オリジナルサウンドトラック「ダ・ヴィンチ・コード」

から繭1985年に、ロン・ハワードは、いくつかのまれな例外を除いて、映画の音楽にほぼ体系的に同じ作曲家を使用しています。ジェームズ・ホーナー、1998年からMr.のニックネームでよく知られています。タイタニック号（その年のオスカー最優秀音楽賞と最優秀歌曲賞）。しかし、これまでの彼の最新長編映画は、ダン・ブラウンのベストセラーの待望の映画化である。ダ・ヴィンチ・コード、映画製作者は彼のキャリアの中で二度目のチームを組むハンス・ジマー、これまでの唯一のコラボレーションから 15 年。バックドラフト。

スコット兄弟の映画からのより一般的なもの (トニーなどリドリーオリジナルのサウンドトラックのほとんどを彼が書いた) またはヴェルビンスキー山脈(リング、パイレーツ・オブ・カリビアン）、すでに数百もの楽譜を所有しているドイツ出身のこの作曲家は、20年以上もの間、あらゆる棚で少しずつ食事をし、好戦的な喚起と交互に続けています（アーサー王、レッドライン)、コメディー (スパングリッシュ、何でも起こり得る)、ドラマ(雨男、誓約)、漫画(ライオンキング、エジプトの王子）、あるいは純粋なアクション映画、さらにはそれに夢中になることさえあります（ロック、折れた矢、ミッション:インポッシブル2）。

しかし、『Get in there』のサウンドトラックを聴いたときに最初に思い浮かぶ言葉は実際にはありません。ダ・ヴィンチ・コード。ジマーは文字通りカーペットに足を踏み入れているように見えるため、退屈、退屈、または繰り返しのほうがこの機会にははるかに適しています。より正確に言えば、キャンバス内です。なぜなら、このサウンドトラックは、その文脈（つまり映画）の中に置くと、完璧にその場所を見つけるからです。つまり、退屈で禁じられている長い長編映画にふさわしいものであり、別々に聴くと、まったく単純に、70分近くのヴァイオリンやその他のヴォーカリゼーションに過ぎません。私たちは耐えなければなりませんが、ほとんどの場合、室内楽やオペレッタを聴いているような印象、さらには日曜のミサに参加しているような印象を受けます（ただし、この主題を考えると、これ以上に普通なことはありません）。

映画のアドレナリンの突然の爆発に対応する数回の誇りの爆発が、一定の間隔で私たちをこの昏睡から抜け出し、その後、大きなフィナーレの前に私たちをさらにその昏睡状態に戻します（サングレアル騎士団)、の曲のほとんど改訂されたバージョンアーサー王（そこから、ハンス・ジマーがリサイクルを始めてまだ 20 年しか経っていないという事実を推定するには、ステップは 1 つだけです）、最後の福音派の歌が続きます（マグダラのキリー）。ミサはこう言われます：ダ・ヴィンチ・コードしたがって、音声と画像をカットして、ダン ブラウンの本に戻ることが望ましいです。