象徴的なモンスターのお披露目を演出する方法ゴジラ?監督との返答ギャレス・エドワーズ。
みんなモンスターが大好きです。巨大か凶暴か、愛情深いか肉食か、地球外か放射性物質か...それらはしばしば大衆映画の主要な魅力を構成します。優れたモンスター映画では、最も重要ではないにしても、最も重要なシーンの 1 つが、それは啓示のことです。水の中に身を投げ、裸になり、テーブルにカードを置き、爪を剥き出しにし、映画のチケット (または DVD) を払った生き物についての熟考を世界に提供する時が来ました。
実行が不可欠であると言うだけで十分です。エクラン ラージは、モンスターを明らかにするいくつかの注目すべきシーケンスの短いサイクルを開始します。。
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そして、私たちはから始めますゴジラこのレベルでコーナーを曲がると予想されていたギャレス・エドワーズのアメリカン。の若き監督は、モンスターこの映画は、日本映画の50年に正当な評価を与えると同時に、モンスターの王からその象徴的な力を解放したとして正当に批判された初のアメリカ映画化作品を成功させることでもあった。問題のシーンは期待に応えましたが、巨人症のデモンストレーション、ハリウッド全体がインスピレーションを受けるはずです。
時間を過ごす時間だよ
2014年の映画では、ゴジラは望まれる方法を知っている。批判者たちが指摘しているように、野獣は物語の後半、そして原作とほぼ同じくらい登場します。ハワイ空港のシーンまでは、地球の半分を破壊している MUTO だけが実際に描かれていました。視聴者が待ち望んでいるのはただ一つ、今までちらりとしか見えなかったビッグGが、その破壊力を明らかにして、誰が食物連鎖の頂点にいるのかを示すことだ。
映画の冒頭から、監督はこの手紙に素晴らしいスペクタクルの古いルールを適用しています。常に人間の指示対象が関与する。この怪獣の暴露ゲームでは、ほとんどの場合、怪獣を出現させるのはテクノロジーです。このシーンも例外ではありません。 MUTOは、完全な停電の後に再び点灯したばかりの公共照明のおかげで現れます。地下鉄の電車で前足を抱えてめまいを起こしながら彼に向かって突進してくるアーロン・テイラー・ジョンソンの姿が見えた瞬間、彼は叫び声を上げた（つぶやいたのだろうか？）。電車の中でも、駐機場でも、パイロットのコックピットでも、私たちは人間の視点にしがみついています。
観客と気晴らしというパズルのピースがひとつになりつつある。さて、ショーのハイライトです。ゴジラも人間のおかげで注目されるようになりました。もっと良いのは、彼がMUTOを狙う飛行機にしっかりと固定されたショットの中に密かに現れているということだ。そして彼が私たちにその鱗の輝きを見せてくれるのは、飛行機の爆発のおかげです。スケール比は大虐殺の規模によって示唆されます。地下鉄のスポットライトでMUTOが明らかになるとしたら、最終的に記念碑的な敵を賞賛するには、空港全体を爆破する必要があります。
しかし、有名な追跡ショットの前に、観客リレーの要点をさらに強調するいくつかの詳細に注目します。映画鑑賞者を、体重数キロトンの動物と対峙する普通の人の立場に置く。オールが虚空に傾くと、私たちは主人公が滑るのをほんの 1 秒間追いかけます。そして、軸の非常に恐ろしいつながりのおかげで、それは私たちを瞬時に深淵に近づけるので、カメラは貧しいエキストラにしがみつきます。彼女は地獄の滑り台で彼らを追跡し、その後残酷に彼らを奈落の端に置き去りにし、虚空に投げ捨てます。次に、カットそれをなんとか乗り越えたテイラー・ジョンソンを振り返る。
もう少し進むと、クイックショットはほとんど冗談になります。 MUTO のアプローチを熟考していると、空港職員は圧倒されます。上下の素早い動きでこのイベントの様子がわかります怪物の印象的な身長に比べれば取るに足らないもの。そして、これらのエキストラ全員は、何が彼らを待っているかをまだ知りません。
怪物の叫び声
もちろん、このシーンで最も記憶に残るのは、飛行機の爆発後の3ショットです。横方向の追跡ショット（騒乱の印象を維持するために肩から撮影）、MUTOの反応ショット、そして今回は垂直方向の長い追跡ショットで、文字通りにも比喩的にも、ゴジラの雄大さを明らかにしています。この瞬間、ステージングはさらなるステップを踏みます。灰になった哀れな人間の建物の火が怪物を明らかにするだけでなく、しかしカメラはその伝播を追跡します叫び声の面まで、左側では、この本物の山の頂上を足でくすぐるまで爆発が進行しているのがわかります。
しかし、このシーンが注目に値するのはその野心だけではありません。驚くべきことは、エドワーズが彼のスターの最初の実際のショットから彼女の特徴をうまく表現していることです。なぜなら、彼のリーダーシップの下では、ビッグ G は単なる魚を探す大きな恐竜ではなく、しかし、それ自体がキャラクターです。この作品では、爆発する飛行機の有名なショットが意図を示す役割を果たしています。
一方で、人間は取るに足らない存在であるだけでなく、彼は自分を完全に超えたホメロスの戦いの傍観者であり続けることを宣告されている。空港の出窓のオーバーフレームにより、一般市民は荒廃と第 4 の壁の間に押しつぶされた奇妙な位置に置かれています。映画全体を通じて、彼はこの位置に留まり、ガラスかスクリーンの後ろで怪獣の戦いを眺める以外に何もすることができません。
一方、映画製作者は、『MUTO』から『ゴジラ』に移行することで、それらの違いを実証し、アメリカの前作が成し得なかったことを達成した。それは、怪獣の王をより優れた、ほとんど神聖な力であるかのように押し付けることである。まず彼の大きな脚をフレームに収めることで、このショットは彼を逆境に向かって前進する巨大な存在として表現しています。ついに音が出ます。パニックになり、恐怖で叫び声を上げ、最初の大きな一歩で群衆は突然静まり返る。カットは非常に鮮明なので、サウンドエディターのフェーダーをほとんど見つけることができます。
したがって、垂直追跡ショットは、地球に対するその覇権を確立するだけでなく、その獣の巨大なサイズを測定するのにも役立ち、その印象は明らかにアレクサンドル・デスプラの音楽と彼の神秘的な心によって強化されています。したがって、この素晴らしい 2 部構成の叫び声 (轟音、次に深く意味のあるエコー) が真夜中に鳴り響くとき、世界は変わります。すでに、数回のうちに、人類は新しい神を受け入れました。数秒以内に、エドワーズは「神」を「ゴジラ」に戻しました。さて、あと 1 つだけやるべきことがあります。« 彼らに戦わせてください！ »
