エクラン ラージは、メタル ハーランと提携し、2024 年カンヌ国際映画祭のクロワゼットに戻ってきました。そして、戻ってくる時間ですエミリア・ペレス、ミュージカルコメディジャック・オーディアールメキシコのカルテルと過渡アイデンティティが混在する場所、ゾーイ・サルダナなどセレーナ・ゴメス。
スクリーミングメタルは今年のカンヌに同行し、フェスティバルの多様なセレクションを探索します。漫画のストーリーや現在の文化的出来事に関する記事を通じて、Métal Hurlant は折衷主義で年 4 号、制限のない想像力を展開します。実験と発見に対するカンヌ映画祭の熱意に完全に沿った編集ラインです。
心臓の鼓動が止まった、ディーパン、ブラザーズ・シスターズあるいは最近ではオリンピック…ジャック・オーディアールは我々が期待するような人物では決してない。いずれにせよ、明らかに彼らの側ではありませんエミリア・ペレス、最初の発表以来私たちの興味をそそられました。今回、フランスの映画監督は、メキシコのカルテルを背景に、過渡的アイデンティティの問題を中心に据えたスペイン語のミュージカルを撮影している。
写真家のクレジット: シャナ・ベッソン
私たちはその曲を知りません
それは何についてですか?リタは弁護士としての資格がありすぎるが、自分の事務所のために犯罪者ロンダリングのために自分の才能を浪費することに嫌悪感を抱いている。しかしある日、彼女に一生に一度の機会が与えられる。それは、女性になるという夢を実現するために、カルテルのリーダー、マニタスが市場から消えるのを手伝うというものだった。
どうですか？私たちは認めなければなりません。カンヌでは、報道陣が必ずしも鋭い洞察力を持っているわけではありません。クロワゼットでのセッションとワードプロセッサでの段落を連鎖させることにより、価値の尺度は必然的に影響を受けます。それ自体が本質的な温度を帯びるフェスティバル中に、ジャーナリストの重要性を唾棄するのは私たちからは程遠いことです。それでも、時には謙虚になり、何かが自分から逃げてしまったことを受け入れる方法を知らなければなりません。
明らかにこれが事実ですエミリア・ペレス、と思われる臨界スペクトルの両極端の間で2時間振動する、天才とナナールの間のどこか。リタ（ゾーイ・サルダナ、いつも素晴らしい）がメキシコの群衆に混じって嘆願書を書き、歌う最初の数分間は、ジャック・オーディアールの映画の大胆なパワー（対照的な写真、ところどころ露出オーバーに近い写真、ドライな編集、叙情的な衝動）がすべて表れている。 ）はミュージカルコメディの文脈で形をとります。
彼女は断れない申し出
ヒロインの銀の靴が大量のビーチサンダルから現れ、いくつかの珍しいスティレットヒールが結合するシンプルなショットから、この国の社会的分断全体が運動、リタが架けることを夢見ている橋に反映されています。この推進力は、実際には一生に一度の機会であるが、ありえない任務のために彼を雇う麻薬王マニタス・デル・モンテという形で彼に現れる。性転換を許可し、死を偽装する妻（印象的なカリスマ性を持つセレーナ・ゴメス）と子供たちを残して、ゼロからスタートすることができました。
理論的には、マヨネーズは乳化するのが難しいように見えますが、最初の3分の1の間に、オーディアールは、常に顔が折れる寸前にあるこの綱渡りの仕事に魅了されています。この不安定な素材は、ジェンダーとアイデンティティの流動性をテーマにした作品に適していると言えるし、コンセプトの狂気のエネルギーに真っ向から突っ込んでいきたいという映画製作者の願望を奪うことはできない。
絶望的なロマンチシズム、救済の探求、そして政治的怒りの間で、エミリア・ペレスリン・マヌエル＝ミランダの最近の成功と同じくらい、特定のミュージカル・コメディの古典を思い出させます。というヒントさえありますラ・ラ・ランドこのミックスでは、アーティストのカミーユとクレマン・デュコルの構成に支えられ、パフォーマンスの感情よりも歌の質が重要視されます。すべてはささやきや抑圧された感情から始まり、それが声と視覚で爆発し、このジャンルの真の価値を叩きつけます。つまり、登場人物たちが心の奥底に秘めているものを、その熱狂のすべてで表現しているのです。
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写真家のクレジット: シャナ・ベッソン
ばかげているのか、それとも素晴らしいのか？
したがって、特に長編映画と比較した場合、この長編映画は作者の通常のテーマを拡張するだけです。心臓の鼓動が止まった。時代遅れの男らしさを押し付ける犯罪家族の世界に閉じ込められたロマン・デュリスは、自分の脆弱性と本質を表現するためにピアノを夢見るだけでした。象徴的にマニタスを殺してエミリア・ペレスになる（この映画はトランス女優の白熱の存在感に大きく負っている）カルラ・ソフィア・ガスコン）、元カルテルのリーダーは、常に報復の法則を課してきた環境の暴力も拒否しています。
残念ながら、ここにも問題があります。時間が経つにつれて、私たちはオーディアールが演出の自然主義とドキュメンタリーの衝動をジャンル映画の制約と組み合わせているのを見ることに慣れてきました。でもそれは忘れてしまう彼のメロドラマに対する非常に顕著な好み、非常に（あまりにも？）書かれた対話、特に見た目よりも重要なそのカットの様式化のために。
確かに、エミリア・ペレスたとえそれが驚くべきことを意味するとしても、彼の文章と彼の大げさなロマンスが人工的であることを完全に想定している変容との関係の混乱を招く素朴さ。もちろん、マニタスの最初の旅における社会的決定論の重要性と、そこから抜け出すためにエミリアが経験した痛ましい困難を強調する価値はある。しかし、元麻薬男爵夫人が麻薬密売によりメキシコで失踪した人々を捜索する協会を立ち上げるには、簡単なリーフレットと鋭い質問で十分だろう。
写真家のクレジット: シャナ・ベッソン
オーディアールは自分の性格からの赦しを求めていないが、彼女が何年にもわたってその扇動者であった超暴力は、それでも手を振るだけで一掃され、次のような月の返答の大きな打撃が与えられる。「この国では何人が行方不明ですか？」。象牙の塔のブルジョワ的快適さの中で映画は一見何も残っていないにもかかわらず、これほど多くの意識を失い、壊れて開いたドアを前に笑いをこらえることは難しい（エミリアの別荘はメキシコの高地にあるので、まったく文字通り）。
映画製作者は、この犯罪的な過去を持ち帰ることで、できる限りの埋め合わせをした。悲劇的なことに、エミリアが避けてきた自然さが、グロテスクで慌ただしいスリラーの含みを持つ最後の部分を犠牲にして、一気に戻ってくる。確かに、長編映画のキッチュさはそのアイデンティティの本質的な要素であるが、その本質の構成的な状態において、この過剰さはどの程度までアイデンティティに反することになるのだろうか？ちょっと似ていますメガロポリス (2 回の上映と 10 杯のコーヒーの間にある、理解するのが難しい別の UFO)、エミリア・ペレス異常な手放しが必要です。これは彼の提案の全力であり、私たちはそれが勇気ある、または自殺的であると判断できる。私たちが確信していることは 1 つあります。このセッションをすぐに忘れることはないだろうということです。
そしてそれはいつ出ますか？フランスでは8月28日に映画が公開される。
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