『デューン 2』: この映画の大きな問題は (それでも) ハンスジマーが作曲した音楽ですか?

多くの議論のトピックの中で、砂丘などデューン 2：ハンス・ジマーの音楽。それは監督の映画に匹敵するものですか？ドゥニ・ヴィルヌーヴ?なぜサウンドトラックはこれほど賛否両論あるのでしょうか?

冷たすぎる、固すぎる、きれいすぎる：プレミア砂丘大きく分かれていた、主にドゥニ・ヴィルヌーヴの「せい」で、彼は映画ファンのお気に入りの討論トピックのトップ15に入っていた。ブレードランナー 2049。しかし、の監督は、シカリオ など火災火薬に点火したのは彼だけではなかった。ハンス・ジマーもいました。

ハリウッドでは絶対に欠かせない存在である作曲家は、剣闘士、インセプション、インターステラー、パイレーツ・オブ・カリビアン、ライオンキングそして他の多くの人たちは、同じことを繰り返しすぎたり、自分の仕事を再利用したり、さらには耳をつんざくような音楽を作曲する。

聴くには: ハンス・ジマーに関するポッドキャスト

砂丘それも例外ではなく、デューン: パート 2 別のレイヤーを追加しました。強すぎる、乱雑すぎる、重すぎる：続編のサウンドトラックはさらに分かれていました。それは当然のことですか？作品に応じて、はい、いいえがあります。そして、Ecran Large チームは少し意見が分かれています。

ベスト・オブ・デューン 2 ミュージック

もし最初の音楽が本当に成功したとしたら砂丘、そうだったポール・アトレイデスに関連したメインテーマ。魅惑的、センセーショナル、パワフル、それはサウンドトラック全体の要であり、他のサウンドトラックの中でも簡単に目立ちました。あまり記憶に残らないトラック。

しかし、その強さは、砂丘の弱点となるデューン 2今回はサプライズの要素がなく、テーマが明らかに繰り返されているからです。このため、新たに注目を集める：チャニのそれ、彼女とポールが初めてキスするときに表示されます。

もちろん、ハンス・ジマーは何も発明していません。彼は非常によく知られたモチーフを再発明します。同様に思い出してください剣闘士何 ラストサムライ。このテーマが記憶に残るのは、簡単に識別できる唯一の真の新しさのBOで消化しますデューン 2。もっと意地悪く言えば、この組曲の戦闘的な喧騒の中で音楽に似ているのはこの曲だけだということだ。

そうは言っても、それは良いことですジマーの勝利。柔らかく繊細な音と爽快な飛行の間には、アーティストのすべてのノウハウが数分間に凝縮されています。

成功は以下によっても測定されますこのテーマに込められた感情的な力最後まで。ファラオ的な次元の戦いの後、物語は群衆の中の存在の苦い気持ちで終わります。チャニは、ポールと彼の好戦的で政治的な野心と執着（まさに彼女が最初から本能的に恐れていたものです）に裏切られました。ドゥニ・ヴィルヌーヴは結論を選んだデューン 2彼女が家に帰るという本筋から背を向けるときの彼女、彼女の外見、彼女の孤独、そして彼女の内なる強さについて。そしてテーマはこれに完璧に応えます美しくも切ない最後の音符。

まあ、それは確かですハンス・ジマーは「少し」頑張っていますノブを最大限に押し込むと、決して終わらないクレッシェンド、まるでいつ止めるかを絶対に忘れていたかのように。曲の最後の瞬間キス・ザ・リングしたがって、「少し」過負荷になっており、より洗練された、大げさではないバージョンを夢見る人がいます。これは基本的に、その他のBOの問題デューン 2…

…そしてハンス・ジマーの最悪の人物は？

このテーマにちなんで、アルバムでは作曲家の現代のお気に入りを組み合わせたり、パロディを加えたりしています。彼の有名なリモートコントロールスタジオ。チャニのテーマの展開の仕方が、その後この問題を取り下げたすべての人たちを激怒させるのに十分であればいいのだが。マン・オブ・スティール。

ほとんどのトラックでは、最初にオーバーブーストされるまでに数秒かかります。まさにヴァンゲリスらしいシンセライン(嵐の間の静かな時間)、その後、電子的な不協和音それは、現在彼の作品の大部分を構成している一般的な壮大な重力の下で彼を完全に窒息させることになります。美しいパターンは、チャニの非常に具体的な誠実さを強調するはずですが、しかしそれは常に乱雑です;実際、アルバムを聴くとかなりイライラさせられます。

それ自体は何も驚くべきことではありません: このスイートの主張より戦争的なテーマ、明らかにジマーは14層のベースと電子クレッシェンドを引き出し、それらで映画を飽和させました。

これは劇場で、観客の背中をマッサージする対決前のシーンで機能する場合があることを認識する必要があります。サブベースのニュアンスのヒット（ドルビーを試してみようとした人々に捧げます）。

よくあることですが、ハンスジマーのスコアが最も興味深いのは、オリジナルのサウンドトラックよりもサウンドデザインに関係がある厳密に言えば、特にアラキスの腸内で共鳴するこの亀裂 (日食）、これからの戦いの神秘的な重要性を痛烈に思い出させます。

一方、雰囲気を構成する場合には、ごちゃ混ぜの音に落ち着くこれは抽象的であることを望んでいますが（ジマーは一度は非オーケストラ的なアプローチを想定しています）、しかしそれは単にパスティーシュ現代の大ヒット音楽の決まり文句、超低音弦サンプルとある程度似たパッドの間。

作曲家が友人のクリストファー・ノーラン（彼は映画のサウンドトラックを作曲する予定だった）を捨てたのは、やはり非常に皮肉なことである。教義）「異星」の国に行って実験するために砂丘…ついに彼のスタイルのスーパーコンピレーションが完成。特に彼が当時書いた音楽以来、『ザ・スケッチブック』はもっとユニークだった。