第六感、壊れない、標識、村、訪問、スプリット、ガラス、アフター・アース…最高の（そして最低の）映画は何ですか？M・ナイト・シャマラン?
シャマランはティム・バートンに似ています。それは嫌われたのと同じくらい愛されており、映画の伝統のように、閏年ごとにその復活が発表され、祝われさえしました。で30 年のキャリア (ただし、注目されているのは 20) と 14 本の映画 (ただし、以前の 2 本)第六感ほとんど忘れられています）、監督はハリウッドの虹のすべての色を調べました。
栄光、成功、名声、新生スピルバーグの称号、彼はそれを持っていた第六感、そして程度は低いですが壊れない など標識。恥、野次、拒絶：彼にはそれを受ける権利があった水の乙女、現象、ラストエアベンダーなどアフター・アース。復帰、再愛、再成功:訪問、スプリット、ガラス。
その後（大きな）失望古い、シャマランが帰ってきたキャビンをノックしてください（2月1日劇場公開）。どれが監督の最高の映画で、どれが保存不可能なのかを自問する機会です。また、映画についてのネタバレが含まれる場合もありますのでご注意ください。
怒りを持って祈る
- 発売: 1993年 (米国)
- 所要時間: 1時間47分
おそらくシャマランにとって、それ以来最も個人的な映画この若い映画監督は、監督、脚本、製作、さらには主役を演じる際に、若い頃の人生経験を大いに活かしています。。怒りを込めて祈るこの作品は、自分のルーツを知るためにインドに戻り、その後カルチャーショックを経験するインド系アメリカ人の若者、デブの物語です。したがって、彼は選択をし、想像していなかった現実に気づき、暴力的な衝動と実存的な静けさの探求の間で葛藤する必要があります。
誠に心より、怒りを込めて祈るこれは準学生映画であり、手近な手段とばかばかしい資金で撮影されました（シャマランは両親に自分の映画をプロデュースするよう頼んだが、それは事実上、他にそうする手段がなかったからである）。そして必然的に、脚本レベルでは、最初の学習用映画のすべての欠点があります。かなり尊大なナレーション、非常に不安定なペース、ある種の誇大妄想、そして全体的に繊細さが著しく欠如しています（これは後で役立つとは限りません）言った）。
しかし、あまり記憶に残らないストーリー展開の背後には、すでに重要なテーマ（信仰、神秘主義、超自然的な存在、違い）のいくつかが取り上げられています。シャマランはすでに監督としての真の才能を明らかにしている（予算が非常に低いにもかかわらず、これが実現しました）。優雅さ（すでに通常のシーケンスショット）と特定のショットの関連性が印象的であり、彼のカメラのシンプルな動きにより、シーケンスに自然な緊張感がもたらされます。残念ながら、シャマラン監督の経験不足により、シャマラン監督はセリフですべてを過剰に説明することを強いられ、自分自身を信頼することができなかった。
なぜ忘れ去られたのでしょうか？それは、シャマランのフィルモグラフィーの大きな謎の一部です。怒りを込めて祈るそれにも関わらず、1992 年のトロント映画祭に出品された際には温かく受け入れられました。アメリカン フィルム インスティテュート フェスティバルでは、アメリカの独立系映画製作者部門で「最優秀初作品賞」を受賞しました。その後、1993 年 9 月に公開され、それなりに好評を博した後、この映画はレーダー画面から消えました。
30年後、適切な品質のフィルムを見つけることはまったく不可能です(そのため、ファイルのこの部分を示す写真は平凡です、ごめんなさい)。シャマランはそのことについてあまり語らないが、この撮影現場で音響エンジニアの一人からこう言われて自分に自信が持てるようになったと語っている。「これを見ると、撮影のためにインドに来たときのスティーブン・スピルバーグを思い出します。未知の遭遇»。したがって、彼のキャリアには何もないわけではありません。
キンキンに目が覚めた
- 発売: 1998 (米国)
- 所要時間: 1時間28分
素晴らしい2作目の映画キンキンに目が覚めた。文字通り初の長編映画に主演した後、M・ナイト・シャマランは、この最初のスタジオ映画で自身の旅を続けています。（ミラマックスは当時、ハーヴェイ・ワインスタインによって完全に主導されていました）。したがって、この物語は、祖父の衝撃的な死を経験した少年ジョシュアが、死、宗教、そして人生の不公平さ全般について疑問を持ち、神と直接話そうとするまでに至るまでの物語を描いています。
理論的には、これはシャマランが将来作るであろう映画とはかけ離れたものです。キンキンに目が覚めた本当にちょっとドラマチックなコメディです、家族との交流を通じて若い英雄（主に自伝的）が目覚めた後、祖父の思い出（すでに予兆されていたビジョン）第六感）そして、カトリック学校の親友であるデイブとの出会いであり、一緒に400回の打撃を行うことになります。つまり、ロージー・オドネルがフレンドリーなスポーツ教師の修道女として登場し、キンキンに目が覚めたディズニーのファミリー映画のようです。
しかし、それは明らかに、この映画製作者の映画全体を区切るテーマ、特に信仰と家族への執着、そして未来へのいくつかのうなずき（幻のビジョンだけでなくスーパーヒーローも）に基づいていることは明らかです。そうです、キンキンに目が覚めた『』は例外的なものではなく、非常に平凡なままですが、若い主人公の目を通して物語全体を語ることによって、シャマランはかなり謙虚で誠実で感動的な作品を届けることに成功しています。たとえ道徳の授業全体が退屈だったとしても、キンキンに目が覚めた子どもの痛みをダイレクトに伝える能力に驚き、そして、シャマランは他の誰よりも子供たちを撮影する方法を知っているということを予感させます。
なぜみんな忘れてしまったのでしょうか？まったく単純な理由で彼は映画の有名なプロデューサー、ハーヴェイ・ワインスタインによって殺されました。撮影は1995年に行われ、明らかに非常に複雑だったが、それは映画の野心のためではなく（それほど多くはない）、ワインスタイン自身の悪意のためだった。キャリアの後半、シャマランはプロデューサーに叱責されて撮影現場で泣いたことを認めた。
この困難な撮影の後、映画は劇場で公開されるまでに何年もかかりました。ポストプロダクションは 1997 年に完了し、映画は 1998 年に最終的に米国で 45 館未満の劇場で公開されました。キンキンに目が覚めたそのため、興行収入は大失敗に終わった600万の予算に対して28万2000ドルを集めました。おそらく、誰もがそのことを忘れており、シャマランさえもあまり立ち返ろうとしないのはなぜでしょうか。観客に彼の最初の映画がこれであると思わせるのは、言わなければなりません。第六感はるかに素晴らしいです。
第六感
- 出撃：1999年
- 所要時間: 1時間47分
何のために第六感おそらく最高のシャマランだ: この素晴らしい映画の傑作を称賛するとき、どこから始めればよいのかわかりません。おそらくその最も明白な特徴によると、チップをスピンする彼の驚異的な能力。ブルース・ウィリス演じるシュリンクが、ハーレイ・ジョエル・オスメント演じる愛らしい少年コールを助けようとする姿を追っていきます。コールの問題？彼は死んだ人たちを見て（そうです、有名なミームです）、そしてこれらの貧しい人々が彼を困らせようとしています。鶏の歯がカタカタするような映画の数多くのシーンのうちの 1 つだけを引用すると、コールが学校の階段の上で家族がぶら下がっているのを見た瞬間は今でも残っています。恐怖の頂点。
映画が鑑賞者の身体にもたらす危険な可能性がある 2 番目の生理学的影響は、涙弁が開くことです。映画の最後のシーンでは、コールが母親（素晴らしいトニ・コレット）と一緒に車の中で、自分が幽霊に対して少し問題を抱えていることを母親に理解させようとしている会話が描かれている。死者、特に私たちが愛する人々とのコミュニケーションにどのような美しさが見出されるかを彼女に説明することで、彼は自分が真実を語っていることを彼女に納得させることに成功した。とてもシンプルです。このシーケンスには、魂を持っている人の魂を破壊する力があります。。
それは、映画公開時に観客にその痕跡を残し、今日ではイエスよりもよく知られている、どんでん返しの殿堂に直接名を連ねた、有名などんでん返しでも、ほぼ同じだろう。その演出とそれを明らかにする会話は今も変わらず力強く、感動を与えています。この素晴らしい映画をスタイリッシュに終わらせるめまいのする感情。
何のために第六感結局のところ、シャマランは最高ではないかもしれない:第六感確かに、シャマランのキャリアの頂点に入る作品だ。しかし、監督は他の映画で強く（より強く？）攻撃する方法も知っており、おそらくこのゴーストストーリーには表彰台の場所を占めるにはあまりにも多くの弱点があります（実際にはそうではありませんが、それがゲームです）。
その有名なツイストをよく見てみると、その見事な効果は次のようなものによるものではないのではないかと疑問に思うはずです。人工的すぎる。注意してください、次の文は上記の展開を台無しにしてしまいます。若い患者の母親が彼に一言も話しかけず、状況を説明したり、そうすることすらしなかったと心理学者が考えたというのは本当に信頼できるのでしょうか。 ？ 家に帰れ？マルコムはどうして妻と一言も交わさずにこれほど長い間過ごし、妻が単に自分に会っていなかったのだということを決して疑わなかったのでしょうか?
もちろん、「幽霊は見たいものしか見ない」とはよく言われます。しかし時には、大胆にシナリオをベースにすることもあります。このような厚い近似、それはコールの文章によってのみ正当化されます。コールは若い頃から、自分自身を無視する死者の心理全体を理解していたはずです。一般的に言えば、第六感いくつかの記念碑が散りばめられている、彼を台座から転落させるのに十分なほどの、多くの大きなトリックや設備に目をつぶるように求めます。
壊れない
- 出撃：2000
- 所要時間: 1時間46分
何のために壊れないシャマランは必然的に最高だ：これはおそらく、最も多くの人が同意する監督の映画です。高尚なスーパーヒーロー映画（パンツの上に下着を着用する人はいないという意味で）、壊れない ブルース・ウィリスは自分の英雄的な運命を認めようと奮闘する陰気な警備員を演じ、サミュエル・L・ジャクソンは自分の稀有な宝石を探している病んだアートコレクターを演じている（そして彼は決してあまり発言しなかった）。彼の人生では「マザーファッカー」だった）。
この典型的なシャマラン スタイルのシナリオでは、各要素が別の要素に応答し、各イメージがストーリー パズルの特定のピースの役割を果たします。そこにはブルース・ウィリスの人物像が書かれており、他の映画のスーパーヒーローの傾向に反する、自分自身をすべてに従って定義することによって、自分が何であるかをよりよく理解することはできません。
この自己探求において、サミュエル・L・ジャクソンというキャラクターは、善と悪の概念に疑問を投げかける曖昧なガイドとして機能し、何よりもスーパーヒーロー神話の繰り返しのテーマの1つを探求します。生きている、そしてその逆は？スリラーと家族ドラマをミックスした装いで、壊れない ポップ カルチャーとその哲学的共鳴について、魅力的で完全かつ感動的な考察を提供します。。
何のために壊れない必ずしもシャマランが最高というわけではない：発売当時であれば、壊れない 斬新に見えたかもしれないが、彼が年をとったのは明らかだ。たとえシャマラン・スタイルに多大なインスピレーションが与えられ、多少のしわが生じたとしても、その強さは依然として残っているシナリオではなく、むしろイメージの点でである。
たとえば、ブルース・ウィリスが人々との接触を通じて、彼らの犯罪のビジョンを見ることができることに気づくシーケンスでは。前述のビジョンが表すのは、心的イメージの表現という点での時代遅れの濃縮物: それらは一瞬で始まり、一瞬で終わります。それぞれ、彩度の低い画像の中央に犯罪者を特定するための明るい色の要素が含まれています (ニューヨークの白黒写真のような、真ん中に明るい黄色のタクシーが写っていることがわかりました) 2000 年代初頭の Gifi で）、怠惰なフラッシュバックにほぼ似ています。フラッシュバックは映画にとって厄介な問題であり、映画全体を通してフラッシュバックがいくつか存在することを思い出すべき時です。美的偏見よりも、ナレーションの弱さを露呈するもの。
スリラージャンルと直接的または間接的に戯れる映画の99%で繰り返し見られる青みがかった灰色の外観を超えて、壊れない によっても罪を犯しますサブキャラクターの書き込みが弱い、特にロビン・ライト・ペンのそれは、女優の永遠のカリスマ性とは別に、悲しいほど透明です。夫婦の息子のキャラクターは、父と息子の絆を欠き、その結果極端に対立するようになる子供のキャラクターに対するアメリカの特別な扱いを受けています。
標識
- 出撃：2002
- 所要時間: 1時間45分
何のために標識間違いなく最高のシャマランです：シャマランの映画のすべてがそこにあり、監督、脚本家、俳優監督としての彼の資質を示す映画にまとめられています。この中で未知の遭遇親密なこの映画は、家族にしがみついてエイリアンの侵略の物語を語りますが、そのほとんどがカメラの外（テレビ、ラジオ、したがって、すべてが可能であり、想像可能です）から離れたままであるため、さらに恐ろしいことです。
に合わせて壊れない、標識素晴らしいです彼のステージングセンスの発揮。各フレーム、各カメラの動き、および各編集効果は、専門的に調整され、正確に行われます。宇宙人の華麗な登場で最高潮に達するこの絶妙な作品には、余分なものはありません。シャマランは、シルエット、足、手（そして優れた音響作品とジェームズ・ニュートン・ハワードの素晴らしい音楽）だけで、深い苦悩を確立することができます。ニュースの恐ろしい場面、そこでエイリアンがついに正体を現します。
そして、この純粋なホラーと侵略映画の力強さの裏で、シャマランは究極のカード、つまり感情を引き出します。最期までの追悼と和解の物語。そのような、標識『』はおそらく彼の最も美しく純粋な映画であり、特に俳優たちのカルテットのおかげである。すべてに意味があるという物語のおかげで、彼が信仰（宗教に限らず広い意味で）に最も知性を持って取り組む作品でもあります。そしてそれは完璧です。それがまさに彼のストーリーを推進するものだからです。すべてのキャラクター、すべての問題、すべての細部がこのパズルで果たすべき役割を持っています。彼の映画全体の意図のようなものを見るのに十分です。信じることの大切さ（そして願い）。
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何のために標識次のような欠点もあります。すべてに意味があると宣言し叫ぶからこそ、標識 少し人工的に見えるかもしれませんそしてその効果は粗雑です（このレベルではもはやライフルではなく、チェーホフの戦車です）。実際のところ、この映画の本当の問題は、特にシャマランが謎を解く最後の部分にある。エイリアンを縦横に正面から見せることによって。
小さなテレビ画面では、エイリアンはいくつかのフィルターを通して見られました（ビデオカメラで撮影され、ニュースで放送され、ホアキン・フェニックスのキャラクターの目を通して映画のスクリーンで見られました）。グランドフィナーレでは、彼はほぼ裸でそこにいて、鋭い目を開いており、細部や欠陥を精査することができます。影、シルエット、オフカメラをうまく使った後、標識予期せぬ気まずさのイメージで終わります。呪文は解けた。そしてそれはさらに悲しいことです標識まだ費用がかかるなんと7000万ドル。
村
- 出撃：2004
- 所要時間: 1時間48分
何のために村間違いなく最高のシャマランです。シャマランはほとんどの映画で、信念への執着を示しています。村は、最も知的かつ微妙な方法で問題に対処するものです。罪のない村の近くの森に出没する生き物に関する伝説をでっち上げることで、彼は視聴者の子供時代の恐怖をもてあそんでいます。この状況で、再び怪物や幽霊を信じ始めない人がいるでしょうか？この恐怖の本当の動機は何でしょうか、そしてそれを克服できるものは何でしょうか?目立たない本物のハロウィーン映画、村飛び込む奇妙で秋の雰囲気は、仮面と見せかけのゲームによく役立ちます。
私たちはジェームス・ニュートン・ハワードに恩義がある優しくて憂鬱な、ヴァイオリンによる崇高なオリジナルサウンドトラック、それがこの映画に特別なアイデンティティを与え、このジャンルの他の映画とは一線を画します。シャマランが創作を完成させたとき、このジャンルは最終的にはまったく定義不可能です。村、独自のモデル。おそらく彼が最も傾向が強いのは恐怖に対して同じだろう。サスペンスと幻影が驚くと同時に心を掴むシーン。
特筆すべきは森での襲撃シーンで、盲目であるにも関わらずアイビーの「見た目」に微妙にマッチするよう演出が細心の注意を払っている。このシークエンスの天才的なところは、この恐怖が存在する理由がないことを示唆した後、森の生き物の伝説に完全なリアリティを与えていることです。おそらくTHEツイストよりもさらに強力な疑似ツイスト、すでに重いです。
それに加えて、静かだが感動的なホアキン・フェニックスと、完璧に失明の真似をするブライス・ダラス・ハワードからなる45人のスターキャストが加わっている（ウィリアム・ハート、シガニー・ウィーバー、エイドリアン・ブロディら他多数が共演）。これは最も完成度が高く、最も体現され、監督のサインが最も多く出ている映画だと思われる。
何のために村シャマランは決して最高ではない：それは無駄ではありません村それは監督のキャリアの転換点でした。これは確かに、彼が自分自身に非常に自信を持っていたため、聴衆にもそれを信じてもらうことを忘れた瞬間です。
アイビーがついに森から出てきてポトーローズを発見し、同時に観客は超実演的な説明を受けているようです。シャマラン映画の魔法はすべて消え去った、そして彼自身がポーカーの大きな動きでその呪縛を破ったと。彼の映画全体（その設定、その時代、その脅威、それに加えて、第六感何もありません）、それは私たちにあらゆる人工的なものを見ることを強います。たとえ多少コミカルな内容になっていても、最後の部分からは村 偽札の祭りです。
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そう、その考えは、村 美しく、豊かで、いたずら好きです。理論的には。なぜなら、処刑は奇妙で疑わしい選択の連続だからだ。終了の30分前、映画は怪物たちがただのスーツを着た老人であることを明らかにする。そこから、アイビーが森の中で、特に白昼に、せいぜいスケクセスのコスプレにしか見えないアイビーに出会ったとき、どうすればわずかなスリルを感じることができるでしょうか？
嫌なスローモーションを伴いながらヒロインを突き飛ばそうと走り出すこの巨大な物の脅威を一瞬でも信じることができるでしょうか？恐ろしい暴動の後、標識、村『』は汚点であり、決して水を保持することのない謎と、まったく空っぽの脇役の連続（豪華なキャスティングを考えると残念）です。少しまるでシャマランが意図のメモの中で溺れてしまったかのように、そして他のこと（映画）をすべて忘れていました。
ウォーターガール
- 出撃：2006
- 所要時間: 1時間49分
何のために水の乙女おそらくシャマラン氏は、私たちがあまりにも厳しすぎる人物だ。一部の観客や当時の報道陣にとっては、水の乙女『』は 2000 年代後半にこの映画監督の没落を招いた作品だが、おそらく彼の最も誠実な映画の 1 つであり、同時代の映画監督とは最も明確に異なるものである。これまで7,000万ドルの中予算で資金を提供した人はほとんどいなかった急進主義で、彼はそれを中心に物語全体を構築すると想定しています。絶対的な第一級で扱われる素晴らしい神話、サポートで開きます。
ここで信仰の問題は、宗教や超自然的なものの枠組みを超えています。共同生活を強いられたこの小さなコミュニティの軽薄さは、めったに疑問視されない。彼らは、演じるキャラクターの性質をすぐに受け入れます。ブライス・ダラス・ハワード。残っているのは彼らを信じることだけです…、さわやかな素朴さのアイデア、慈悲的でさえあり、の性格によって象徴されています。ポール・ジアマッティ（いつものように素晴らしい）。彼の過去の重みは少し風刺的に描かれているかもしれないが、彼の軌跡は依然として非常に感動的である。
この映画の評判の悪さはさらに残酷である。水の乙女明らかに、著者の最も個人的な作品の 1 つです。この作品は、彼の他のアメリカ長編映画よりもさらに演出されており、物語の巨匠として物語の鍵を提供するというよりは、物語のこの集合的な体験に恐る恐る参加することによって行われています。その明らかな欠点を無視する限り、彼の誠実さがさらに美しく表れる。
何のために水の乙女彼は最悪のシャマランの一人です。それは彼があらゆるレベルで壊れた場所だからです。舞台裏で彼は、タッチストーン・ピクチャーズのドアを勢いよく閉めた（遅れていたディズニー子会社第六感、壊れない、標識 など村）、プロデューサーたちは彼の脚本の品質に深刻な疑問を抱いていたからです。話し合いは意見の相違から公の離婚へと発展し、シャマランはその後スタジオのボスたちに公然と非難した。
彼は競合他社であるワーナー・ブラザーズに直接交渉したが、ワーナー・ブラザーズは撤退した。7,000万以上 水の乙女。これが彼らの唯一のコラボレーションとなるが、映画の失敗（興行収入約7,200万、惨憺たる評判）を考えれば当然のことである。私たちは成功を待たなければなりません訪問そのため、シャマランはユニバーサルに真の安定した居場所を見つけることができた。現象フォックスでは、ラストエアベンダーパラマウントでは、アフター・アースソニーでは）。
画面上でもそうですが、魅力的な大惨事そして、シャマランは他の選択肢を考えもしなかったのではないかと私たちが信じてしまうほど、シャマランは信じているので、傲慢の表れです。この程度まで、それはもはや信仰告白ではなく、エゴの激しい攻撃です。たとえ最初から寓話という概念を強く主張していたとしても、監督と脚本家はこのニンフの物語を最小限の感動的で魔法的なものにすることができない。機能的なキャラクターのアイデアは風刺画の点にまで押し上げられ、演出は輝きを失い、シャマランはエイリアンの後に確認します標識 彼は視覚効果を自分の世界に組み込むのに苦労しているそうです。
この批評家の性格を忘れることなく、それは職業に対する攻撃というよりは（安心してください、16歳以上の批評家に気分を害した人はいません）、むしろ批評家の愚かさの証言です。シャマラン、自分の足を拭くために自分の話を汚すことができる彼を愛していない人々（それがディズニーのプロデューサーであれ、彼の映画を好まなかった批評家であれ）について。
現象
- 出撃：2008
- 所要時間: 1時間26分
何のために現象ほとんど良いシャマランです：私たちはこの愛されていない映画のいくつかの特質を（正しく）認識しなければなりません。例えば導入シーン。通りで、何の説明もなく、通行人の恐怖の目の前で労働者たちが一人また一人と足場から落ち、地面に激突し始めるその瞬間。シーンがばかばかしいものに近づく前に（それは残っています）現象）、効果は成功し、観客を席に固定します。。
メッセージという点では、この映画が誰もが思っていることを大声で語っているが、それだけでは十分ではないという事実も歓迎しなければなりません。人類という種はこの地球の癌であり、もしそうであれば、いつか自然は発展するでしょう。私たちを排除するための防御システム。そして率直に言って、それは当然のことだ。ですから、たとえ映画の中で語られることが恐ろしいものであったとしても（人類のこのわずかな自殺傾向）、現象これには、誰が本当の脅威を代表しているのか、そして私たちに降りかかるかもしれない罰の正当性を問うというメリットがある。良い点半分ホラー、半分大惨事の映画の形での生態学的意識とその利用。
もう一つの嬉しい点は、キャスティングです。マーク・ウォールバーグはこの仕事をうまくこなし、ズーイー・デシャネルは映画では稀な主役のひとつを楽しんでおり、中盤ではあまりにも稀なジョン・レグイザモが美しいシーンを見せている。特に車での逃走のシーケンスは、絞首刑に処せられた男たちの森を横切った後、彼のキャラクターは自分と他の乗客の運命がおそらく封印されていることを理解する。安心させたいのに顔に現れる悲しみと諦め確かに映画の中で最高の演技だったそして評価に値する現象カブよりもほぼ優れたステータス。
何のために現象シャマランの最悪の時代を認めた：まあ、すでにマーク・ウォールバーグ自身が率直に説明しています現象 のように「悪い映画」リリースからわずか 2 年で、次のことが明らかになりました。
「現象。混乱。映画とはそういうものだ。クソ、いや、でも正直に言うと、木だ。つまり、植物です。混乱。少なくとも、科学教師を演じようとしていた私は責められることはありません。少なくとも私は警官やギャングではなかった。」
そうは言っても、俳優は自分の最悪の映画は次のようなものであると考えているので、ブギーナイツ、必ずしも最も信頼できるものではありません。しかし、シャマランの 8 作目の長編映画は、劇的なものが滑稽なものになったときの彼の映画の混乱を非常に完璧に表現しています。なぜなら、最終的には、完全に正直に言うと、現象 確かに、この一連の奇妙な人間の自殺は非常に成功しており、少なくとも非常に興味深いものです。そして、間違いなく野心から、そしてより親密な領域に固執していた当時の彼のフィルモグラフィーとは異なり、シャマランはより大規模な脅威に乗り出すことを決意した。
彼のキャリアの最初のR指定映画（したがって、より大きな暴力と暗闇を要求する）は大きな間違いです。強い主題を考慮して心配したり憂慮したりするのではなく、現象ばかばかしい状況（登場人物たちが風よりも速く走らなければならないこの信じられない瞬間や、マーク・ウォールバーグが植物に話しかけるシーンなど）により、人々はより頻繁に笑います。こうして、この偉大な終末スリラーは、計り知れない奇妙なもの、あるいは悲劇的な失敗作にさえ変わってしまったのです。
ラストエアベンダー
- 出撃：2010
- 所要時間: 1時間43分
なぜ最悪ではないかもしれないが、最悪の一つに過ぎないのか: 紙の上で、適応させますアバター: エアベンダー実写では、元の素材が豊富であり、明白ではないにしても、良いアイデアでした。ハリウッドの大スペクタクルにふさわしい、引き出しの中に三部作の計画があるとさらに増えます。そして、インフレを除く 1 億 5,000 万ドルの予算という適切なリソースにより、大衆は確かにいくつかの素晴らしい特殊効果を享受できました。それらは今日では少し古くなっていますが、他のすべてのものよりもはるかに受け入れられ続けています。
ナラティブとマーケティングの観点から見ても理にかなっていることに加えて、小さなアンの物語は、監督のこだわりにぴったりです（もう一度広い意味で）信仰に基づいて、アバターは人々の信頼と心を勝ち取り、人々が彼と霊の世界を再び信じるようにする必要があります。まあ、大急ぎで高尚なフィナーレですべてが無駄になったが、それでも良いアイデアの始まりだ。
何のためにラストエアベンダー間違いなく最悪のシャマランだ：アニメシリーズの最初の本だけをアニメ化したものであるにもかかわらず、ラストエアベンダー彼の話をわずか 1 時間 44 分に凝縮したことは、明らかに難破船の危険信号でした。残り時間が非常に少なく、提示する要素が多すぎます (冗談ではありません)。この映画は最終的にそのストーリーとその可能性をすべて台無しにすることになったシナリオには原作のユーモアや軽やかな瞬間が入り込む余地がなかったにもかかわらず、ドラマチックでした。すべてが絶望的に一流であり、キャラクターが過小評価されているにもかかわらず、誤って叙情的です。
シーンは猛烈なスピードで次から次へと続き、登場人物たちが絆の始まりを生み出すためのわずかな呼吸もまったく与えません（映画の 20 分後、カタラはアンにファーストネームを尋ねます。そして、彼の人生を追いかけることを決心した後）旅！） 。アアンでもズコでもソッカでも、登場人物全員が可能な限り同情的で面白くない。実際、この幻想的な世界は決して現実化することができず、神話のそれぞれの特徴が 3 行の会話で送られ、すぐに次の部分に移ります。
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戦いは非常に振り付けされており、俳優たちはあまりにも一枚岩で、この仮面舞踏会に身を委ねざるを得なかったのではないかと思うほど目の前で起こっていることから切り離されているが、カメラと編集はほんの少しのエネルギーも投入することもできず、振り付け過ぎたアクションを目覚めさせ、常にフラットで低血糖症寸前。会話自体は、痛ましいほどばかばかしいわけではないものの、眠気を誘います。
最終的に、この映画はラジー賞で8部門にノミネートされ（単独で5部門を受賞）、予定されていた残り2部門は摘み取られた。実際、これは私たちが覚えている中で最もポジティブなことです。
アフター・アース
- 出撃：2013
- 所要時間: 1時間40分
何のためにアフター・アースおそらく、悪いシャマランの中で最も面白い作品です。難しい 誠実に弁護するのは不可能アフター・アース、経験を幻覚に変える驚くべき最初の学位によって導かれます。しかし、これは完全に有毒な父と息子の関係（感情や恐怖を飲み込み、男らしく）を描いた単なるグロい物語ではありません。それはまた、何よりも重要なことです。高価なカブ（1億3000万）では、スミスの息子が巨大な鳥の助けを借りて、CGIでサルや野獣と対峙します。ショーのハイライトがローランド・エメリッヒの楽しい時代を思い出させる特急の芝生ジェルのままであるのは、私たちがそうであるからです。ヌルバロメーターが非常に低い。
のの失敗アフター・アースだから何か美味しいものがある特に、SF の要素を加えた楽しいサバイバル ゲームを提供するためのすべてが整っていたからです。ただし、これらすべてが非常に柔らかく貧弱なものであること（プロローグで送られる愚かな神話）は、ハンガー ゲーム 2のように見えるマッドマックス 怒りのデス・ロード の隣に。
別の防御線:アフター・アース シャマラン映画ではありません。ウィル・スミスの映画です。アイデアを思いつき、彼の会社オーバーブルックで開発し、脚本家を見つけ、監督を採用し、息子のジェイデン・スミスをキャスティングしたのは彼でした。シャマランは最下位だったウィル・スミスのエゴに奉仕する技術者よりも…彼はこの映画の惨状を一度も消化しておらず、これを自分のキャリアの中で最悪の失敗だと考えている。
何のためにアフター・アースそれは大失敗であり、面白くもありません: 私たちはすべての欠点を見つけることができますアフター・アース悲しいよりも笑える、したがってがっかりするよりも面白いですが、その逆もあります。この映画の第一級の重さ、深淵な虚空の会話、際立ったプロット、決まり文句の積み重ね、腐ったCGI、あまりにもきれいで滑らかすぎるSF拘束衣のほかに、最も残念なことは、それが単に単純ではないということである。行為M・ナイト・シャマランの映画ではありませんそのうち、本番ティックはわずかに残っています。
それはむしろスミス一族の栄光を讃える巨大なパンフレットであり、スミス父が離陸に失敗した赤ん坊のスミスを軌道に乗せるよう命じたものである。幸せを求めてそしてカンフーカラテキッド。当然のことながら、製作にはウィル・スミスが共同設立したオーバーブルック・エンターテイメントが参加している。
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私たちは、父と息子の間で聖火が受け継がれる繊細さのなさをすぐに無視し（たとえ皮肉なことに、実際に映画の風景から消えるまでにスクリーン上に再び現れるまでに5年かかったとしても）、敬虔な信仰心についてもう少し考えてみる。このシナリオの含みは、ハリウッドで流行しているサイエントロジーから受け継いだ可能性が非常に高いです。
より現代的な視点から見ると、父親が息子に「消去」のテクニック（監督が完璧に応用したテクニック）を教え、非常に有害な親子関係や非常に男性的なビジョンを美化することを長引かせているのを見るのは非常に残念だ。人間、本物の人、あまりにも激しい感情を持たない人は、恐れることがなく、ほんの少しの殺害の脅迫に対して泣き言を言わないでください...単なる安っぽいというより、むしろ逆行的で時代遅れです。
訪問
- 出撃：2015
- 所要時間: 1時間34分
何のために訪問おそらくシャマランのカムバックだろう。なぜなら、シャマランはブラムハウスに行くことで、難治のジェイソン・ブラムの経済的要求を乗り越えて健康を取り戻したからである。基本的には、ある程度の創造性が必要な、ミニ予算向けの最大のコンセプトです。もちろん、監督がファウンドフッテージのご都合主義に惑わされてしまうのではないかという懸念もあったかもしれませんが、訪問 まさにこのジャンルで最も新鮮な提案の 1 つ。
M・ナイト・シャマランは、かなり巧妙なひねりを加えた脚本への回帰を超えて、なんとか自分の映画に息を吹き込んでいる恐ろしいほど単純な恐怖老いと退化の恐怖について。また、演出の前提は、手持ちのカメラと固定ショットを通して、いくつかの美しいサスペンスの瞬間を彼に提供し（オーブンでのこのシーケンス、なんてことだ！）、それによって映画製作者はかつての細心の注意を再発見することができます。
しかし何よりも、訪問彼にとって、この装置の常套句を打ち破るファウンドフッテージとの関係性は、私たちが現在見ている映画を編集している二人のヒーローを見せることによって。このように、シャマランは、英雄たちの状況の扱いに超演出的な音楽とある種の皮肉を盛り込むことによって、偏った視点とミザンシーンの概念そのものを利用している。結果はさらに美味しくなりました。
何のために訪問これはシャマラン監督の最も愚かな映画のひとつです。15 年以上両親と話をしていない離婚した母親を想像してください。突然、彼女は彼らから電話を受け、休暇中に約10歳の2人の子供に会ってほしいと頼まれました。紙の上では、特に奇妙なことは何もなく、シャマランの映画に沿って、家族と絆について語る方法です...ただし、落とし穴があります。母親は、祖父母の顔も写真も見たことがないにもかかわらず、子供たちを一週間祖父母のもとに送ります。そして必然的に、この馬鹿げた書きやすさがグランドフィナーレの可能性への扉を開くことになる。
そして、はい、シャマランは最後の3分の1で大きなひねりを自分自身に許しています：1週間奇妙だった祖父母は、ティーンエイジャーの本当の祖父母ではありません。当時は驚きましたが、よく考えてみるとまったく意味がありません。完全に私たちをバカだと思っています。このナンセンスの後、問題の十代の若者たちの愚かさに気づかないのは難しい。おばあちゃんは夜に裸でドアをひっかくが、心配することはない、おじいちゃんは宇宙下痢をしているが、心配することはない、おばあちゃんは夜に私たちを殺そうとするが、それはそれほど奇妙ではありません...結局のところ、彼らは老人ですから。
もちろん、軽快な口調で、訪問あまり真剣に考えていないため、多かれ少なかれすべての矛盾は解消されているが、アマチュアのドキュメンタリー映画でオリヴィア・デヨンジが演じたティーンエイジャーの狂気のカメラ予算（あるいは、ティーンエイジャーが病気から立ち直るスピードさえも）など、他にもたくさんの矛盾点がある。彼らの誘拐は、どうやらそれほどトラウマではないようだ）。すべてにもかかわらず、それにもかかわらず、それはその愚かさに真っ向から進む映画であることに変わりはありません、それはそれが魅力的であると同時に愚かなオブジェクトでもあります。もうほぼそれで終わりです。
スプリット
- 出撃：2017
- 所要時間: 1時間57分
何のためにスプリットおそらく最後の最高のシャマランだ：地獄に落ち、長い砂漠を横断した後、シャマランはある種の好意への回帰を経験した。スプリット。それ以前の疎外的な大ヒット作とは程遠い、スプリット この映画は低予算スリラー（900万ドル）であるため、映画製作者は（何度も）対処することができました。彼の好きなテーマ、すなわち疎外性、疑い、信念。
この映画は、23の既知の人格を内に秘めた解離性同一性障害に苦しむ男、そしてもう一人のより神話的で非人間的なあだ名が付けられた「野獣」の生涯からインスピレーションを得たものである。したがって、シナリオは、自分がスーパーマンに変身できると確信し、彼の存在を世界に納得させたいと考えている男性、またはむしろその人格の一部を中心に展開します。
映画監督は再び、合理的なもの（科学的説明と心理学者によって具現化されたデカルトの精神）と超自然的なものとの間の曖昧なほど薄い境界線を維持することを楽しんでおり、有名な野獣を通して物語全体を通してからかわれています。才能の確認を超えて、アニャ・テイラー＝ジョイ、スプリット もですシャマラン監督の才能を思い出させる途中で少し道に迷ってしまった方。
正確なカメラの動き、視野角、フレーミング、オフカメラゲームの間、映画製作者は楽しんで自分の成果を強化する、誘拐シーンは、このすべての技術的熟練を完璧に要約しています。この映画が世界観に溶け込んでいるのも興味深い。壊れない、彼がすぐに自分自身を鏡として提示すること、つまり自分自身と世界に対して自分自身を明らかにする並外れた存在であることを考えると。ブルース・ウィリス監督のスーパーヒーローの誕生に続き、ジェームズ・マカヴォイ監督のスーパーヴィランの誕生となる。
『スプリット』がシャマラン最高ではない理由: この成果の否定できない利点は、その成果から完全に注意をそらすことはできません。ストーリーは過負荷であり、最終的には表面的である。 3 人の 10 代の少女の誘拐が最初から大きな賭けとなる場合、サバイバルの側面はケビンのキャラクターとその性格に侵食しますが、時間の都合上、そのサンプルはほんの一部しか示されていません (完全に人工的なシーンを除いて、他の人を垣間見ると、何よりもフラストレーションを引き起こします）。
ひねり、あるいはむしろ有名な野獣についての啓示は、「優れた」シャマラン映画と同様に、（役の過剰な演技に加えて）最も意見を分ける可能性が高いものである。ジェームズ・マカヴォイ、不穏なものとグロテスクなものの間で揺れ動く）。から逆方向村、臨床面は完全に避難して、より寛容で寛容なファンタジー設定。
特に、このシーンでは武器庫が一杯になるほどのチェーホフの銃が過剰に使用されており、特に怪物の絵に非常に執拗に発砲が加えられており、最初の30分を過ぎるとその存在をもはや本当に疑うことができなくなる。物語を中断する多数のフラッシュバックは、映画をさらに引きずる鉄床であり、これらはケイシーの不幸と彼の「並外れた」性格にまつわる謎を不必要に拡大させます。これらすべては、「」のような愚かでばかげたもので終わるあなたを殺さないものはあなたをより強く生き生きとさせます«など«壊れた魂は最終的に最も強くて最も純粋です”。しかし、次に起こったことに比べれば、それは何でもありませんでした。
ガラス
- 出撃：2019
- 所要時間: 2時間10分
最近のシャマラン作品の中で最高の作品の 1 つである理由:の終わりスプリット イライラさせた人もいれば、感銘を受けた人もいました。接続することで、壊れない、それは2つの映画のテーマのメッシュを大幅に拡張しました。彼らの結合を締結することは残っていたガラス、その後さらにさらにスプリット のそれよりも壊れない。特に悪役の人物像に焦点を当てることで、サミュエル・L・ジャクソン, シャマランはアメリカのスーパーヒーローについての自分のビジョンを最後にもう一度断言します。超人的な能力が心の亀裂と結びついている追放者たち。
最近の大ヒット作の視覚的なチックとは相反する、ほぼドキュメンタリーのスタイルで撮影された彼の映画を精神分析セッションにすることで（彼のおかげでシュリンクの役割を引き受けなかったとしても）、彼は自分の主張、特に根本的なものを説明しています。 3 人の主人公を区別します。一方は強いから不安定、もう一方は不安定だから強い。そしてシャマランは、彼が秘密を持っているひねりを加えた形で、スーパーヒーロー的な敵対関係の本質を明らかにします。自分の世界観をより良く押し付けるために偶像を生み出す皮肉。
イライジャ・プライスはメタ悪役であり、ハリウッドを弱体化させている重役たちの代表であり、自ら映画製作者を破滅させた人物である。興行収入の成功を考えると素晴らしい復讐であり、映画界に超人が登場したことについて最も深く考察した作品のひとつでもある。多くの人が、そのコードを調べるためにこのジャンルを再利用しようとしました。 M・ナイト・シャマランほどそれを成し遂げた人はほとんどいない。
何のためにガラス最近のシャマランの中で最悪の一人だ:ガラス確かに野心的ですが、明らかに多すぎます。シャマランは、3人のヒーロー/アンチヒーローだけでなく、脇役（ケビンのガールフレンド、デヴィッドの息子、イライジャの母親）とこの機会に作られた心理学者のキャラクターを結集させることで、お腹より大きな目をしている。映画全体が待合室に閉じ込められているように見えます（かなりの時間静止している巨大な感覚）。キャラクターは実際には共存せずに共存します（ブルース・ウィリス、スマウエル・L・ジャクソン、ジェームズ・マカヴォイは、同じ映画に出演していないように見えることがあります）。驚くべき三部作の完結編となるはずだった結局湿ったスクイブになりました。
シャマランは現実との境界にある世界に漫画の溝を耕す道を持っていただけに、それはさらに悲しいことだ。しかし、彼は指先でそこに触れるか、スーパーヒーローについてのメタスピーチをしながら非常に大きな下駄を履いてそこに行くだけです。クライマックスは目もくらむような失敗だ、よく言えば簡単、悪く言えばばかばかしい小さなひねり、粗雑な編集と演出効果、そして崩壊する構築の間にあります。それだけではありません予定を大幅に逃したしかし、これは監督としてのシャマランの才能を証明するものでもあり、最悪の物語の瞬間でもカメラを輝かせることができます。そして、この無礼な行為から危機を救うのは、首謀者ミスター・グラスの後援による最後の最後ではない。ガラス。
古い
- 出撃：2021
- 所要時間: 1時間48分
何のために古い魅力的なシャマランです。として現象、古い 『』はシャマランの建築に欠かせない石であると同時に、失敗作でもある。映画監督は漫画が大好きサンドキャッスル…そして、彼の公準を、その目まぐるしい哲学的文脈で合理化することを選択します。とんでもない裏切り…それは確かに、フィクションとの関係の一部です（大まかに私たちは理解しています）。監督が興味を持っているのは、主人公たちの老化の加速ではなく、文字通りの意味での彼らの演出である。
そして実際、ステージングは完全に行き詰まってしまいます。宇宙で観客を失うことで、彼は視点を巧みに操作して、最終的に現場から一歩退きたいと考えている。その結果はありそうもないもので、時には頭が痛くなり、一連の矛盾が生じることもありますが、彼のアプローチの論理性を証明しています。そしてさらに魅力的なのは、これにより、まれに非常に成功したシーンが発生します、アビー・リーが伊藤潤二が否定しない恐怖のビジョンの中で腐敗するもののように。
何のために古いこれはシャマランが「良いアイデア、失敗した映画」のプロである証拠である：これの最大の強み古い、それは、その 1 時間 48 分が、一生の退屈と同じくらい果てしなく長いということです。そして、老化と死の寓話になりたい映画としては、没入型の準達成であり、観客がこれほど短期間で当たり障りのない陰惨な存在の恐怖をこれほど正確に感じることができたことはかつてなかった。。
シャマランがこれほど魅力的で価値のあるプロジェクトを台無しにするのを見るのは、本当に悲劇的なことだから、これ以上の冗談はやめよう。古い。漫画をアニメ化することでサンドキャッスルそして彼の賢いコンセプトにより、映画製作者は自分の好きなテーマ（信仰、愛、伝達など）を探求し続けながら、存在の奇妙さを知性と力で伝えるためのカードをすべて手にしていました。残念ながら、シャマランは演出を通じて自分のキャラクターを決して伝えようとはしない（キャラクターは、他のキャラクターが一人ずつ自分自身を表現するためにほぼ唯一存在します）また、緊張、共感、または単に感情を生み出すために、彼らが立ち往生している小さな設定（したがって単純なビーチ）を超越することさえありません。
代わりに、シャマランは、地元の遊園地で行われるのと同じくらい退屈な幽霊列車のようなものに私たちを浸すために、小さくて空想的なホラー効果（特にジャンプスケア）を再生しようと努めています。そして最悪なのは明らかにこの映画の解像度にあり、シャマランは自分のバージョンをあえて悲劇的でニヒリスティックな結末で終わらせて、主題に本質を与えようとしなかった。
その代わり、彼はコミックを修正して、物語全体を合理化するためにさらに別のひねりを加えて映画を終わらせることを好んだ。この映画への関心の欠如を完全に消滅させるには十分だ。よくやったマノージ。
キャビンをノックしてください
- 出撃：2023
- 所要時間: 1時間45分
なぜこれがここしばらくで最高のシャマランなのか：そして、それがそれだけだったら、シャマランの本当の帰還（それよりもスプリットまたはガラス）？結局、キャビンをノックしてください彼の映画、そして彼の究極の意図の新たな証のようだ。この映画は彼のこれまでの映画を総括するものであり、他のすべての映画を語る物語でもあります。これは大成功キャビンをノックしてくださいしたがって、 はの直接エコーです標識原則（孤立した家、襲撃された家族、見知らぬ人のグループ、外への窓としてのテレビ）と反映（偶然を信じるか信じないか）の両方で。
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観客と愛憎の関係を維持する映画監督は、間違いなく次のことを発見しました。シンプルさ、効率性、インテリジェンス と感度それは彼の最近の映画にはひどく欠けていた。この装置は非常に単純であるため、コミカルに見える可能性がありますが、シャマラン氏（フィクションの中でデイブ・バウティスタとして生まれ変わった）は、この装置を非常に信じています。キャビンをノックしてくださいすぐに～に変身するスリルとめまいがするスリラー、世界の終わりと悲しい少女を背景に。
何のために それは彼の最高傑作ではない：だって、たとえ、キャビンをノックしてくださいあらゆる点で優雅さへの回帰があるが、残念なことにシャマランの演出には彼の最高の瞬間のような堂々とした美しさはない。この長編映画には、映画ほど印象的なショットやカメラの動きがありません。標識または壊れない、例として彼の最高の映画2本を取り上げます。
トラップ
- 出撃：2024
- 所要時間: 1時間45分
何のためにトラップ興味深かった：シャマランがしばしば自分の映画のマーケティングを賢明に管理していることは私たちは知っていますが、私たちはそれを認めなければなりません。トラップコンセプトを考えると際立っているように見えました。ひねりが満載のミステリー映画をまた新たに発表するのではなく、この映画製作者は自分のカードをテーブルに置きます。クーパー（ジョシュ・ハートネット）は連続殺人犯であり、クーパーが娘と行ったコンサートは彼を罠にはめるために設計された罠だということです。
競争の場とその条件が急速に確立される時が来ました。トラップシャマランが道に迷うまでは、賢くて、四角くて、遊び心のあるヒッチコック風のスリラーの完璧な前提を提供しているようです。
何のためにトラップとても残念です:極めて几帳面な殺人者に直面すると、次のように期待できるだろう。トラップシャマランを、初期の物語の緻密さと、彼の壊滅的な物語構造の正確さに立ち返らせます。ブッチャーを止めるために設計された厳格な手順にもかかわらず、彼のクローズドセッションはほぼ完全に主人公の運と彼の周囲の人々全員のプロ意識の欠如に基づいています。
そこから、トラップターゲットを完全に外します、不条理で笑える紆余曲折の連続で出発点を放棄するまで。映画は満足のいく結末を選ぶことができなくなり、消化不良寸前まで部品を機械に戻してしまいます。
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