傑作スリラー、タランティーノのインスピレーションとなったスピルバーグの打ち切られた映画『メトロ パイレーツ』

強盗映画の中でも、サブウェイパイレーツこれは私たちが大ヒットと呼ぶもので、都市スリラーの基準のランクに引き上げられています。あるクエンティン・タランティーノまた、これ以上ないほど明白な方法でそれにインスピレーションを得ました…

ミスター・ブロンド、ミスター・ブルー、ミスター・オレンジ、そしてなんとも言えないミスター・ピンク…あなたは、Cluedo の逸脱したゲームに参加しているのではなく、レザボアドッグス、クエンティン・タランティーノの存在を明らかにした映画。したがって、キッチンには燭台はありません。倉庫の使われなくなった壁の間にあるのは、私たち自身が説明するように、銃器にはあまり独創性がありません。

もっと各強盗に色を割り当てるこの方法は初めてではありません。。そして、強盗の物語が画面に溢れているなら（再び思い起こされたように、成功しました）お金強盗)、このスリラー映画の輝きのタランタイン風の精神的な父親を見つけるために私たちが探らなければならないのは 70 年代までです。サブウェイパイレーツ。

私たちに（すでに）トラウマを与えかねないマスター

ニューヨークの地下鉄ペラム1323号線に4人の男が侵入し、乗客を人質にとって身代金100万ドルを要求した。小説の権利を確保するのにその金額のほぼ半分がかかったサブウェイパイレーツ、1973年に出版されたジョン・ゴディ（本名モートン・フリードグッド）の独創的な作品。

フランスでは、次のタイトルで表示されます。 パークアベニューの停車駅を延長それから地下鉄の乗っ取り 映画の成功が彼を真似するようになる前に。その年に製作したのはパロマー・ピクチャーズだったザ・ハウンド最初にテキストの可能性に気づいたマイケル・ケインと。画面に移調するには、彼女はスティーブン・スピルバーグを思い描いている。

当時、彼は私たちが知っている映画史上で最も収益をあげた監督にはまだ程遠い存在でした。いくつかの短編映画の後、彼は次のように注目されました。彼の有名なテレビ映画の狂気の効率決闘。では、邪悪なトラックの次は地獄の地下鉄でしょうか？

もっと男は求愛され始める: 直前に、彼にも責任者としての打診があったレ・ブートレガーバート・レイノルズと。スピルバーグ好みシュガーランドエクスプレス、彼が作家として認められる可能性が高いと認識されていますが、サブウェイパイレーツポテンシャルに欠けてはいない。

スピルバーグがその素材を持っていたので、水泳愛好家を恐怖に陥れるのと同じように、公衆の無意識を傷つける。飛行機ハイジャック事件がピークに達し、ニューヨークの様子は数年後に撮影された荒涼たる風景に近かった。タクシー運転手。メトロはまた、映画の想像力の中でも地位を確立しており、当時のいくつかのスリラーでは象徴的なアクション シーンがメトロに捧げられました。フレンチコネクション、都会の恐怖…。

主題が敏感であることの証拠として、ニューヨーク運輸局は当初、小説の内容を判断して、その資料の公開を拒否した。海賊が目的を達成する方法について少し具体的すぎる。彼らを従わせるには数週間の交渉と、現実味を薄めたシナリオが必要だ。

この映画が本物の凶悪犯を刺激した場合に備えて、制作側は法外な保険をかけています。しかし、懸念は残ります。元々のタイトルは、 ペルハム・ワン・ツー・スリーの奪取、当該列車の出発地と時刻表を明示的に指定します。今日の時点では、午前 1 時 23 分ちょうどにペルハム ベイ パーク駅を出発する列車はありません。狂った映画ファンの標的になるのを恐れて。 1991 年以来公式には放棄されましたが、この教義は非公式には依然として有効です。

しかし、スピルバーグはユニバーサルに愛着を持っている。スタジオは明らかに彼の可能性を理解しており、むしろ彼を家庭プロジェクトに向かわせる:ジョーズ、ロバート・ショーとも！面白いことに、両方ともレ・ブートレガー何サブウェイパイレーツこの作品は、皮肉なことに1987年にキャリアを終えたジョセフ・サージェントという同じ監督によって回収される予定だ。ジョーズ4。

異例の強盗を成功させるアウトサイダー

ジョセフ・サージェントの名前は、紙の上では特に夢を見させないことを除いて。このややデフォルトの選択も、経済的な側面によって動機付けられているのではないかと疑うこともできます。あまり費用はかかりません, 彼はエミー賞を受賞し、数多くの有名なシリーズに参加しているにもかかわらず、逃亡者、侵略者、スタートレック…

大画面へのドアが半開きになるとすぐに小さな画面を放棄する同僚とは異なり、彼は一方と他方で交互に作業を続けるつもりです。非常に名誉ある勤務実績と認められたプロフェッショナリズムにもかかわらず、映画とテレビにまたがるこのキャリアにより、彼は注目を集めません。しかし、彼のSFスリラーは、鋼の頭脳1970 年に出版されたこの論文は、緊張を管理する能力を証明しました。

それは良いことです。これが中心にあるはずですサブウェイパイレーツ。効率がキーワード：映画は強盗が列車に侵入するところから始まり、脱線や説明的なフラッシュバックもなく、ほぼリアルタイムで展開します。

サージェントは、困難な状況にもかかわらず、1973 年 11 月から 1974 年 4 月まで見事にショットを管理しました。彼はカメラをコート ストリート駅ニューヨークの地下鉄は 1946 年以来一般立ち入りが禁止されています。しかし、ホームに卓球台が設置されていたにもかかわらず、地下での撮影には課題がないわけではない：ネズミや不審な粉塵の放出と共存しなければなりません。一部の俳優は非定型の風邪を発症し、近くを他のセリフが通ると定期的に録音が損なわれ、再ダビングが必要になります。

もっとチームの調整がなければ完璧な強盗はあり得ません。執筆者、ピーター・ストーン、オスカー受賞者大きくて悪いオオカミが呼んでいます、オチを配布します。オーウェン・ロイズマンによる写真（エクソシスト）編集のためにジェラルド・グリナーグに（誰が担当するか）地獄の黙示録）、技術者も同様に鋭いです。

一緒に技を磨きます曲がりくねった都会のスリラー。発売にあたり、サブウェイパイレーツ興行収入の成功（特に大都市ネットワークを備えた都市でのプロデューサーによると）と批評家の評価を組み合わせたものである。

カラフルな学生

特徴的な兆候の中には、サブウェイパイレーツしたがって、各強盗は色で指定されているという事実があります。この特異性は小説から来たものではなく、脚本家ピーター・ストーンのアイデアです。クエンティン・タランティーノは彼にウインクするレザボアドッグス、ペンネームはキャラクターをお互いから守る役割も果たしているため、このプロセスはキャラクターのパラノイアを煽ることにもなります。

しかし、2 つの作品に共通するのはこのオマージュ以上のものです。したがって、彼らは強盗団の周りに集中しており、1人は窃盗中、もう1人はその直後です。どちらの場合も、陰謀はほぼ密室で展開される。1作目の危機ユニットも2作目のフラッシュバックも閉所恐怖症の側面を払拭するものではない。

ペンネームを超えて、登場人物たちはその文章を通して輝きを放ちます。彼らの過去の探求を避けたとしても、サージェントの映画は、人質（寒さ、バッグから落ちるフラスコなど）を含む、いくつかのよく感じられる詳細によって彼らを特徴づけています。山賊には魅力が足りないわけではない：彼らの暴力の爆発にもかかわらず（常に引き金を引く男がいます）、それは時には回避され、時には昇華されて、彼らが私たちの同情から完全に疎外されないようにします。

彼らが取り返しのつかないことを犯したとき、私たちはすでに彼らの側に立つことになるのです。 2つの作品に込められたユーモアのタッチ（チップに関する有名なタランタイン風の対話、日本代表の訪問）決して事態の深刻さを軽減するものではない。

結局のところ、音楽に対する注目は彼らに共通している。どちらもある種の不協和音を課しており、マイケル・マドセンは鼻歌を歌いながら警官を拷問している。あなたと真ん中で立ち往生のサウンドトラックを担当したデヴィッド・シャイア。サブウェイパイレーツ、にリゾートします十二音技法。彼は調性から自分自身を解放することで、ジャズファンクのメインテーマを非常に思い出深いものにしています。

時が経ってもその素晴らしい特質が薄れることはまったくありませんが、サージェントの作品は何度かリメイクされています（1998年にテレビ映画、2009年にトニー・スコットの提案）。オリジナルの控えめな洗練に匹敵するものはありません。タランティーノ以外にも、このシリーズは、ダイ・ハードとりわけ、彼は精神的な恩恵を受けています。要するに、サブウェイパイレーツ強盗映画の想像力に挑戦した。