、彼は署名することができます驚くほど爽快な環境不安映画。
冒険の時間です
氷山は真っ直ぐ前にある
～するという野心を持っているメッセージをできるだけアクセスしやすいものにする観客たちに、翌日明確かつ辛抱強く詳細な声明を中心に構築されます。したがって、映画の冒頭から、私たちはデニス・クエイドが演じるキャラクターによって行われた科学会議を追っていきます。たとえば、彼は、地球温暖化と気温低下の可能性、そして最初に影響を受ける地域のさまざまな課題に直面するパラドックスについて説明します。
おかげでフィクションによるこの普及活動、この長編映画は、2004 年には今日よりもこれらの問題にあまりさらされていなかった観客の意識を高めることに成功しました。衝撃的なドキュメンタリーの2年前不都合な真実デイヴィス・グッゲンハイム著によると、エメリッヒはすでに警告と意識向上を目的とした作品を提供していた。
私の後には洪水が
しかし、エキサイティングな選択が下されました翌日彼の物語をすでに失われた世界に置くことは間違いありません。そして、視聴者はめまいがするようなアイデアに直面します。もう手遅れです。このタイプの映画としては極めて珍しい偏見だが、ヒーローたちは消極的なままであると非難されている。彼らは生き残るために必死ですが、何よりもまず、制御不能な速度で気候が悪化するのを座して見守る必要があります。
英雄主義のこの無力さはまた、文化と人間の知性の無力さ容赦ない自然の前で。巨大な図書館に閉じ込められたサムとその友人たちは、生き残るために何百冊もの本を燃やすしかありません。この映画製作者が私たちに送るメッセージは、これ以上に明白なものはありません。人類の文化的および知的遺産は、同じ人類が自らの滅亡を引き起こした場合、もはや何の役にも立ちません。
それはたくさんありますよね？
ローランド・エメリッヒは明らかに完全な否定的な考えに陥ることを避け、未来への希望をもたらすと思われるフィナーレを提供するだろう。しかし、アメリカ大統領の締めくくりの演説は何よりも電撃的なものだと考えられている。ありそうな未来の悪夢のようなビジョン視聴者に強い反応を引き起こすことを目指しています。
長編映画したがって、下品なハッピーエンドに陥ることは避けられますこれは災害映画のジャンルに特有のものです。同じ映画監督の作品であることを言及しないわけにはいきません。2012年誰が大きなヴァイオリンを持ち出して、何十億もの人間の死を忘れさせようとしているのです。でザ・デイ・アフター、生き残った人々は重い良心を抱えています。私たちは時代を先取りした、特に明快な作品を簡単に見ることができます。
ドニー・ダーコ 2
まさに世界の終わり
それから約20年後、翌日したがって、彼が示すほとんど予言的な冷笑主義は、確かに現代的かつ関連性があります。終末的な茶番劇が始まるずっと前に見上げないで, ローランド・エメリッヒはすでに世界の終わりを取り囲むメディアサーカスを嘲笑していました。映画製作者のやり方を考えずにはいられない24時間ニュースチャンネルの報道を特集します。たとえば、ジャーナリストたちがハリウッドサインの消滅に恐怖し、本当の大惨事を忘れてしまうこのシーケンス。
しかし監督は、ショーの撮影に忙しすぎて、危険とはまったく無縁な通行人たちを登場させることも忘れていない。まるでソーシャルネットワークの到来を前に告げているかのような画像。より一般的には私たちの不条理で実体のない関係を衝撃的な画像で表現エメリッヒは疑問を抱いているようだ。
ハリウッドは最悪だ
この映画は公然と批判している気候問題に直面した政治の無策。公然と想定された懐疑論によって正当化される政治的無策。こうして首相はジャック・ホールに対し、政治は責任者に任せ、科学の専門分野に留まるべきだと軽蔑的に念を押すことになるだろう。しかし、無策の動機は何よりも、経済システムが不安定になることへの恐怖です。
物語が進むにつれて、徐々に両者の間に対立が生じます。有能な人々の貴重な知識と一般の知恵決めたい人のこと。サムは絶対に屋内に残らなければならないと正当化する正確な科学的議論を持っているにもかかわらず、警官に先導されて全員が図書館から出ていきます。この二分法は再び、見上げないで誤った確信やその他の誤った情報を笑いました。
ツイスター : エンドゲーム
想定されている純粋なブラックコメディを決して目指していない場合見上げないで、まだ見ることができます翌日皮肉と悲しい笑いの味。間違いなく絶対的な皮肉は、第三世界諸国に集団で移住する西側諸国の最終的なアイデア生き残るチャンスがあること。今日の世界における政治権力の逆転において、より強力な象徴を生み出すことは困難です。
結局のところ、翌日ローランド・エメリッヒは、本当に楽しい災害映画を私たちに提供してくれました。見た目よりもはるかに巧妙な光景です。この映画は、気候変動の緊急事態を意識した将来の大ヒット作の波全体を予告しました。そして、たとえそれが当時の素朴さの特徴を時々示すことがあるとしても、映画はすでに発表されています現代の環境問題を懸念する映画が示す皮肉と諦め差し迫った大惨事に直面している。
