この怒りに満ちたパンクなスーパーヒーロー映画を見たことがありませんが、それでも顔に大きな平手打ちを与えます。

文字通りスーパーチャージャーエレクトリックドラゴン 80.000Vはスペクトラムフィルムからブルーレイを入手する権利を持っていました。 55 分間の純粋なパンク狂気の署名入り石井聰亙、ポップとカウンターカルチャーをハイブリッドさせたもの。

いつシネアライアンス 2010年、ヌーシャテル国際ファンタジー映画祭の傍らで、彼は自分が大友克洋とその伝説的な作品に影響を与えたと思うかと尋ねた。アキラ, 石井聰悟は知らないと答える。しかし、彼の最初の長編映画は、当時最も有名な日本のアニメーション映画と、塚本晋也の実験的なサイバーパンクの錯乱の両方を先取りしているようです。Tetsuo。

これらの重要な作品は非常に特殊な文脈の一部であるにもかかわらず、イシイの貢献は西側ではほとんど知られていません。おそらくそれは、彼が2000年代の終わり以降も、初期のパンクのエネルギーを糧にし続けていたからかもしれません、2001年に『The Proof』をリリースしました。まったく時代錯誤の原真珠パリ国際ファンタスティック映画祭での上映を経て、Spectrum Films から視聴可能になりました。エレクトリックドラゴン 80.000V。

コンクリート固定

狂ってるよ石井

実を言うと、大友と石井のつながりの問題はもっと複雑だ。なぜなら何年も前からアキラ、若い映画製作者は、彼の意見を気にすることなく、当時同じく無名だった相棒のイラストレーターをすでに非公式に映画化していました。彼は問題の短編映画が放送されるのを待っていたが、シャッフル、彼の最初のマンガの1つをスクリーンに出す許可を求めるために。この機会に二人の男は出会った…潜在的にお互いに影響を与える可能性があります。

当時の石井はサイバーパンクよりもパンクだった。若い頃、セックスピストルズの発見をきっかけに、彼はロックグループを結成しました。「思い返してみると、ギターを叩き、血を流し、不協和音を出していた…」、彼は思い出したタイムアウトジャパン。「もし自分たちがやっていることがパンクと呼ばれるものだと知っていたら、ずっとやり続けられると自分に言い聞かせたかもしれない。わからなかった。 »自分がとても下手なミュージシャンであると確信した彼は、映画に転向した。学業と並行して、彼はアマチュア映画の制作を始めました...当時母国で発展していたこの文化運動に対する彼の情熱を別の方法で表現することができました。

クレイジーサンダーロード

「セックス・ピストルズ、アインシュトゥルツェンデ・ノイバウテン、それらのバンドのメンバーの多くは私と同世代でした。世界には私と同じように考えた若者がいました。それは大きな励みになりました。パンクが私にその世界に入る許可を与えてくれたみたいだった。テクニックよりも自分を表現することが重要だという考えでした。 »

彼の最初の試みに輝く情熱が、彼にパンク映画監督というレッテルを永遠に与えたのです。それで、ありますシャッフル、しかし特に彼の長編映画は、パニックハイスクール(1978)、Totsugeki! Hakata Gurentai（1978）そして最も有名なクレイジーサンダーロード(Spectrum 版にも存在します)。

バーストシティ

この 3 つはいずれも、権威に対する、そしてより広範には消費者主義の世界に対する反逆の一形態を独自の方法で語っています。クレイジーサンダーロード断片的なナレーションとバイカーギャングの物語を備えたこの作品は、ほとんど、夜の戦士たち、ちょうど1年前にリリースされました。 1980年、石井はまだ22歳で、アマチュアとして撮影したこの奇妙な物体を年末の作品にしました。この想定されたパンクのエネルギーは彼から離れたことはありません。

1982年に彼はリリースしたバーストシティ、それはすぐに開発現場のビデオテープになります。多かれ少なかれカルトドラマーのスターリンに近い彼は、当時の他の多くのミュージシャンと並んで彼らを映画に登場させています。編集は、同時代の歪んだリフのように、攻撃的で、過酷で、要求が厳しいものです。 1984年までとクレイジーファミリー、彼は自分の言葉に従って向きを変えた「ノンストップ」。

エレクトリックな感触

騒音をもたらす

しかし、エレクトリックドラゴン 80.000Vそれは彼のキャリア初期のこの興奮から直接得られたものではありません。というのは、1980年代半ば以降、石井聰亙氏は映像制作に専念するためペースを落としてしまったのです…。完全に音楽に合わせて。彼は石井聰亙とバチルス・アーミーというグループを結成し、1983年にアルバムをリリースしました。アジアの逆襲、彼が実験的なビデオテープを作成したアルバム。同時に、彼は時にはアインシュトゥルツェンデノイバウテンのような非常に有名なパンクグループと直接協力し、ミュージックビデオや奇妙なドキュメンタリーさえも制作しています。

1990 年代、彼は 2 本の映画で第 7 芸術に戻り、それまで展開されていた熱狂的な工業美学から離れました。しかし、運動の勢いが失われつつあった時期に、彼がパンク映画に戻るきっかけとなったのは常に音楽分野への関わりだった。 1990年代の終わりに、彼は有名な俳優の佐藤忠信と、今度はよりパンクノイズ志向の別のグループを結成し、2001年に映画で主演を務めて以来、日本の業界で安心して活動していた。イチ・ザ・キラーなど距離 de Hirokazu Kore-eda.このグループはマッハ1.67です。

監督がバーで知り合ったプロデューサー・仙頭武則氏の協力を得てデザインをスタート。彼らの経験をそのまま延長したミュージカル映画。アインシュトゥルツェンデ・ノイバウテンのために制作された非常にインダストリアルなドキュメンタリーに夢中になった石井は、アルバムの高揚した雰囲気から遠ざかります。バビロン・ブラッドプロットを書くとき、絵コンテを描くとき。最後に、「フレーム」という用語は少し不適切かもしれません。

エレクトリックドラゴン 80.000Vこの作品は巨大なパンクの錯乱でありながら 1 時間以内に収められており、もちろん許可なくほぼリアルタイムで即興で作られています。「映画をデザインして撮影したとき」、彼はイヴ・モンマイヨールに認めた（ブルーレイ特典にインタビューが収録されている）、「完成したらどんな形になるか全く分かりませんでした。だから、好きなように解釈してください。」。大まかに言えば、映画製作者がプロデューサーとアイデアを出し、友人 2 人がそれをすぐに撮影します。いかなる形式の時間的連続性も禁止されている唯一の論理は、あるキャラクターがトップのマスターであり、別のキャラクターがボトムのマスターであり、彼らはギターの打撃でお互いの顔にぶつかるということです。

映画の中の唯一の寓話

クロスパンク

したがって、その結果は、あらゆることを試みる一種のパンク最後の抵抗であり（監督がデジタル特殊効果を操作したのはこれが初めてです）、カウンターカルチャーと深く結びついたアプローチの一部です。つまり完全に神風だ。

市井壮吾ですら輸出方法が分からない、このような困難なプロジェクトに着手できるのは仙頭武則氏しかいなかった。彼はそれを伝えるだろうミッドナイト・アイ:「あくまで実験的なものです。販売代理店を選択していませんでした。実は、まだ完成したばかりなのです。今年の終わりには配布できると思います。」

実際、55 分のフォーマット、白黒の選択、そしてそこに広がる混沌は、マルチプレックスを植民地化することを意図したものではありません。その長編映画は製作会社を倒産させるほどのことになる。未来はない。

経済的自滅

本当にノイズロックのように構築され、マッハ 1.67 で作られたイメージとサウンドが飽和しており、時には主人公のゾンビギターによって直接発せられます。エレクトリックドラゴン 80.000V本作は、綿密な熟考の成果というよりも、むしろ物理的な体験であり、監督が数年前に手なずけようとしていた古典映画のコードのほとんどを手放しているが、それでもなお、大衆文化の特定の動きを受け入れている。それにもかかわらず、他の優れたパンク作品と同様に、この作品は意識的な参照から自由にその道をたどります。この独特の自発性、2000年代初頭としては完全に時代錯誤です。

ドラゴンアイ・モリソンとサンダーボルト・ブッダの対決は、アメコミや特定のビデオゲームの世界の決闘に似ていますか?これ以上非自発的なものはありません。「『Electric Dragon』を作る前は、特別なことは何も考えていませんでした。漫画やビデオゲームのようだと人々は言います。私はマンガは好きですが、アメコミは読んだことがありませんし、ビデオゲームもプレイしたことがありません。」

ギターヒーロー

考えないのも難しいTetsuo 彼の同僚である塚本晋也の作品も、東京を抜け出せない都市の迷宮として描いている。「私たちは常に警戒を続けることで、東京で活力を得る必要があります。」石井はこう語る…撮影後に初めてサイバーパンクの傑作との類似点に気づいたと説明する前に。この映画は、時代性を含め、あらゆる困難に抗して前進する長いパンク作品です。

なぜなら、この種のプロジェクトが今では珍しいとしても、映画製作者は、巨大で過酷な作品が完成するまで、多かれ少なかれ、この伝統を永続させ続けてきたからです。パンクサムライスラッシュダウン、数年前にパリ国際映画祭で上映されました。 2010年代初頭にはその名前も変更されました。彼はNIFFFに次のように語った。「これから私の名前は石井ガコルです。ガコルとは「山の龍」という意味です。私にとって、それは新しいキャリアの始まりのようなもので、音楽グループが解散して名前を変えるときと少し似ています。」。明らかに、パンクは死んでいない。