『リーサル・ウェポン』はすべてエディ・マーフィーと、探偵映画を再発明したこの古典のおかげです

前にリーサルウェポンまたはタンゴとキャッシュ下船しないでください、48時間のウォルター・ヒルジャンルのすべてのマイルストーンを築き、未来のスターを明らかにしました。エディ・マーフィー。

これほどアメリカ映画の歴史に直接的な影響を与えた映画はほとんどありません。48時間。このスリラーを作ることでニック・ノルティそして映画デビューを果たした若手コメディアンのウォルター・ヒルは、エディ・マーフィーをスターダムに押し上げ、得点をあげてハリウッドをひっくり返した。新ジャンル「バディムービー」の誕生。

しかし、もし48時間これは今でも非常によく残っており、明らかに影響を与えたスリラーですリーサルウェポン、最後のサマリア人、ラッシュアワーそれに続く、警官たちが友達になる映画はすべて、ただし、本物のバディムービーではありません。それどころか。

衝撃のデュオ

地獄の二日間

バディムービーというよりも、48時間『』は何よりもウォルター・ヒルによる長編映画であり、それを示しています。映画監督、サム・ペキンパーの弟子（ペキンパーとは脚本家としての仕事を始めた）待ち伏せ）で有名です飾り気のない、生々しい映画、ジャンルを混合して都市西部劇に似た映画を作成します。

彼がすでに断ったこのハイブリッドスタイルでドライバ または夜の戦士たち、監督はアメリカ西部の美学を呼び起こします。ジェームス・ブラザーズ・ギャング導入部から始まり、砂漠の風景、線路を登る囚人のグループ、そして二人の敵対者、アルバート・ガンツ（ジェームズ・レマー）とビリー・ベア（ソニー・ランダム）の残忍な逃走で映画が始まることで、彼の西部劇への愛が描かれています。 。

彼自身のこの初歩的なエネルギーで、ヒルは最初は純粋なアクション映画カードをプレイします: ジャック・ケイツ警部 (ニック・ノルティ) がサンフランシスコのホテルに隠れている 2 人の犯罪者を追っている間、銃撃戦で同僚 2 人が惨殺された。暴力、無味乾燥で激しい攻撃、弾丸の衝撃とショットの真ん中の血をさらによく捉えるために、ヒルはスローモーションである種の魅力を持って撮影しました。

ソニー・ランダム、2本目のナイフはいつも鋭い

この暴動の爆発の後、48時間70年代の探偵映画の常套句を引き継いでおり、退廃的な都市、邪悪なガンマン、反動的な警官、そして常に怒鳴り続ける黒人委員長が、すべてジェームズ・ホーナー（警察の訓練を受けていた）の狂気のパーカッションのリズムに合わせて登場する。の音楽コマンド）。

監督の演出に襲われた その効率性と誤った洗練さ、警察署内での数分間のシーケンスショットのように、どこからともなく突然現れ（そして気づかれない可能性さえあります）、カメラは単純な水平パンでジャックの行動と会話を追跡します。しかし何よりもヒットするのはパー 彼の緊張感はニック・ノルティによって見事に表現されているそして彼の風化した顔。

リック・ウェイトの写真は、映画の都会的な西部の雰囲気に完全に適合する、街にベタベタとした鈍い外観を与えています。ここで、ジャックは現代のジョン・ウェインです彼は書類仕事を嫌い、勤務中に酒を飲み、サンフランシスコを自分の本拠地とみなし、法の名のもとに脱獄囚とインド人の共犯者を追跡する。ただし、ヒルはすべてを変えるこの小さな何か、つまりユーモアも加えています。。

ニック・ノルティは決して笑わないが、家事はとても上手にこなす

使命を達成するには、ジャックには次の選択肢しかありません。レジー・ハモンドとチームを組むエディ・マーフィーは、強盗殺人事件の犯人2人の元共犯者で、略奪品は今も野良にあり、捜索を手伝ってもらうため48時間解放するというものだ。ケイツが刑務所に入り、ハモンドの歌を聞いた瞬間からロクサーヌ独房から警察の声を高らかに叫ぶと、映画にコミカルな要素が忍び込み、機械が始動する。ケイツはすぐにこの男を嫌い、そこから彼らの間の緊張は高まるばかりでした。

それ以来、ウォルター・ヒルは神経質で暴力的なスリラーを可能な限り削ぎ落とした作品、そこでタンデムは全力を尽くし、躊躇せずに男を撃ち、街中で追跡を続け、損失と混乱を引き起こします。

SCPD、非常に特別なデュオ

« 私たちはパートナーではありません。私たちは兄弟ではありません。そして、私たちは友達ではありません。 »

一方で、できる限り同じ方式を使用するこのジャンルの映画シリーズ全体を発表する場合、48時間『バディムービー』とは似ても似つかないものであり、「アンチバディムービー」とさえ言えます。: ジャック・ケイツとレジー・ハモンドは友達ではありません。彼らはお互いを憎み合い、それを常に繰り返します。ハモンドは警察を憎み、ほとんどの白人は人種差別主義者であると考えているが、ケイツはハモンドを口数が多すぎる救いようのない凶悪犯とみている（これは完全に真実ではない。なぜならハモンドは映画の中で銃、ナイフ、その他あらゆるものを盗むからである）ライターでも）。

あらゆる面で、 二人の性格は正反対である: ジャックは無愛想で孤独な中流階級の警官ですが、レジーは裏社会から来た、口の達者なギャングです。この地位の違いに、この映画は、1980年代初頭において象徴的であると同時に本質的なもう一つの対立を加えている。それは肌の色である。

以前の他の映画48時間すでに白人と黒人が共通の目標の名の下に団結する様子を見せていた。夜の暑さの中で、シドニー・ポワチエとロッド・スタイガーと共演。しかし、このドラマは主にアメリカの人種差別に対する社会批評であり、面白くしようとしているわけではありません。しかし、ウォルター・ヒルはこの主題に直接取り組むことはなく、それを扱うことを好みます。2 つのコミュニティの偏見と表現を利用することによって。

エディがヒルビリーを一掃し、思い出に残るシーンを自分にご褒美にするとき

この映画の中で最もカルト的な人気を誇るシーンでは、ジャックがバーで人々に尋問できるように、自分のバッジをレジーに貸します。しかし、中に入ると、そこはあちこちに授与された旗を掲げ、カントリーミュージックに合わせて踊る田舎者のたまり場であることがわかりました。彼の弁の感覚と持ち前の品格で、エディ・マーフィーは自分を「新しい保安官」と宣言して田舎者たちを黙らせるこの西部劇の主人公は、笑い（そして必要に応じて拳）によって秩序を回復するバス・リーブスのようなものです。

少し後の鏡のシーンでは、アフリカ系アメリカ人のナイトクラブにいる二人が映り、そこでレジーは出会う女性を片っ端からナンパしようとする。この環境では見知らぬニック・ノルティは、捜査を続けるために外に出ることだけを考えています。

二人の男性の違いは、肌の色や社会的地位だけの問題ではありません。ケイツはアルコール依存症です（朝一番のコーヒーにウィスキーを入れたり、ポケットに入れて持ち歩いているフラスコからわかるように）古いキャデラックを運転し、ボロボロの服を着て、妻に対して有毒で支配的な男性のように振る舞う。逆に、ハモンドはポルシェ、高価なスーツ、抗しがたい魅力を所有しており、多かれ少なかれ友好的または迷惑な浮気者には合格します3年間の刑務所での彼の唯一の執着は、より公正なセックスだった。

落ち着きと静けさを醸し出す紳士

しかし、これらのユーモアの発作にもかかわらず、映画の他のすべてと同様に、彼らの交際は暴力によってのみ支配されている：屈辱、いじめ、レジーに対するジャックの言葉的、身体的、心理的残虐行為...口論したり気の利いた敵意を共有するバディ映画のデュオとは異なり、二人の英雄の間には純粋で単純な憎しみだけがある。 48時間。この敵意は度重なる人種差別的侮辱にまで及び、壮絶な戦闘が勃発した。監督は二人を同等の立場に置く彼らは武力を誇示した後、パトロール中の警察官に逮捕され、嘲笑された。

この対立の後になって初めて、2 人の英雄の関係は少し健全な関係へと発展します。彼らが経験するさまざまな銃撃戦、追跡、その他の火災の試練は、その後、相互尊重の一形態, しかし、それは結局のところ友情ではありません。

強制同棲から寛容へ

そして、ジャック・ケイツとレジー・ハモンドの間のこの特別な化学反応が非常にうまく機能するのであれば、おそらくそれもうまくいくでしょうニック・ノルティとエディの関係は多かれ少なかれ同じだったから彼らの特徴のいくつかは彼らのキャラクターの中に見出されます。ニック・ノルティが友人の一人にエディ・マーフィーとの面会を拒否したため、この映画はほとんど日の目を見なかった。サタデー・ナイト・ライブ麻薬をやっていました（問題の友人は最終的に彼をギャレット・モリスと間違えました）。

エディ・マーフィーは即興演奏が得意だったので、ノルテは各テイクを同じように演奏しなければならずイライラしていました。セットでは、俳優はシーン間の飲み物にオレンジジュースとウォッカを混ぜて絶えず不平を言いました。マーフィーは撮影クルー全員を爆笑させた各シーンで素晴らしいアイデアを思いつきました（たとえば、台本にはなかったロクサーヌの歌など）。

みんな大好きエディ

少し外挿してみると、ジャック・ケイツとレジー・ハモンドは次のようにも見えます。二人の俳優のキャリアを表現いつ48時間ニック・ノルティ（41歳）は、初めての大役を演じるしっかりとした頭脳で、今後も誰も好きにならない不機嫌そうなキャラクターを見事に体現していくだろうが、若い初心者コメディアンが番組を盗むのを見るそれぞれのシーンで。エディ・マーフィーはまだ21歳ですが、ユーモアとカリスマ性の凝縮の感覚になるサタデー・ナイト・ライブ彼の見事な報復のおかげで、ウォルター・ヒルの監督の下で彼の最初の映画に出演し、これにより彼はコメディースターの地位に押し上げられます。

おそらくこれが理由の一部です48時間バディ映画ではないので、よく保存されていますが、2 人のキャラクターのうちの 1 人を純粋なコミックの才能が演じるエッジの効いたアクション映画それは爆発するのを待っているだけでした。コメディがアクションよりも優先されることはありません。この映画は、すべてのシーンで登場人物の間に面白いセリフや言葉を挿入する義務を感じていません。彼はニック・ノルティとエディ・マーフィーを最高のジャック・ケイツとレジー・ハモンドにさせてあげればいいだけだ。そして、この信頼性こそが、それを模倣しようとしたこのジャンルの他のすべての映画よりも際立っているのです。

ちょっとした手助け？

彼らを責めるのは難しい。1982 年にこの作品がリリースされたとき、48時間 勝利です1,200万の予算（インフレを除く）に対して7,800万ドルの収益を集め、第1位を抑えて世界興行収入で直接第7位にランクインしました。ランボー またはコナン・ザ・バーバリアン。

ハリウッドのすべてのプロデューサーや脚本家と同様に、映画の制作に直接的または間接的に参加した人たちそこから直接インスピレーションを受けたその後：エディ・マーフィーは法の反対側に行くル フリック ドゥ ビバリーヒルズ1984年に。ジョエル・シルバーは、シェーン・ブラックの執筆によって後押しされたバージョンで、ありそうもない警官デュオのアイデアを採用しました。リーサルウェポン1989年に。ウォルター・ヒルは、知らず知らずのうちに始めたバディ映画のファッションに従うことによってダブルリラクゼーション1988年に。

そして、ループを完了するかのように、1990 年、これらの美しい人々は全員、スイートにいることに気づきました、あと48時間これは、アクション映画がブルース・ウィリス、トム・クルーズ、さらにはマイケル・ベイと彼の作品によって再び再発明される時期に、すでに他の人によってコピーされ、複製された最初の映画を模倣しています。バッドボーイズ、すでに時代遅れになったバディムービーの改良版。