グリーン ルーム: ホラーと政治が出会うとき

とグリーンルーム、非常に才能のあるジェレミー・ソルニエが、田舎者のホラーの新たな濃度を提供します。したがって、彼の 2 番目の長編映画は、2014 年にセンセーションを巻き起こした映画の 1 つである「粘着性の青い遺跡」の後継者にふさわしい作品です。青から緑へと色を変え、監督は再び過激なスタイルを主張する。

この作品は純粋なサバイバルを特徴とし、パンクのグループと彼らを死なせようと決意したネオナチのグループとを対面させる息の詰まるようなホラー作品です。殺戮ゲームの匂いが漂うこの始球式から、グリーンルーム 超高密度で執拗なストーリーを描き、包囲映画とシャッシャー、またはハードボイルド スリラーの両方を呼び出して、血みどろのホラー映画として最高潮に達します。

その出発点にもかかわらず（またはそのおかげで）、グリーンルームこれは、9/11 後のアメリカで復活した、ある種の政治的恐怖に属しており、ここでそれを分析することを提案します。

こんなところに虎が

白人至上主義者たちがこうなったのは偶然ではない。グリーンルーム 彼らに同行するピットブルを野蛮以上に利用します。もちろん、これはジャンル映画の古典的なメカニズムであり、祖先の恐怖に立ち向かうだけでなく、主人公の動物性との関係に疑問を投げかけることもできます。

まずは「犬パンク」のイメージを覆すことから。アクセサリーの決まり文句であるエンブレムは、ここでは私たちのヒーローのものではなく、彼らを狩る個人のものです。大衆の期待や表現をもてあそぶ手段であるこれらの噛みつく機械は、映画とそれが属する政治的恐怖の基本的なモチーフ、つまりむさぼり食いも導入します。

なぜなら、恐怖の映画のように、シティの生活において問題となるのは、誰が他者を吸収するのか、どの存在がその敵を消化することができるのかを知ることだからです。しかし、映画の最後のシーンが示すように、動物たちは単なるベクトルであり、最終的に視聴者が心配すべきなのは犬のことではなく、飼い主が手放すとすぐに普通の犬の状態に戻るからです。 。

政治的な人食い人種

ソルニエのパンチにおける真の脅威となるのは、もちろんパトリック・スチュワート率いる狂人たちだ。そして噛むということになると、このジャンルの偉大な古典、トビー・フーパーによる驚異的な『テキサス・チェーンソー虐殺』を必然的に思い出させます。

政治的な悪夢の尺度であるテキサス・チェーンソー虐殺は、テキサス州の田舎の中心部で文字通り前世代に消費され、人食い行為に戻った子供たちの試練を詳述した。ほぼ同様のエントロピーが過激派を駆り立てているグリーンルーム。

この映画のタイトルとなっている部屋は、結局のところ刑務所でも飛び地でもなく、文字通り食料庫である。したがって、これは私たちの英雄が敵に立ち向かうための象徴的な供物としてのものです。犠牲の犠牲者は卓越したものであり、印象的なヴォラチェの先駆者を彷彿とさせます。冒険好きではありますが、投資先の世界の野蛮さに完全に圧倒された彼らは、進化する社会の小宇宙を活気づける共食いの衝動であるエントロピーを生き延びなければなりません。

アメリカのコーシュマール

そして、この長編映画によって引き起こされるスリルが、2 つの社会的グループが狂って、文字通りお互いの喉に身を投げ出すことを特徴としているのは偶然ではありません。実際、もし視聴者がすぐに閉じ込められたパンクたちの側に立つなら、彼らは心の底では子供ではない。

襲撃者の中で最も太った者たちに課せられた運命を知るだけで、彼らもある種の肉食性ヒステリーの餌食であることを理解するのに十分である。このホラーの手口は、別の映画、あるいはむしろフランチャイズでも同様の表現を提供していますが、より腐敗しており、映画としての完成度は低いです。

これは『アメリカン・ナイトメア』でもあり、進歩派と反動派を互いに戦わせ、流血を招くような対立点まで論理を押し進めることを目的としている。あたかも政治がロメロのゾンビ（『ウォーキング・デッド』の概念的な空虚さの目撃者）の不条理でめまいがするようなファンタジーを捨てて現実を掴んだかのように。

アメリカ社会の崩壊を象徴するために腐敗した死体を見せる必要はもうない。彼の緊張が崩壊するのは選挙運動中である。彼の矛盾がナタで解決されるのは田舎者の間です。

エト グリーンルームトランプ時代の執拗なレントゲン写真を私たちに提供するために。なぜなら、この映画が私たちに与えてくれるもの、そして最終的にこの映画の強みとなっているものは、昨日敵対者の血を流すという単純な考えにさまざまな周辺層が興奮し、和解しがたい宿敵となる現在アメリカ社会を興奮させている地的な緊張を完璧に表現しているからである。 。