ジェイミー・リー・カーティスが殺人鬼にストーカーされる：超暴力スリラーが不当にポイントブレイクの影に隠れてしまう

愛されていない人のことを再び話すのに特別な機会は必要ないブルースチールキャスリン・ビグロー著、ジェイミー・リー・カーティス怒っている警官として、そしてロン・シルバー狂った殺人者として。

80年代の終わりに、キャスリン・ビグローアメリカでその名を轟かせ始める。おいしい吸血鬼西部劇のおかげで夜明けの境界で、1987年に公開されたこの監督は名を馳せ、テレンス・マリックやブライアン・デ・パルマのプロデューサーであるエド・プレスマンや、もはや説明の必要のない監督であるオリバー・ストーンの好意を集めた。彼の共著者とエリック・レッド, ビグローは、次のような 1 つの単純な願望に基づいてシナリオを作成します。女性主人公のアクション映画を製作する。このプロジェクトはベストロン・ピクチャーズに興味を持ち、出資を決定したが、最終的には破産によりMGMに売却した。

こうして生まれるブルースティール、1988年に撮影され、同年1月のサンダンス出演を経て、1990年3月16日に劇場公開された。ビグローにとって残念なことに、この映画は一部の現代批評家、特に一般の人々から敬遠されている。 1,000 万の予算に対して 820 万ドルの収益。ダメージを計算する必要はありません。それは残念なことです、なぜならブルースティール『』はその監督の最高の映画のひとつであるだけでなく、この時期に制作された最もユニークな映画のひとつ。

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鋼鉄の女

ミーガン、ファム・フリック

1988年、キャスリン・ビグローが映画のセットで俳優たちを指揮していたとき、ブルースティール、クリスタルトラップジョン・マクティアナンの映画が映画館で公開され、映画の主人公の特定のビジョンを混乱させる。彼の極めて人間的なジョン・マクレーンは、レーガン時代の筋肉マンの悪化した男性性がねぐらを支配していた10年間の極めて男らしい映画に終止符を打った。 90年代には、それはより間違いやすく、より脆弱な新しいタイプの主人公に取って代わられました。 』のヒロインにぴったりの2つの形容詞ブルースティール。

コメディーで成功を収めたばかりのジェイミー・リー・カーティスが演じるワンダという名の魚, ミーガン・ターナーは、矛盾に満ち、亀裂だらけのニューヨーク警察の若い新兵であり、彼女の弱点の中で最も明らかなのは、彼の暴力への確かな魅力。

本物の警察学校

という質問に対して、なぜ警察官になろうと思ったのですか？」という言葉が映画の中で何度か出てくるが、ミーガン・ターナーは最初にジョークでこう答えた。人を撃ちたい」。数シーン前のシーンでは、彼女が指を伸ばして親友のこめかみに押し当てて銃を構える真似をして卒業写真を撮っているのが見えます。彼が警察バッジを取得してからわずか 24 時間後、その冗談はもはや冗談ではなくなりました。若い婦人警官はコンビニで強盗を逮捕するよう呼び出される。彼女は、几帳面で比類のない繊細さを見せ、非暴力を使って男を思いとどまらせます…いいえ、もちろん違います。彼女は彼の雑誌をすべて梨の中に空にして彼を殺します。

このシーンはスローモーションで撮影され、画家の大きな筆運びのように飛び散る血しぶきが強調されています。10,000％に昇華さ​​れた暴力、しかし、すぐに不釣り合いに見える暴力。ミーガンが放った銃の威力で強盗は店の窓から投げ出されるが、視聴者はすぐに、彼女が人を撃つために警官になりたいと言ったのは本気ではなかったのではないかと疑問に思うだろう。

ニューヨーク州刑事課

メタルトラップ

警察の制度的枠組みは、少なくともヒロインが理想のためにその残虐性を発揮することを可能にしている。この映画の敵役、ユージーン・ハント (ロン・シルバー) には、引き金を引きたいという彼の欲望を妨げる障壁はありません。業界で成功を収めた裕福なトレーダーである彼は、コンビニ強盗の最中に誤って人質になっていることに気づきます。

ミーガンが強盗に解き放たれている間、強盗はマグナム（氷ではなく銃）を地面に落とし、それを掴んで現場から逃走する業者の目の前でした。その直後、彼は連続殺人犯モードに突入し、ビッグアップルの通りで人々を殺し始めます。彼女の物語はミーガンの物語に不可欠な部分です、そのキャラクターをミーガンのそれとして理解できるという点で。

ユージン・ハント、持っていますか？

ミーガンとユージーンの関係は、おそらくこの映画で最も不穏な、あるいは少なくとも混乱を招く要素である。なぜなら、ミーガンは彼女を探し始め、彼女を誘惑するためにあらゆる手を尽くしているからである。したがって、より従来の作品では分離できたはずの 2 つのプロットが、可能な限り最も親密な方法で混合されていることがわかります。スリルとロマンスブルースティールそれは同じコインの表裏にすぎません。

精神分析の語彙にとどまるには、次のことに気づかないことは不可能です。ビグローはすべての銃を明らかに性的な方法で撮影している。リボルバーの硬くて滑らかな金属のクローズアップを繋ぐオープニングクレジット、ユージーンが指のお尻を撫でながら地面からマグナム（まだアイスクリームではない）を拾い上げるシーン、ミーガンとの性的ゲームでは、銃であるこのフェティッシュな男根の拡張に関連するエロティシズムが遍在しています。

彼はこれ以上下がることはないだろう

ミーガン・ターナーの姿が驚くべき理由もそこにある。みたいな映画でブルースティール 銃が男性的な男性の力と同じくらい同義である場合、彼女の姿は装飾の中で際立っています。たとえば、暴力的な父親に直面したとき、彼女は去勢された子供になり、母親を父親の打撃から守るために父親を逮捕することができます。ミーガンは男性によって男性のために作られた世界に住んでおり、それは彼女の制服の非常に直線的なラインにも表現されています。

彼女は文字通り、異常として演出されるこの映画ジャンルでは、女性キャラクターをどう扱うべきかがあまりにもよくわかっておらず、美しい、保護的、気配りがあるという本質的な性質に限定されています。逆に、ミーガンは反抗的で進取的で武装しています。彼女は実は映画監督の鏡像、彼女自身はアメリカのアクション映画への侵入者です。

「私の意図は邪悪であることを厳粛に誓います」

キャスリン・ビッグフロー

の発売当時、ブルースティール、専門マスコミは映画とその監督に関する記事とインタビューを増やし、単一の主題を中心に展開します。ビグローのような若くてエレガントな女性が、野蛮さを演出することにこれほど執着していることをどう説明すればよいでしょうか？映画の中で、男性たちがミーガンになぜ女の子なのかと尋ねるシーンのインスピレーションがどこから来たのか、私たちは理解しています。かなり、とても美しくさえ» 彼女は警察官になりたかったからです。しかし、映画製作者は、暴力の中に自国の社会規範に疑問を投げかける方法、男性の動物性を撮影する方法、そして文明社会においてさえ強者の掟が存在することを証言する方法を見ていることを理解する必要がある。

これはまさに彼女が提供しているものですブルースティール、トレーダー、虐待者、殺人者など、最も破壊的なものすべてを最も男らしく体現した男に立ち向かう女性主人公が登場します。すべては他者を飼いならし、自らの暴力で他者を打ち砕く能力だけである。

目には目を、弾丸には弾丸を

しかし、彼のキャリアにおける現時点​​でのビグローの本当の特異点は、彼の非常に非典型的なキャリアパスから来ています。実際、この映画監督はニコラス・レイの映画に夢中になる前に、まず現代アーティストとしてのキャリアを積んでいました。彼女は、映画があらゆる人に向けて語りかけることができるため、映画が他のものよりもより政治的に、総合的な芸術であることをすぐに理解しました。映画監督に転向して以来、ビグローは知的すぎる作品から遠ざかるように努めた。内臓を探索しに行く。

ブルースティール彼が維持しているのは興味深いこれら 2 つのパラダイム間の非常に不安定なバランス: 彼の方向性と執筆は、厳しく冷酷なリアリズムと、今後 10 年のメタ映画的アクション俳優を予感させるポストモダンなアプローチの間で常に揺れ動いています。映画が進むにつれ、私たちはミーガンとのアクションを遠くから見ているのと同じくらい、キャラクターとしてしか理解できないもの、つまりシナリオから生み出される人工的な数字を見ていることになります。すべてがとてもユニークですブルースティール。

人工の楽園

これは、マスコミから賛否両論の評価を受け、劇場の観客から敬遠されたこの映画の痛ましい失敗を確かに説明している。の失敗ブルースティールそしてこの映画の存在さえも、ビグローの次の功績によってあっという間に影を潜めてしまった。ポイントブレーク前作からわずか1年でリリースされたこの作品では、暴力性と不屈の性質が衝突するキャラクターが再び登場しますが、今回は登場人物たちとのわずかなギャップや距離はありません。

こうしてビゲローは達成に成功した彼女が探していた直感的な映画ポイントブレークそして彼の最新作までこのアプローチを続けるでしょう。デトロイト。検討すべき理由がさらに増えましたブルースティール、彼自身のフィルモグラフィーと同じくらい当時の映画でも際立っています。