カンヌ 2019: 良い友人や賞を得る、グザヴィエ・ドランのマティアス＆マキシムと

発売からわずか数カ月後、ジョン・F・ドノバンとの私の人生、グザヴィエ・ドランあまり刺激的ではない起源を持つプロジェクトでクロワゼットに戻ります。マティアス＆マキシムこの作品は、作者のこれまでの作品よりも軽くて控えめな提案であることが約束されていますが、それにもかかわらず、クロワゼットを興奮させ、公式コンテストの審査員に感銘を与えることができます。

グザヴィエ・ドラン、審査員賞とグランプリを経て、すぐにパルム？

キスキスバンバン

彼らは幼い頃から、マティアス＆マキシム生も死も友達です。ある夜、彼らは即興の短編映画に参加することになるが、そのクライマックスは同性愛者のキスであることが判明する。

このシーンは、何年も親密な関係にあった2人にとっては無害な実習だが、それでも彼らの関係の基礎を揺るがすことになる。映画が始まるとすぐに、映画がどのように描かれているかに気付かないことは不可能ですグザヴィエ・ドラン裸でここにいるようだ、骨に戻されました。

マティアス＆マキシム

マティアス＆マキシム監督にとって大切なマスクや装身具の大部分が欠けている（もしもっと地味だったら）まさに世界の終わり、それらは飽和しましたジョン・F・ドノバン高血糖のホイップクリームになるまで）。スローモーションはほとんど消え、そのような効果、そのようなアクセサリー、そのようなポーズを強調することを目的としたテクニックは、思慮深いがあまり実証的なカットに取って代わられました。わずかに残っているものは、俳優の感情を伴うためだけに存在しており、決して人為的に感情を生成しようとするものではありません。

編集についても同様で、ありそうもない文体のジェスチャーを生み出すよりも、アナーキーな対話を明確にする傾向が強いです。時々私たちは次のような印象を持ちます。ドーランはここで効率性とシンプルさを追求します、カットをリズムマシンとして使用し、ストーリーが核心に到達し、視聴者への感情的な圧力を決して解放しないようにするかのように、抑えられないほど加速する傾向があります（そして率直に言ってそれを2回使用します）。

青春映画みたいですね…

オン・マイ・リップス

そして、感情的な影響に関して言えば、グザヴィエ・ドランは凶器を持っています。それは彼自身です。そのアーティストはそれ以来ステージに姿を現していない農場のトム– すでに彼の最も激しいパフォーマンスの 1 つ – そして、本当に驚くべきレベルのプレーと存在感でカメラの前に戻ってきました。

マキシムの顔にはワインのシミがあり、ドーランは繊細さと知性で物事を捉えるそれぞれの外観に静かな緊張感が吹き込まれ、同時に悲痛な印象と包み込まれるような印象を与えます。エンブレム、トーテム、または呪い、この物理的な特殊性は映画の偉大な発見の 1 つを構成しており、映画製作者はそれをマンネリズムやテーマのピルエットに決して逸脱することなく関連性を持って使用しています。

マキシムのキャラクターは尊敬を集める正確さで書かれており、再び次のことを証明していると言わなければなりません。映画の成熟度の高まりグザヴィエ・ドラン、そして後者が強調する可能性。私たちは、マキシムを動かす静かで空虚な肯定のように、マティアスの（セクシュアリティやアイデンティティについての）ためらいを歓迎する映像の鋭い柔らかさに定期的に衝撃を受ける。

ドーランの足を見つけます

頻脈

夜明けの平泳ぎなど、非常に美しいシーンがいくつかあるにもかかわらず、マティアスは脚本の原動力というよりは遊び道具であることが多く、サブキャラクターはすべて非常に機械的な場面に還元されている。その結果、彼らに誇りを与え、主人公たちの増大する混乱を反映しようとする映画の第二幕は、重いバネをよく使う。

持続的な視線からためらいがちなワルツ、鉢植えの比喩（はい）まで、物語の後半はためらったりどもったりするが、象徴主義のこてで書かれた主人公のプロトタイプであるマカフィーの登場で全体が崩壊する恐れがある。幸いなことに、ドーランは最終的には手綱を取り戻し、登場人物たちに必要な人間性の泡を提供し、物語が最初に視聴者を魅了した感情的な純粋さに戻るようにします。この追い上げは少し遅れます、ただし確実にマティアス＆マキシム視聴者を良好な関係に保ち、空想的で魅力的な映画のジェスチャーに浸ることができます。